国产剧女主集体患上了PUA综合症。

不要误会，这里的PUA主体不是什么极品渣男、奇葩领导，而是比这两样可怕百倍的“三座大山”：年龄、择偶、生育。

放眼望去，满屏国产剧女主，没几个逃得过这“三座大山”的PUA。《三十而已》里，三位30岁+的女主人公妆容精致、脸上没有一丝皱纹，日常也要为恋爱、婚姻焦头烂额；《他其实没有那么爱你》里，同样30岁+的四位女主人公过着普通人艳羡的中产小资生活，却也免不了为“他爱你”“他不爱你”这样的感情问题纠结上整整36集。

论惨，还是宋佳惨。《白色月光》里，宋佳饰演的职场女强人张一忙着跟出轨老公、小三闺蜜斗智斗勇；《生活像阳光一样灿烂》里，宋佳同样饰演一位职场女强人白灿烂，又为生育问题，跟老公、亲妈打上了持久战。

这都不是最惨的，年度狗血大剧《爱之初》里，俞飞鸿饰演的电视台主持人有颜有钱有才华，却惨到为爱远渡重洋、流产三次，最终遍体鳞伤、黯然归国。

说好的都市女性励志剧“井喷”年，国产剧女主应当展示出自己又飒又靓、坚强独立的一面，但仔细看看，这一届国产剧，似乎让观众失望了。

跟渣男缠绵悱恻的国产剧女主

在对当代女性社会角色的展现上，国产习惯放大当代女性身上的“妻子”属性，淡化当代女性身上的“职业女性”属性。对国产剧编剧而言，描写一个“妻子”型女主人公的难度远远低于“职业女性”型。围绕“妻子”型女主人公展开戏剧冲突，可发挥的空间更大、可参考的作品更多；围绕“职业女性”型主人公展开戏剧冲突，首要问题是需要做大量功课，对相关职业有鞭辟入里的了解，光这一点，已经劝退了90%中国编剧。

国产剧编剧贯会扬长避短，不好写的、不会写的尽量少写甚至坚决不写；好写的洋洋洒洒40集也刹不住车。今年播出的几部国产剧，《三十而已》《白色月光》《他其实没有那么爱你》《爱之初》《生活像阳光一样灿烂》等，女主人公一出场即是成功的职业女性，编剧无需花费大量笔墨展现她们如何取得事业上的成功，剧情重心放在了这些职业女性的情感生活、婚姻生活上。

《生活像阳光一样灿烂》里，一个职场上雷厉风行的白领丽人，无论主观上多不情愿，也要在亲妈、老公的威逼利诱下怀孕。虽然编剧以大量的喜剧桥段包装了中间威逼利诱的过程，但放到现实生活中，哪位当代女性受得了这种道德绑架？

生儿育女之后，国产剧女主又迎来了新一轮考验。

《三十而已》里，完美人设的全职太太顾佳，不仅要被“三”，最后一集竟然还扛起了替夫还债的重担。

《白色月光》里，事业有成的高级建筑设计师张一优秀如斯，还是逃不过被闺蜜“三”的下场，历经千辛万苦、好不容易让出轨男净身出户，结局却一个神转折，拼命暗示张一跟渣男老公“渡尽劫波夫妻情在，相逢一笑泯恩仇”的可能性。

当然，跟把观众气个半死的《爱之初》比起来，《三十而已》《白色月光》已经友好得多。《爱之初》里，30岁出头的电视台女主持人抛下国内的事业和亲人，远赴美国追寻真爱，结果遇到的男人一个比一个拉垮，流产三次终身不育也就算了，还要面对老公让前妻怀孕的晴天霹雳。哪怕前妻找上门来提议“一三五、二四六”平分老公，女主也坚持不放弃跟出轨男一起回国的希望，真叫人一万个看不懂。

《致命女人》《夫妻的世界》里，面对老公出轨，女主人公的第一反应是杀之而后快，到了国产剧里，出轨男的渣事迹升级了不止一个档次，但女主还是在拼命展现东亚女性特有的宽容大度、坚强隐忍，这难道是当代独立女性的应有姿态吗?

独立女性不独立，

新女性题材剧不新

在价值内核上，国产女性题材剧依然停留在假大空的喊口号阶段，内在仍是不接地气的玛丽苏悬浮剧，跟“大女主”剧五十步笑百步。

2017年的英剧《使女的故事》已经在讨论极权男性社会中女性的生存与反抗问题，同一年的国产剧《我的前半生》表面上在讨论“罗拉出走”这个极具进步意义的女权话题，但本质上还是“我爱上了闺蜜男友”的中年玛丽苏，所谓的罗子君“进入职场，在自我成长中走向人生下一程”，仅仅是一句励志的口号而已。

同样描写中年家庭主妇重回职场，美剧早在2009年就交出了《傲骨贤妻》这样的作品。该剧一集一案，交代了女主人公阿丽西娅如何重新成长为一位优秀的辩护律师，反观《我的前半生》，罗子君重新进入职场的奋斗过程是一带而过的，全剧的重点是“我”和闺蜜男友在一起的三角恋。

《傲骨贤妻》剧照

今年的几部新女性题材剧，“寻求自我和独立”的口号喊得响亮，但女主人公还是在孜孜不倦追求真爱，将收获一段完美的情感关系视作终极人生目标。归根究底，还是要谈恋爱、要找到另一半，“姐姐们独自美丽”，永远是国产女性题材剧到达不了的人生境界。

叙事技巧上，国产剧想要“赶美超英”，还差一个太平洋的距离。

2019年的《致命女人》将同一幢房子中发生的三个不同时代女性的故事剪辑在一起，三个不同年代的转场设计、大结局长达7分钟的无台词平行蒙太奇片段，都体现了美剧超一流的叙事技巧、制作水准。

《致命女人》剧照

国产剧的镜头语言基本停留在上世纪水平，转场生硬。都市女性群像剧讲述多位女主人公的群像故事，镜头语言可以更花哨华丽，但国产剧在这方面过分依赖空镜、PPT转场，缺少精雕细琢的设计感。

比镜头语言贫瘠更可怕的，是毫无感情、毫无逻辑的金句输出。金句台词已经成为都市女性励志剧营销利器，编剧绞尽脑汁，每一集都在疯狂输出金句，强行价值观产出。有些剧，第一集开场人物关系尚未交代清楚，观众对剧情一无所知的情况下，一上来就四个女主人公一人一句干巴巴的心灵鸡汤，看似个个都是文艺青年、女权达人，其实对推进情节毫无建设性意义，除了矫情还是矫情。

技术层面的叙事技巧做不好，更进一步的价值内核原地踏步，这样的新女性题材剧，至多只是新瓶装旧酒，没比“大女主”玛丽苏剧高明到哪里去。

别再跟风贩卖焦虑了，

拜托来点新鲜的

现实生活中，30岁于很多人而言人生只过去了三分之一，一切刚刚开始。到了国产剧中，30岁+成为女性的不可言说之痛，仿佛步入30岁的女人个个都是老骥伏枥、历经千帆。

正常情况下，女性23岁自大学毕业，到30岁也仅仅迈入社会7年，未来仍有无限可能。男权社会强加给当代女性的年龄焦虑、职场焦虑、婚姻焦虑已经数不胜数，倘若为女性发声的女性题材剧也投机取巧，不去修正、批评错误的社会观念，反而跟风贩卖焦虑，那么这样的作品，有什么存在的必要？

一部《三十而已》后，接下来有30部《三十而已》排着队给当代女性上课。当代女性接受的社会毒打已经够丰富了，那些无病呻吟、扎堆来的所谓女性励志剧，还是哪儿凉快哪儿呆着去吧。