编者按：

自从在线评论、弹幕等互动形式兴起以来，收到观众寄的“刀片”“子弹”就成了编剧们的日常。尤其是那些担负IP改编重任的编剧们，类似“魔改*全家”的评论，甚至成为从写作到播出期，一直缠绕他们的噩梦。

书粉为什么常有“魔改”的控诉？编剧究竟有没有改编的权利？所谓“魔改”的病因究竟在哪？最近一位正在进行IP改编的编剧，在收到书粉魔改警告后，回应了这些问题。

最近在写一个小说IP改编的剧，我荒芜的微博小号被书粉发现了。昨天登上去看了一眼，有几个书粉来警告我好好写，别魔改，“魔改死全家”！

我：…

这是在干啥？

我不大会营销自己，也不喜欢二三次元、职业/生活混淆暴露，也不知道书粉是怎么把我挖出来的。

作为一个编剧，我说几句可能挨骂的大实话吧。骂就骂吧，但是，确实是实话。

第一，编剧是没有定稿权的。

我这么写了，后续找什么人来改，怎么改，到现场飞页怎么出，我做不了主。中国的编剧地位和美国、韩国编剧是截然不同的，权力小责任大，说起来是主创，很多人把你当个苦哈哈干活的。

我写的剧本曾被人改得面目全非过，拍出来我自己都不认识。我也已经在家吐血好多回了，书粉要是还因为不满意剧情而骂我，我就太惨了，我也是受害者好吗。

其实，都别说定稿权了，写的过程中，从最初的策划、大纲阶段开始，就有无数只手会伸进来搅弄风云。

很多时候，多方力量逼着你按照他们的意思改，你也没办法，只能执行（然后这些意见有时候还互相矛盾）。作为编剧，碰到支持和尊重创作的投资方、制作团队，是非常幸运的事情。可惜这样的机会是少数。

第二，书怎么可能被剧“毁”了呢？

不管剧怎么拍，书都不会被改动一个字啊。经典作品（例如金庸武侠）哪个不是被翻拍好多次的，哪次拍剧毁掉了书？

书和剧本来就是两回事，得各论各的。

有很多改编剧做得烂，那是主创团队能力和态度问题，跟是不是老实还原原著关系不大。改动大口碑好的，比比皆是。归根结底，还是要改好看，不是吗？

买IP花那么多钱，原著里有好看能用的情节，非要不用，非要另外费劲巴拉地想，是傻吗。

一言以蔽之，原著基础好的，容易还原度高，参考《琅琊榜》《司藤》。

而有些著名IP看起来情绪浓烈、人物极致，其实关键情节都不太站得住脚，顾头不顾尾，全靠心理描写和华丽辞藻往上推，当小说看没问题——但要老老实实按这个情节干货拍成剧，你们绝对不会买账的。这种情况，不改改，剧情根本都不能成立。只是不拍出来，你们就看不出来不成立而已。是哪些IP，我就不点名了。

第三，书粉通常不是改编剧的半壁江山。

电视剧要想回本，靠迎合书粉是远远不够的。

尤其是原耽改编，本身在全国就是小众，某一本书即使出名，也还是小众。而电视剧必须出圈，达到三四五六线观众也看才行。否则就赔本了。这也没办法。

那么，为什么各公司平台都要买IP，改IP呢？是真的想要那些剧情吗？

答案：通常不是。

只是现在的市场，大家都厌恶风险。再加上做决断的人往往不那么懂内容，所以都不敢投资原创内容，宁愿选择IP，哪怕是小IP，至少被验证过有人愿意看。

有IP护体，容易被平台、被自己公司的评估部门、被老板、被投资人接受。IP有时只是个通行证罢了。（注：极少数特别有名特别好的大IP除外）

我们作为编剧，对这种情况也是很无奈的。我们不想搞原创吗？搞原创多好，写自己的故事，版权还属于自己。

不像做改编，我们签的都是“委托创作协议”，跟代孕孩子一样，版权不属于自己，带不走，随意被片方替换。

改好了，功劳是原著的，没改好，锅是自己的。

但是奈何原创推不动啊。即使如此，还是有很多编剧朋友在努力地做原创，千辛万苦地做原创。

说回来。退一万步说，你们喜欢的作者卖出版权，能赚很多钱，过上好日子，这难道不是好事吗？为什么书粉一个个都要说“宁愿别拍”，也不要为了审查和市场妥协。你们考虑过写书的人也要生活还房贷吗…

所以，要骂就骂拍得烂、写得烂吧，别整天魔改魔改的了…

希望每一部小说被改编时都能找到喜欢它的制作团队，希望编剧想做原创时能够得到支持，希望内容本身在电视剧市场得到更多的重视吧。