今年夏天，优酷上线了一部3集悬疑短剧《女孩们在那年夏天》（以下简称《女孩们》）。在12集短剧尚算新鲜玩意的国产网剧里，仅有3集的《女孩们》是一次更大胆的尝试。这部剧的出品方就是刚刚成立三年的曼荼罗影视。

曼荼罗影视成立于2017年，是知名制片人张语芯离开平台后自主创业的成果。

虽然在行业热钱撤离、税务风暴席卷的彼时扬帆起航，的确不能说是天时地利，但从近几年产出的作品深度来看，逆流而上的曼荼罗证明了自己的原创力和稳定性。

过去三年里，这家初创公司以高涨的热情不断尝试着新赛道。公路爱情剧《假如没有遇见你》、都市爱情剧《一千零一夜》、女性悬疑剧《女孩们在那年夏天》，以及尚在后期制作的援外医疗剧《一起深呼吸》（原名《白色生死线》），每一部都倾注着张语芯的心血。

前不久，影视独舌采访了曼荼罗影视创始人张语芯，畅聊过去，展望未来。

两部爱情，夯平基调

对于一家新成立的影视公司来说，没有比处女作就能获得观众的认可更好的结果了。初创不久的曼荼罗影视，就用一部12集网剧《假如没有遇见你》完成了这一任务。

《假如没有遇见你》取材自“企鹅病情侣”赖敏、丁一舟环游中国的真实事件，以两位主角为原型，讲述身患绝症的赖敏在男友丁一舟的帮助和陪伴下走遍中国的故事。就像那些浪漫的爱情故事一样，这同样是一部风格清新的温暖之作。将“小而美”落实了。

从类型范畴来说，这是一部公路剧。以往的影视作品中，公路电影并不少见。比如好莱坞的《阳光小美女》，比如张杨执导的《落叶归根》。但将大银幕的东西搬到小荧屏，也的的确确算得上新鲜尝试。前人开辟的捷径不少，试水作为何要选少有往鉴的《假如没有遇见你》呢？

事实上，在拍这部剧之前，张语芯已经考虑到了这一题材的创作难度。

首先，这不是一个虚构文本。故事取材于现实，主人公是活生生的人。虽然在筹备之初，他们的生平并没有那么广为人知；可等到剧集杀青，赖敏、丁一舟已经上了央视的《朗读者》节目，各种采访接踵而至了。将网友熟悉的故事拍成一部剧，显然不是件容易的事。

其次，国内观众往往不怎么愿意看真实背景的故事。相比起国外那些名利双收的真实改编作，同题材国产剧的命运无疑要更坎坷一点。因此，这部剧怎么拍很重要。

经过多方努力，一个当代的“公路童话”式爱情故事诞生了。虽然没有IP，篇幅不长，也难见跌宕起伏的戏剧冲突，但光凭借苦难中开出浪漫之花的热忱，《假如没有遇见你》就值得一看了。即使作品已播出两年有余，弹幕里却仍能见到慕名而来的新观众。

《假如没有遇见你》上线没多久，迪丽热巴和邓伦主演的《一千零一夜》便在湖南卫视播出了。后者同样由曼荼罗影视主控，制片人还是张语芯，收视率颇高。

接连两部爱情剧让曼荼罗影视在圈内打出了一番名堂。就像职场剧常常被观众要求要靠近行业一样，大众对爱情剧也有着自己的特殊诉求。

那如何拍好爱情剧？张语芯用韩剧举了个例子。在她看来，女性观众之所以喜欢看韩剧，是因为韩剧满足了她们的一种爱情幻想。但韩剧不只写爱情，它在爱得死去活来的背后，又有对社会现实的精准揭露。比如《恶之花》，描摹绝美爱情的同时也写透了现实残酷。

“为什么总说我们的爱情剧破圈难，很重要的原因是我们过分专注了甜、宠，忽略了人物关系在社会角色中所承担的任务。这就像‘翻糖’，用它做出的蛋糕特漂亮，但你吃一口，它肯定没有实打实的奶油蛋糕好吃。”在她看来，好的爱情剧应当是一体两面的。

“你既要用‘美美美’的画面，让作品的内核表达出来没有那么沉重；又要让观众看到，所有的画面背后，你是在表达一些深层的东西。这两者缺一不可，后者更是破圈关键。”

悬疑转向，短剧尝试

2020年，是互联网短剧的时代。接连不断上线的12集网剧，将电视剧的风头牢牢压住。哪怕是从不接触国产剧的群体，恐怕也逃不脱“一起去爬山吗”“我还有机会吗”等流行语的包围圈。曼荼罗影视今年也推出了一部短剧，甚至它比人们想象中更短，只有3集。

与前两部爱情剧不同，女性悬疑剧《女孩们在那年夏天》是曼荼罗影视的一次新尝试。从张语芯的介绍中得知，它是一部生于偶然、又拍于必然的作品。

其偶然性在于，这是一部“计划之外”的作品。在三年前曼荼罗影视的成立仪式上，公布了包括《假如没有遇见你》在内的首批四部影视剧目，《女孩们》并不在其中。

其必然性在于，热爱英剧的张语芯一直想做一部悬疑短剧。虽说初创公司最好以专一赛道破题，但好不容易有这样一个机会自然不能轻易放过。“确定要做这一题材后，我们当时找了一个中篇小说，想做一部能跟当下环境结合起来的作品。这是一件很有挑战的事。”

为了更好地展现这一作品中的女性情感，张语芯特意请来刘迟、邓卉两位女编剧。两人都是电影创作出身，皆参与过院线电影。“创作这种故事是很过瘾的，因为你要在很短的时间内把人物像剥洋葱一样一点点剥出来，紧接着一鼓作气给拍了。”张语芯道。

或是由于女性编剧的情感先天丰沛，《女孩们》并没有驰入硬核悬疑的隧道。它切入女性内心的痛点和情绪点，用一场“别有用心”的同学聚会，揭露了一个15年前同宿舍闺蜜“自杀”的秘辛。虽然时长只有短短的180分钟，但还是凭借快节奏吊足了观众胃口。

不过，也不是所有人都能接受这一形式。都说，超前一步是天才，超前两步是疯子。虽说如今观众对“注水剧”深恶痛绝，但贸然来一部3集短剧，总有人不太适应。毕竟，刚要投入就演完了，或多或少有点“我还没用力，你就倒下了”的味道。

“我们不是不可以把它拉长，完全可以把它拉成12集。但那也意味着你要加入很多的东西，就违背了我们最初的创作初衷。”张语芯认为，“总得有第一个吃螃蟹的人，可能观众那边不太适应，但这是一个过程。你不能说观众不适应你就不去做，创作总得冒风险。”

所谓的“风险”，不只体现在观众的接纳程度上。说到底，影视剧还是个商业产品，既然投入了成本就得换来盈利。否则，就成了赔本的买卖。

但相比起30、40集的长剧，短剧的盈利模式可能更加单一。毕竟，当前国内视频网站上线的12集短剧采取的多是“放出一半，点播一半”的模式，可3集短剧呢？

更遑论，把短剧做好也并非易事。据张语芯介绍，光《女孩们》的剧本，两位编剧前前后后就改了一年之久。一部40集的长剧，耗时也不过如此。“3集剧和30集剧不一样，你拍一部30集的剧，中间可以有平淡期，但3集剧不行。它太短了，你必须得处处精彩。”

“这也导致很多成本就被无形浪费了。但我不认为我们是在做无用功，影视创作者本就要有不断尝试的勇气。你不能被观众牵着走，还是要起到个影响作用。你想去影响观众，就要不断试错，让自己不断地走到观众前面。这其实是一件很辛苦也很有意义的事情。”

快餐文化也得色香味俱全

“当时我离职，是因为家里孩子要上学。确实没有办法兼顾到工作和生活。辞职之后总得有事做，总得吃饭。再加上，搞创作总得有载体。正巧当时影视行业创业热，很多新兴公司成立，所以也没想那么多，就成立了一个公司。也是想做出一些好作品的。”

张语芯笑称，曼荼罗这个名字源于梵语，有点像聚宝盆能量的具象。这也是她从业多年的真实感受，想要在影视行业做出点事情来，单靠自己是很难的，要跟“好的能量”的人在一起。“我也希望在行业中形成这么一个能量市场，有更多的人来跟我们合作。”

想要成为能量市场的曼荼罗影视，从创立伊始就定下了“两条腿走路”的策略，这大抵与不少只做网生内容的初创公司有所不同。创业三年，张语芯也对这一策略有了新理解。

“我觉得这三年走过来，我们做的可能算不上艺术品，但可以说是一种快餐文化。现在甭管是网剧还是电视剧，大部分都是如此。可能只是在某个时间段内，有这么一种社会现象，你还得准确‘撞’上它。然后在比较正确的时间把这个东西拍出来，把它播出来。”

要做出色香味俱全的快餐，就得抓住大众的口味。张语芯觉得，近年来无论是网络受众还是电视受众，大家的审美都一直在改变，一直在向前走。所以在无形之中，所谓的拍给互联网或者拍给电视台，就只剩下个概念意义了。对曼荼罗来说，更重要的是找准自己的点。

“比如正午阳光，你去看他的戏，不会上来一个标签说是这个是给电视台看的还是给网络看的。这是我们最终想达到的一种状态，拍出我们自己的特点，我们过去三年也一直在努力。”

《女孩们》之后，曼荼罗影视即将与观众见面的作品是《一起深呼吸》。这是一部都市医疗剧，讲述的是一群援外医生的故事。这几年，中国蓝盔的故事拍的不少，但将镜头对准援外医生的还不多。当初之所以要做这部戏，也是因为故事里所蕴含的生死极致力量。

“这个故事的很多东西，其实跟我们生活走得非常近。比如说遇到地震、遇到各种意想不到的医疗事故以及海外缺医少药的医疗困难等等。它其实是一部特殊的职场剧。”

成立三年，曼荼罗影视出品的影视剧并不算太多。但这家新兴公司，已然聚拢了一批颇为成熟的年轻创作者。多给年轻人一些机会，也是张语芯一直以来的行事准则。她一直想试试看，自己过往的经验加上年轻创作者的能量与激情，能不能拍出更好的作品。

过去三年，曼荼罗影视做了很多尝试。未来，这种尝试还要继续。但主要的专注点不会变，依旧是像《假如没有遇见你》《一千零一夜》这样的爱情剧。“还是那句话，爱情剧要拍出甜甜的味道，感受甜蜜，但也感受生活带给我们的千滋百味，感受不同的人生...这样其中的甜味才会刻骨铭心。”