观众

72.4%的受访者最近在追剧,24.2%的受访者最近没在追,之前有过追剧经历,3.4%的受访者没有追过剧。

如今“烂尾”成为常态,究竟这个锅应该谁来背呢?

国产青春剧陷入了一个怪圈和鄙视链,只要是拍90年代末到00年代初的一律都叫模仿、靠拢、抄袭《请回答1988》。

除了诡异的C型豆瓣评分柱,看起来确实有可能还不错。到底杨超越是有多灵动?这就是颇为令人好奇了。

事实上,土耳其剧一直受到全球大部分国家和地区观众的喜爱。

在2005——2020年的20部国产游戏改编影视剧中,电视剧14部,电影6部(包含网络电影),差距明显。

到今年底,无线模拟电视将退出历史舞台,我国全面进入数字电视时代。

对于“你认为怎样的投票规则更为合理”这一调查中,近半数观众认为投票应该加入场外支持率,开放网络投票。

观众广谱而需求稳定,有内容精品引领,市场就会繁荣。

无论如何,虽然疫情带给我们诸多破坏,但或许其也可以提醒我们什么才是最需要的。

尤其是在平台和片方的精心策划下,追剧越来越像一场大型实景互动游戏。以爱奇艺围绕《月上重火》秀出的系列操作为例,便开辟了直播式追剧的先河。

两会期间,电视收视观众每户平均收看两会节目超4小时。

可以说,今年以来的娱乐圈关键词不仅仅是“小姐姐”,更是“大姐姐”。

近日大数据调查显示观众最想看院线电影:《唐探3》排第一。

4月28日,优酷上线了中国首部互动纪录片《古墓派·地下惊情》,将互动与探墓相结合,让观众不再只是观看者,也成为了参与者。

但双男主剧中的女性角色难道真的只能做欲盖弥彰的“过审”工具人,永远无法摆脱“镶边”的尴尬吗?

疫情之下,一批将娱乐性与纪实内容相结合的作品开始在各大平台亮相,这些泛娱乐纪实节目凭什么能在短时间内抢占C位?

要想强化节目的视听效果,就必须增强创新表达,整合优化语言文案和视觉设计,才能在网络时代贴近受众。

疫情让许多人减少外出,更不愿到人流密集的场所,实体书店恢复营业后客流量骤降90%左右。

至少你已经说得清上次让全国集体大笑的作品,要追溯到哪个年代了。

2019年,在打造国际一流的国家级现代传媒航母的进程中,中央广播电视总台高质量发展成效显著,交上了一份精彩答卷。

创作门槛高令医疗剧呈现出创作班底高度聚集化的现象,在编剧、导演两个核心职能部门聚集的情况尤为突出。

《锦衣之下》《下一站是幸福》等爱情剧虽然在人设、剧情上并未独树一帜,却凭借高甜度的“花式撒糖”吸引了诸多年轻观众。

当元宵晚会取消了现场观众时,我们才发现到“观众”对一台晚会有多重要

往年靠电视转播的超级碗或许也已经瞄准了新的“吸金”之路。

中国直播走出国门之路才刚刚开始。

到底是大家对“挫折式”教育的见解不同?还是杨烁的“霸总”滤镜太重?又或者,是来自于感同身受的愤怒与不满?

我们将近两年的亲综艺简单整理并进行分析

抛开数据,本文邀请到8位VIP读者进行实名采访,调查出他们正在追看、和已经放弃的综艺,同时反映不同类型的节目在主流市场的真实口碑与评价。

Netflix计划将《卡门·圣地亚哥》、《老板宝贝》等改编成互动剧集或特别节目。这些知情人士说,它们都将是电影或一次性特辑,而不是完整的电视剧。

无论网速多快,硬件多新,归根结底消费者还是需要优质的内容,没有好内容,就算是6G、7G、100G,也没人会关注你的电影。