她综艺从去年至今的这波热潮，搭乘的是女性意识觉醒之风，即便这中间也有些非理性的部分，但很多综艺因承载“平权表达”的话题而对女性个体进行了充分关照，尤以去年标杆级她综艺《浪姐》为典型代表。
自《浪姐》后，她综艺赛道的作品产出一直没停下来过。今年以来，一种“她综艺+X”的综艺制作模式正受到热捧：上周，腾讯视频聚焦女性rapper态度表达的“嘻哈她综艺”《黑怕女孩》上线；上个月，爱奇艺出品、笑果文化制作的“情景剧式她综艺”《姐妹俱乐部》如今还在热播中；再往前复盘，“她综艺+表演”的《我是女演员》、“她综艺+脱口秀”《听姐说》等节目也都曾在播出期间引发过热议。
她综艺兴起至今，内容同质化、议题讨论隔靴搔痒的节目好似越来越多。在如此情势下，她综艺+X”似乎成了各平台寻求内容新增量和「破局」她综艺之困的一剂灵药。
万物皆可“她综艺+”
她综艺是块砖，哪里需要往哪搬。嘻哈、情景剧、表演、脱口秀、职场、京剧等等，单拎出哪一项都只是垂类综艺的某一分支而已，但当他们与她综艺做融合，一种全女性视域下的节目新样态似乎诞生了。
这种“女性圈层图鉴”带来的观感确实是新鲜的。其一，全女性群像一种程度上摆脱了男性凝视的枷锁，多元女性们专注“专业技能”以展现出五彩斑斓的魅力，而非依附男性审美的单一形象。《浪姐》里的“姐姐”们就是以唱跳魅力破题30+独立女性的逆袭之法。
其二，女性过往在XX圈里常处于弱势地位，很少人能够被看见，而“她综艺+X”直接给了她们一个广阔的表演平台。在嘻哈圈，男rapper和男性厂牌是歌迷追逐的主要对象，女rapper就鲜少被人提及，但通过《黑怕女孩》，王澳楠、Jinx周、张晨蕾、吉田凜音等平时难以被人知晓的rapper正被得到更多关注。
如果说前两点更多从女性选手角度出发，第三点则是对综艺制作层面的助力。她综艺是当下热门女性议题的“最佳表达场域”，当女性议题借由各类垂类文化形式去输出，新颖、有趣的表达方式或许更容易被大家接受。
歌手尚雯婕平日里给人高冷、难接近之感，她的表达也常常被人误解，但在《听姐说》里，她用“女厕所是社恐暂逃社交的共享充电宝”的一个段子，以细腻的“女性脱口秀”表达形式，成功引发了大家的共鸣；《姐妹俱乐部》里，“要不要设置女性停车位”的议题经由张天爱、杨子姗、谢可寅的小情景剧演绎，也极其自然地将观众带入相关问题的思索中。
她综艺对圈层综艺的加码还有诸多面向。女性向来在共情力方面更为敏感，在竞技类真人秀里，女选手的情绪表达、感染力，以及女选手之间的台上battle、私下相处的情感连结都更具戏剧感，更能真情实感地感染到观众。
某种程度上来说，当年的《创造101》《青春有你2》也可看作是某种意义上“她综艺+X”的翻版。他们之所以能获得出圈级别的热度，多半要归功于“女性共同体”生发出的姐妹情共情场域实实在在打动了观众们。
圈层，她力量的“培养皿”
她综艺，核心看点是对她力量的展示。从这个角度来说，圈层某种程度上确实是一个绝佳的载体，去全景式表现她力量养成、质变的过程。
有一个现象尤其值得关注，一旦一件事前头加上“女”字，似乎天然容易被人注目，如女演员、女脱口秀演员、女rapper、女京剧大师、女武术家……。只要有一档节目选择以“女性做……”为起头，它似乎天然就容易激起观众看戏的好奇。
在硬糖少女303官宣去咏春馆前，谁都没有想到这个可可爱爱的唱跳女团与武术能牵扯到什么关系。初入《姐姐妹妹的武馆》，这些女团成员确实如“一张白纸”，而随节目进行她们的咏春拳和精神力量一步步“变强”，这种给观众带来“养成感”的她力量进阶，是圈层文化赋能她综艺的成效所在。
《黑怕女孩》对嘻哈文化竞技感的展现更是全方位的。在紧张激烈的行业竞争氛围里，女性在其中的成长就更具戏剧感。第一次登大型舞台表演的“在校大学生”王澳楠，自我介绍紧张到语无伦次，但她出彩的表演反差感十足，也让人无比期待她在后期节目里如何获得“她力量”的成长与进阶。
《听姐说》的“姐姐”们或许在脱口秀技能上逊色于《脱口秀大会》的演员，但她们真情实感的经历分享确实让我们看到女明星更立体的面向。张蓝心吐槽自残式整容呼吁拒绝容貌焦虑、王子文回忆暴瘦经历劝大家不要跟女演员比美，这些自剖、自省、为其它女孩做榜样引领的观点表达，可谓饱含女性精神力量。
不过，对于女明星“跨界”脱口秀、表演、武术等领域，大众的反应却是两极分化的。《听姐说》《我是女演员》在播出期间口碑上一直没有实现翻盘，大家对于“谁都能说脱口秀吗”这样的专业质疑此起彼伏，女性表演节目在观感上似乎与其它演技综艺也并无二致。
可见，她综艺与圈层文化的融合还是存在一定难度。既然一个圈层能被称之为文化，它必然有一定从业门槛和专业度的，女明星跨界脱口秀达致的效果确实更多时候是“尬”，而女性习武、唱rapper等在水平上也难达到男性从业者的高度，这都导致她综艺可能在专业呈现效果上大打折扣，面临观众不买账的风险。
我们需要怎样的她综艺？
“她综艺+X”节目在口碑的两极分化提醒我们，“她综艺+X”不能是想当然把两个赛道进行简单的“1+1”叠加，如若不能发挥“1+1> 2”的效果，这样的综艺制作逻辑某种程度上是一种“惰性创作”。
演技综艺火了，我们就出一档女性演技综艺；脱口秀综艺火了，我们就出一档女性脱口秀综艺…… 如果把“她综艺+”当作一剂万能灵药，而全然不顾“她”与圈层文化的适配度，公众对她综艺的好感只会继续下滑。
我们究竟需要怎样的她综艺？回到文初，正如她综艺的诞生是伴随着女性意识觉醒的浪潮而生，那么，她综艺的归处，必然也是要与现实生活中女性的困境紧密相连的。
《脱口秀大会3》之所以助推杨笠的“普信男”段子成为全民热梗，是因为它敏锐踩中了当代女性在生活中遭遇到的类似处境，说出了女性对社会上相当一部分男性观感的共鸣。优质的她综艺需要在内容表达上基于现实去创作，否则很多性别表达只会是空中楼阁。
从这个意义上看，《姐妹俱乐部》借用情景剧的模式去演绎“女性日常遭遇的处境”，在立意上是好的，但综艺在戏剧能量上远逊于剧集，这导致节目始终难以出圈，它的受挫或许是因为剧式综艺的局限所在。
《听姐说》《黑怕女孩》选用脱口秀、嘻哈方式去为女性发声，选取方式是可取的。不过，前者因为是女明星群体，她们日常遇到的女性困境与一般女性是有一定差异的，这导致她们的段子很难达到杨笠的效果。
相比而言，《黑怕女孩》用嘻哈歌词去承载女性视角的观察，这种表达是更容易入心的。例如，张晨蕾的《女流之辈》从儿时的亲身经历入笔，述说与传统重男轻女观念做出对抗的过程，向所有人喊出“不要再叫我女流之辈，把所有偏见标签都撕碎；不要再叫我女流之辈，绝不会被世俗观念支配。”不过，《黑怕女孩》也要面临如何与男性观众、下沉观众建立对话通路的难题。
过去几年，有不少“个性”女性从综艺里走向出圈，“锦鲤”杨超越、“独立女性”杨笠、“北大才女”李雪琴莫不如是，她们昭示的是更有趣灵魂、拥有十足共情力女性的魅力。优质的她综艺，就需要基于对女性内心更深入的挖掘，从而让更多元、有趣的女性被更多人看到，这或许是她综艺能为女性平权主义做出的小小贡献。
