“她题材”接连霸屏，男性剧却集体“失语”？

《了不起的女孩》余温仍在，改编自亦舒同名小说的电视剧《流金岁月》近日又开播了，同为群像剧、同是“她题材”，在两位女主沈思怡陆可、蒋南孙朱锁锁带领下，剧中一众女性在事业、友情与亲情的碰撞抉择中上演着悲欢离合，各自面临种种危机与困境，以职场、友谊、恋情多维度全视角展现了当代女性的当下处境。

随着近年来女性主义的深入人心，这两部剧之前，《怪你过分美丽》、《他其实没有那么爱你》、《二十不惑》、《三十而已》已经分别探讨过不同年龄层、社会角色的女性，职业与生活的种种现实问题，2020年一年的女性剧多达十余部，可谓是大女主剧之后“她题材”的新一轮“复兴”。

相比之下，男性剧呢？别说是专门的男性题材、或是男性群像剧凤毛麟角，就是在女性剧中，多数的男性角色也是想象匮乏的“工具人”，不是个性模糊的小奶狗，千篇一律的出轨渣男，就是优哉游哉衣食无忧的富二代，换个名字和剧情连台词都能照搬。

和叙事背景创作视野日益开阔、直面痛点痒点越来越精准的女性剧相比，男性剧究竟怎么了？他们去哪儿了？

冰火两重天

女性已经成为当下社会消费的主导力量，在文娱领域也非常明显，数据显示（如下图），女性观众占据着影视剧受众的半壁江山，大多数影视剧女性观众的比例和人数都多于男性受众，自然地，女性观众及其思维观念、观赏诉求，在很大程度上也影响着女性剧的发展。

这两年，聚焦女性题材的剧越来越多，不同于几年前古装大女主剧唱主角，这一波“她剧集”多集中于都市群像剧，围绕当下女性生活、情感、家庭和职场展开，数量全面开花，题材不断细分，虽然有同质化和模块化的弊病，但不可否认，女性剧已经成为当下国产剧创作中，影响力颇大的主流题材。

和大热的女性剧相比，男性剧处在冰火两重天的尴尬境地，几乎到了快被遗忘的程度。2018年以来，可以被套上“男性向”的剧无外乎《九州缥缈录》、《全职高手》、《陈情令》、《长安十二时辰》、《鹤唳华亭》、《庆余年》，清一色均为男频古装剧，对标的依然是1.0时代的大女主剧，和目前流行的现实题材女性群像剧有着本质区别。

再往前回顾，男性题材的辉煌期集中于2001年前后。2001年，《康熙王朝》收视率达到8.47%，成年度收视亚军，《天下粮仓》以10.6%的收视成绩获得2002年收视冠军，以这两部爆款剧为起点，接下来的几年，《士兵突击》、《亮剑》、《我的团长我的团》等军旅剧和古装剧，一起掀开男性题材剧的辉煌时代。

2010年前后，《潜伏》、《黎明之前》、《暗算》、《悬崖》等谍战剧的诞生和浪潮随之而来，但随着《伪装者》这样的现象级男性群像剧将男性题材创作拉满后，这波持续了十年之久的男性向热度也随之进入了尾声。而《甄嬛传》、《武媚娘传奇》、《芈月传》、《花千骨》等作品紧随其后，开启了大女主剧时代；接着，都市情感剧和婆媳剧野蛮生长，再到目前风头正盛的现实主义女性群像剧，可以说，近十年来女性题材几乎主导了国产剧创作的主流方向。

男性题材即使在辉煌期也集中于历史和谍战领域，现实主义男性群像剧目前还属于空白，落后女性题材整整一个时代，难怪去年“她题材”接连霸屏后，《永不消逝的电波》编剧余飞在微博呼吁：“看了很多女性视角的社会话题剧，我认为舆论积攒的力量已经够了，是时候打造一部三个好男人被理想、事业、婚姻、家庭无休止地折磨并无处倾诉，最终由朝气蓬勃踩着滑板来的阳光男孩变成抑郁症缠身、每天把所有能量释放在路怒症里的秃大肚子的过程。”

去年6月，由张翰担任主演、编剧和制片人的《先生请立正》正式开机，该剧号称聚焦30岁+男性群体，与《三十而已》和《二十不惑》有很多相似之处，其故事围绕居住在同一宿舍的四兄弟展开，除张翰外，另外三位男主由杜淳、经超和黄宥明出演，堪称剧版《追光吧！哥哥》。

在“姐姐们”唱主角的文娱市场大背景下，这或许是首部现实主义男性群像剧，虽然有不少网友担心会和《追光吧！哥哥》一样油腻，但作为开拓者，在“她题材”的围剿下，“哥哥”们毕竟迈出了第一步。

被市场忽视的“哥哥”们

事实上，男性题材和女性题材之所以呈现如此明显的差异，其根源是多方面的，这其中既有行业层面的原因也有自身的局限性。

文娱行业一直“得女性者得市场”的说法，调查显示，国产剧（包含卫视剧和网剧）61%的观众为女性，这一比例还在继续上升。一头是越来越多女性从事文娱相关的工作，另一头是女性成为最主要的消费群体，可以说女性已经全面成为文娱产业的支撑，对电视剧而言也是如此。

面对最庞大的观众群，那些从女性角度出发，针对不同个体圈层细分切入，全面反映她们职场、生活与情感的剧集，让女性观众从中反观自己的生活，折射到自身现状，也在一定程度上舒缓了焦虑情绪，更容易引发她们的共鸣，而男性群像剧往往会把女性观众排除在外，失去了最稳定的观剧群体。

不仅如此，女性题材还有天然的出圈优势：

长期从事电视剧发行的一位业内人士向价值官坦言，女性剧的宣发相对比较容易，一般男性观众看完内容，都是看完即走，很少主动传播和扩散，懒于分享，而女性观众有天生的表达欲与分享欲，追剧时喜欢和网友讨论内容，追完了还非常愿意分享，这样的二次传播，其宣发价值非常大，配合女性剧自带的话题，很容易让内容出圈，而男性题材则不具备这样的优势。　　

对于资本而言，女性剧往往也意味着低投资高回报，女性的独立意识和收入越来越高，受过良好教育、获得经济独立的女性，在文化精神消费层面形成了空前的市场需求，有经济基础又有文化需求，自然而然会让女性剧成为资本投资的重点。　　　　

在商业价值上，女性剧的表现也更突出，无论是植入剧情的广告、网络平台的中插广告、亦或卫视的广告招商等，女性剧在几乎全品类广告商的眼里都是值得投资的产品，因为大家都知道，商业规则里“女性”才是消费力的体现，因此女性剧的成本回收和盈利，也具有先天优势。　　

随着女性成为文娱消费市场的中坚力量，“她经济”也兴起，越来越多的商家和消费品开始从女性的视角来确定自己的消费群，研制并开发新产品，将镜头对准女性生活方方面面的女性剧，为精准营销和广告植入提供了巨大的商机。正所谓经济基础决定上层建筑，出于收视率和投资回报的双重考虑，国产剧一般都会有“讨好”女性观众的倾向。

而男性剧在创作上存在更多壁垒，由于观剧口味的不同，男性观众对于电视剧的逻辑和场面要求较高，一般喜欢看历史剧、年代剧、战争剧、涉案剧，这些电视剧往往耗资大、改编难度大、拍摄难度高，每年的产量是有限的，这些题材和现实离得一般都比较远，限制了男性剧像女性剧那样和生活无缝衔接。

因此，无论从观众群体、商业回报还是创作难度来看，男性题材都存在天然的劣势，“哥哥”们被市场忽视，被女性题材的巨大光芒所遮盖，并不意外。

30+的“他故事”更难拍

即使市场有心去开拓这一空白领域，但脱离了历史、悬疑和权谋这些吸睛元素，放在现实的语境下，男性群像的故事也不那么好讲。

在具体的创作中，男性题材往往容易陷入两难的境地。如果沿着女性群像剧的路子拍真正的男人故事，一方面，当代都市男性的工作、生活、情感图鉴往往比较无趣，不如女性的戏剧冲突强，也无法像女性群像戏那样在都市情感剧中找到比较合适的着地点。如果以男性视角尽量客观真实去剖析他们的故事，话题热度可能不足，与女性观众也不相匹配，描绘的男性情感和心理状况往往达不到女性观众的预期，也让男性观众觉得无趣，两边都不讨好。

刻意向女性剧那样和都市情感剧强行靠拢，通过“消费男性”来制造焦虑、吸引眼球，呈现出来的效果更加可怕。2011年赵宝刚执导的《男人帮》算是对都市男性群像剧的一次大胆尝试，但夸张的表演做作的剧情让观众直呼不适，也让女性观众吐槽这是男人臆想出来的恋爱世界。去年靳东主演的《如果岁月可回头》通过三位男人刻画了三种婚姻故事，结果自开播以来“浮夸”、“假大空”等批评之声便层出不穷。

一旦为了追求效果和话题去刻意模仿女性题材，男性剧就会一秒滑入油腻、矫情的万丈深渊，让人浑身起鸡皮疙瘩。这样的教训综艺已有先例，《乘风破浪的姐姐》播出时，观众在一片欢呼中期待着男性版，结果又飒又美、话题十足的“姐姐”换成了“哥哥”后画风突变，《追光吧！哥哥》用强拗人设的“油腻”和“女性凝视”的假象为网友贡献了无数吐槽恶搞的素材。