连续三周，周日的晚上9点，《欢乐喜剧人第六季》的特别节目《云端喜剧王》都会在东方卫视播出。
《云端喜剧王》里，选手孙建弘暂代郭德纲成了节目主持。
画框中的喜剧选手们在家中打开手机或电脑，一边调试设备，一边琢磨着怎样更好地抖包袱，用夸张的表情努力完成着主持人布置的游戏环节，卖力地逗乐观众，细心观众会看得出既没有服饰妆发的修饰和专业的打光收音，录制中途还常会出现几秒钟的掉线卡顿——这是一场典型云录制的场景。
周九良在《云端喜剧王》线上弹三弦。
每年寒暑假都是综艺节目的激战时刻，但今年最特殊。随着新冠疫情爆发，几乎所有人都处于足不出户的居家状态，而一期综艺节目的录制往往要涉及到主持人、嘉宾、导演、摄影等大量台前幕后工作人员的聚集，再按过往办法操作显然不太现实。
而且，根据1月28日国家广播电视总局网站公布的《广电总局统筹部署，多家卫视推出抗击疫情直播报道》的通知，各地须加强疫情防控报道，减少娱乐性节目。《王牌对王牌》《快乐大本营》《歌手·当打之年》等节目纷纷暂停了录制，但随之而来的是，各台综艺节目库存告急，面临着断档的危险。
为填补电视台的空白时间，2月7日开始，湖南卫视接连上档了两台疫情特别节目。《天天向上》原班制作团队制作了智趣类公益节目《天天云时间》，由主持人汪涵在演播室把控流程，艺人嘉宾通过视频连线参与；《快乐大本营》团队也同期推出互动生活秀《嘿！你在干嘛呢》，由嘉宾在家中自行录制vlog，后期再将各片段串联加工成片。
随后，《歌手·当打之年》从第三场比赛也开始了“云录制”——所有参赛歌手不需要去现场，而是在各个地方的分馆录制，大众评审则通过观看直播来投票。
《歌手·当打之年》中大众评审看直播上投票。
渐渐地，这种打破空间限制的录制方法成为了大多数综艺节目的自救方案。
《欢乐喜剧人第六季》在春节前只拍摄了前六期，原本预计春节结束后边录制边播出。“在断档期，我们不愿意用简单串编节目的方式解决问题，云录制很早就在我们的计划之中，于是就策划了三期《云端喜剧王》特别节目。”总导演施嘉宁告诉《第一财经》YiMagazine。
“云录制”并不那么容易实现，首先要面临技术和设备限制。嘉宾从不同网络环境、不同摄像设备传来的信号混杂，需要对这些信号做处理才能确保“云录制”画面流畅稳定，为此东方卫视联合SMG技术中心开发出了一套“云录制”技术模型，“但是由于开发时间较短，系统还不是很稳定，服务器容易断线，2月23日《云端喜剧王》的第一期云录制时，1个小时的内容我们录制了10个小时。” 施嘉宁说。
而且，由嘉宾自行录制的画面中，往往只有一个简单的居家场景，嘉宾也大多没有精美的妆发和舞台效果，甚至画质都有些“糊”，想在这样的条件下做出替代棚综的节目，对任何团队都是不小的挑战。
“云录制肯定不能照搬原有节目的模式，简单复制，而是需要打破固定节目模式，在环节上创新。我们之前也看到很多抖音快手上的短视频，就思考喜剧节目是不是也能主动尝试向新媒体靠拢。” 施嘉宁说。
《欢乐喜剧人》原本的节目样态是以剧场为主，这很难在云端实现。于是在《云端喜剧王》中，节目在保留喜剧竞演这个基本逻辑外，主要通过一些环节的设置来捕捉选手们生活中的幽默感。虽然不再以表演作品为核心，但这种生活化的表达更接地气，也让每位参与演员表现得更放松。
同时，《云端喜剧王》还融入一些“云观看”“云点赞”等新媒体形式，增加了嘉宾与嘉宾、内容与观众之间的互动性。这种短平快的喜剧形式其实更利于节目在新媒体上的传播，目前《欢乐喜剧人第六季》在微博端、头条端、快手端的全网短视频播放量已破12亿，其中抖音官方账号涨粉超过110万。
除了主流卫视尝试云录制，视频网站也在跟进。它们纷纷策划特别节目，解决常规综艺节目大体量、大制作、长周期、播出与录制间隔时间长等问题。这种更加“短平快”的制播周期，也可以紧跟当下用户需求，快速反映用户关心的话题和内容。
《拜托了冰箱》的疫情特别节目《拜托了，我饿》于3月17日在腾讯视频播出，每周两期，每期“冰箱家族”的厨师团都会通过在线指导宅在家里的明星做饭，为观众带来简单易学的料理菜谱。在此之前，腾讯视频已经推出过一档聚焦明星们的宅家日常的《鹅宅好时光》，爱奇艺和优酷也分别有《宅家点歌台》《宅家猜猜猜》和《好好吃饭》《好好运动》两个“云宅综艺”系列。
《拜托了，我饿》是一档切入居家生活的“云宅”综艺。
“《拜托了冰箱》的录制和播出计划受疫情影响比较大，我们也曾想过云录制的形式，但最终还是觉得作为一档非常需要‘话语场’的谈话形态的节目，云录制对内容、对IP的损伤很大，不如先做一个小体量的衍生节目，在功能上对《拜托了冰箱》是一种补充。正好也捕捉到了做饭是当下年轻人的必需技能这个即时痛点。” 《拜托了冰箱》执行制片人高晨阳说。
2月初，《拜托了，我饿》的节目创意产生，从确定方向到执行方案，两天之后就正式落地，采用云连线和云录制的形式，北京的导播间作为调配各工种的中枢，两位春节期间一直在京的制片人负责了整档节目的大部分工作。
过去在棚内录制《拜托了冰箱》时，可以由主持人推进整个流程，集中触发各类信息点，而在《拜托了，我饿》中，更多需要通过事件来触发信息点。“我们节目在流程设计上会预设更多适合每个艺人发挥的内容点，云录制之前也会预留充足时间，让艺人和厨师团连线测试，保证画质、声音、信号足够稳定，录制之后还会做更为精细的逻辑梳理。” 高晨阳说。
节目是云录制，制作团队相应地也在云办公。云录制在后期制作上和常态没有太大区别，但是因为很多细节不能当面讨论，工作人员也要逐步适应远程交流的工作方式，每天要开十几个线上会议来应对可能发生的各种新变化。
随着国内疫情的好转，在三期云录制的《云端喜剧王》结束之后，《欢乐喜剧人》也开始逐步恢复到正常舞台表演的节目形态，但是取消观众席位的状况还要持续一段时间。目前节目采用云评选的方式，把评选观众通过视频连线的方式接入观看直播，主持人郭德纲也还需要通过连线的方式工作。
“无观众录制对我们来说也是一个巨大的挑战，毕竟喜剧节目还是需要一个剧场感的，现在演员表演时候的兴奋度、节奏肯定会打折扣。” 施嘉宁说，他刚刚结束新一期的棚拍，不过这回的录制也给他带来了一些惊喜，“现在连线观众可以通过弹幕的方式跟演员互动，原本剧场里千人一面，只有笑或者鼓掌，但现在这种互动会更个体化、互联网感，也是一个意外的收获。”
在大多数综艺人看来， “云录制”更多还是平台在特殊时期的无奈之举，制作水平与精心打磨台本、追求震撼视听效果的棚内综艺相比还有很大的距离。但是施嘉宁认为，这个录制方法还是可以给行业带来不少启发，“云录制很大程度上节约了制作成本，为平台减少投入，如果未来想要尝试一些小成本、更强互动感的创新节目样态时，这种方式提供了一些可能性。”
对于整个综艺行业来说，目前正处于疫情之后稳定回暖的阶段，但考验行业的因素还有很多。
首先是招商，以往在综艺节目中投放最多的快消、手机类品牌，现在受到经济形势冲击严重，纷纷缩减了在广告费用上的投入，而电视台、视频网站综艺节目的商业模式还是以广告为主，收入势必受到影响。
另外，一线卫视和视频网站通常会在每季度排播1、2档王牌综艺，但现在由于一季度综艺的停播、延播，第二季度各平台的排播计划也受到了影响，节目之间的激烈更加竞争，平台承载力也有限，对一些创新项目的评估也会更加慎重。
对于综艺产业链各环节来说，挑战仍在继续。
（*注：东方卫视所属的SMG集团亦是《第一财经》YiMagazine的主管主办单位）
