“大笑有力量。”

眼下情景喜剧又长期低迷，喜剧女演员的戏路，究竟该往哪儿走呢？

秀粉“上楼”，练习生逃离，经纪公司仍不死心。

往年热闹的综艺市场，正处于“赞助商不疼，观众不爱”的状态。

好内容做成好生意，才持久。

对讲求完整结构与现场空间的戏剧表演，不断引发热潮的“屏幕喜剧”将如何重构观演关系？又将如何反哺或是颠覆舞台喜剧？

喜剧赛道已经被视频平台们悄然锁定。

真正破圈 “被看见”的，不止闪光的喜剧人，更有背后沉寂多年的喜剧赛道，一时间也成了资本追逐的对象。

在“推陈出新”的背后又释放出哪些新信号？

它还直接关乎着马东长久以来的喜剧梦。

喜剧+团综正碰撞出无限可能。

创造笑声是创作者的出发点，但不是创作的手段。

以前喜剧综艺是“众乐乐”，现在是“自娱自乐”。

原本作为老艺术家的喜剧人潘长江，在这次网友的玩梗之中，成了言行不一的反面教材。

把人逗笑这门生意，已经到了最好的时代。”确实，人们对笑的需求变得越来越强烈，带动了相声、综艺、话剧、电影等多样化的喜剧表演形式的发展。

快手这方喜剧“江湖”，更多故事正在酝酿之中。

17档央卫视春晚的背后，我们同样窥见了传统合家欢式春晚努力拥抱年轻市场的决心。

到底是开心麻花的喜剧电影不好看了，还是它再也无法搞笑了？

2020Q4、2021台网综艺节目前瞻。

“起码采访的时候，我不需要解释脱口秀是什么了。”

一个舞台、一个麦克、有观众（多少不限），仅这三个要素就可以构成一场脱口秀的基本要件。

规模化的难题。

谁能接棒成为新喜剧女王？

电影、剧集、综艺、短视频、线上直播、线下演出，各家在不同领域里再就业，行业话语权又迎来了一次重新洗牌。

经历了雪上加霜，内外交困的笑果文化仍要带着喜剧精神前行。

“综艺变得谁都可以来做，但是却又不见得每个人都做得好。”

喜剧综艺“二次遇冷”。

全剧以男女主两个视角为切入点，探讨男女恋爱关系中的各种话题。

可以说，西瓜视频、今日头条和抖音联手喜剧厂牌的“云剧场”尝试，是目前市场上走得最远的一次。

至少你已经说得清上次让全国集体大笑的作品，要追溯到哪个年代了。

文娱内容不仅是消遣，在当下也是一种精神平衡的刚需。

为什么喜剧演员都不再演喜剧了？