今年的金鹰节，是二十年一遇的特殊节点——

湖南电视50年与金鹰「落户」湖南20年，在第30届中国电视金鹰奖时，三者交锋。

二十不惑、三十而「砺」、五十知天命，当三个不同的年代相互交织，让这次世纪交锋既有年轻的热血又有岁月的沉淀。

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湖南电视与金鹰奖的20、30与50

基于大量湖南电视史料研究，笔者粗浅地将湖南电视50年划分为五个时代——

分别是上世纪70、80年代对应的「创业时代」，90年代迎来的「改革时代」，00年代拉开的「整合时代」，10年代开始的「融媒时代」，以及2020年进入的「科技时代」。

无独有偶，当笔者近来在开始研究金鹰奖与金鹰节的资料之时，非常惊讶地发现，湖南电视与金鹰在历史渊源上，竟然有着历史巧合一般的宿命连接——

1983年，金鹰奖刚刚创立，而彼时的湖南电视也处于「创业时代」。彼时，湖南电视台以作品《新来的班主任》摘得第1届中国电视金鹰奖优秀儿童剧奖。刚刚创立的金鹰奖，见证了创业时代的湖南电视，这是他们彼此最初的样子，初次的相逢。

2000年，金鹰奖从一个「奖」扩展成一个「节」，所以，我们在2000年看到了第一届中国金鹰电视艺术节暨第18届中国电视金鹰奖。伴随这场升级的是，金鹰节与金鹰奖永久落户湖南，每年四季度（2006年起改为两年一次）在湖南省长沙市举办。

而这一年，恰恰又是代表湖南卫视两个发展时代交接的分水岭——

90年代，湖南电视历经「第一次体制改革」，进入第一次高速发展的「改革时代」。也恰恰是湖南卫视在90年代掀起的这股「湖南电视现象」，代表大众电视艺术最高成就的金鹰在落户之时才会选择了湖南——落户这年的2000年，肯定了90年代上一代电视人的工作成果；

00年代，湖南电视开始「第二次自我集约改革」，一边压缩内耗、重振队伍，一边锁定全国市场，塑造快乐中国。而此时落户湖南的金鹰节，恰恰成为湖南电视走向全国市场的一张名片，它成为湖南卫视「整合时代」的最佳盟友——落户这年的2000年，开启了00年代下一代电视产业的格局。

而到2020年，湖南电视正在「融媒时代」与「科技时代」的交接之处，而我们则在今年的金鹰节上，无所不在地看到这两个元素的踪影——

在金鹰奖的改制上，这成为重大的突破，将网络作品全面纳入评选范围，此次收录作品中，共有33部网络剧；

在金鹰节的晚会上，融入了沉浸式舞台、使用了MR等新科技，在昨天的开幕式上，有一幕全体年轻人举起手机，屏幕上滚动着「正当潮」「爆款制造」「未来力量」，让笔者非常动容；在明天的颁奖典礼上，则将动用1000驾无人机，在马栏山的上空，拼出金鹰形象、金鹰女神、金鹰节字样，从场外非常有意境、有科技感的画面引入金鹰节主会场，用科技感体现湖南文化产业恢弘大气的群像。

在金鹰论坛的设置上，这是最重要的议题，占据整个金鹰论坛5/11的比重。比如黄升民教授《融媒体视频化进阶》的主题演讲、比如圆桌对话主题《新技术、新媒体（5G、区块链、移动互联网）对动画创作、行业的影响，传统电视卡通媒体的突围、升级》；

在金鹰节的八大主体活动中，其中一个主体活动，就是重磅发布的全国首个台网联动周播剧新样态——「季风计划」，它将以12集一季、单集70分钟的优质短剧打通湖南卫视与芒果TV。这意味着，它将创造全屏价值之内同一生态体系最强的招商能量、宣发能量，也能达到最强的商业价值和传播价值，最小的外部损耗、资源流失，是一个从投入到产出都有颠覆性意义的融媒创新，对国内电视行业的创新融合起到示范作用。

由此，我们惊觉，原来，在二十年的风雨与共甚至三十届的历史同行中，二者已然像是相互交织攀援向上的藤蔓，你中有我，我中有你，你的初始恰也是我的初始，你的发展恰也是我的发展，你的转捩恰也是我的转捩，休戚相关。

金鹰奖颁奖晚会舞美

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中国电视纵横的20、30与50

当50岁的湖南电视与30届的金鹰奖有了20年的融合，合二为一的它们，勾勒出了中国电视的纵横。

纵向的，是时间。

今年，在第30届中国电视金鹰奖的节点，颁奖典礼的主题也做了一个更有时光感的「金鹰三十，迎风而砺」。

作为第30届中国电视金鹰奖暨第13届中国金鹰电视艺术节颁奖晚会总导演，王琴表示，「金鹰节的历史就是中国电视成长的历史」。

第30届中国电视金鹰奖暨第13届中国金鹰电视艺术节颁奖晚会总导演 王琴

这个时光的历史感，最先体现在开场VCR上。这是每届颁奖晚会的重头戏，今年的创意是，何炅在到达颁奖晚会现场之前，进了一个奇幻电梯，这个电梯上的数字从1到30，隐喻的是第1届到第30届金鹰奖。

在他意想不到之时，电梯突然打开。比如到6之时，电梯突然打开，他会穿越到了花果山，与美猴王相遇，因为《西游记》就是第6届金鹰奖的获奖作品。再往后，他还在不同数字、不断遇到编辑部的葛优、吕丽萍，遇到康熙、遇到李云龙，遇到30届金鹰奖中无数经典电视人物。直到电梯升至30，何炅走出电梯，无缝连接现场，本届提名演员逐一亮相。

金鹰奖颁奖晚会主持人 何炅

从第1届到第30届，人在与时俱进，作品在与时俱进，审美在与时俱进。2006年开始，金鹰节改为两年举办一次。王琴说，「两年一次，这份奖项是很沉甸甸的。能够走到长沙、最后进入现场的每一位提名代表，他们代表了中国电视这两年来最优秀的开拓者们，他们是个缩影。」两年一度，既有热闹的晚会，也有荣耀的颁奖，还有深刻的论坛，它让电视人们一边相逢欢聚，一边享受荣誉，一边反思前进。

以时光为台阶，正是在这一次一次的集体检阅与集体反思中，我们也的确从20年前的电视大国，逐步走向电视强国——

在不久之前世界品牌实验室发布的《2020亚洲品牌500强排行榜》上，中央电视台排名亚洲品牌第15位、湖南广播影视集团排名第92位，而日本放送协会（NHK）、韩国放送公社（KBS）、日本电视台、富士电视台等其他知名电视台，则分别以第107位、第129位、第157位、第182位居于其后。

金鹰奖颁奖晚会舞美

横向的，是民间。

自金鹰奖诞生始，它就是一个与中国大众贴得最近的电视奖。

创办于1983年的它，前身为「《大众电视》金鹰奖」，是国家级唯一以观众投票为主评选产生的电视艺术大奖。创刊于1980年的《大众电视》杂志，曾经在纸媒最辉煌的时代影响了一代电视人的艺术人生。

而从2020年开始，金鹰落户湖南开始，依托湖南卫视覆盖全国10亿+的影响力，打开更大受众群体，吸引更多观众投票，它便真正意义上创造了一个业内与大众与时代，三者交相共鸣对话的「出圈性电视节」。

它既关心时代，在17日的金鹰论坛上，探讨以艺战疫的文艺创作，在18日的金鹰节颁奖礼上，也将邀请有着抗疫作品的电视艺术家作为开奖嘉宾，在开奖中，融入抗疫话题探讨；

又深入群众，每届的金鹰女神、观众喜爱的演员奖，都是依托观众投票产生，这也让每届金鹰节与金鹰奖都会成为当年的社会热点话题。

这也解释了为什么每届金鹰节都会创下收视高点，昨晚开幕式就取得双网第一、120个热搜，成为当日绝对热点。因为它把时代的事儿作为传媒人的事儿，又让传媒人的事儿变成老百姓的事儿，人们有了参与感，自然有了传播力。

这也解释了为什么每届金鹰节都会留下更深的时代记忆，因为它有更多的记忆点，除了每届的作品、人物、金鹰女神，还有那一年的时代记忆，比如今年的抗疫与脱贫；还有那一年的亲身参与，比如笔者就为自己喜爱的男女演员投了选票。它变成了一个交织着个人记忆、行业记忆与时代记忆的复合体。

结语

开幕式上，陈宝国的一席话深深打动笔者——

他说，「1982年，我出演平生第一部电视剧，有幸获得第1届电视金鹰奖优秀男演员，金鹰奖三十届辉煌的历史，我是亲历者也是见证者。有人问，电视剧对你意味着什么，我说，电视剧就是我这一辈子」。

在采访中，王琴的一段采访也让笔者感动——

她说，「2000年，是我进入湖南卫视的第一年，也是金鹰落户湖南的第一届。我很幸运，见证了金鹰的20年。这20年，我的青春，是随着金鹰一起成长的。这不只是我，也不只是湖南卫视，而是整个湖南广电，甚至更多媒体人，这是我们共同的青春」。

而我们传媒1号的读者朋友们，可能也或早或晚，或者这一年或者那一年，踏入到中国电视的历史长河之中。

而在这个长河之中，我们有了一个叫做「金鹰」的坐标，它定位于湖南，定位于马栏山，这个中国电视艺术的腹地与福地。

而电视，是否也会是你的一辈子？