「如果不是为了孩子，谁愿意赤眉白脸地挣命一样。在当父母之前，谁还没点傲气？」《小舍得》里，蒋欣饰演的田雨岚为了儿子可以顺利就读金牌班，放下自尊当众向曾举报的老师致歉。

另一边，田雨岚异父异母的姐妹南俪因父亲未将唯一一个去金牌班的名额给自己的女儿而大受打击，落泪愤然离席。

这两段戏双双登上热搜。这天的热搜榜很热闹，正巧碰上赵薇、秦昊主演的《学区房》发布先导片，他们饰演的夫妻为了让孩子就读更好的小学，四处走关系、试图卖房子，甚至想出了假离婚的歪招——这对被学区房「支配」的父母也「挂」在各大论坛供网友讨论。

关于学区房，正于湖南卫视播出的《陪你一起长大》中的刘涛、颖儿、胡可、陶昕然饰演的四位母亲应多有共鸣，她们正为把孩子送进心仪的学校绞尽脑汁。

近段时间，打开电视、视频网站和各大论坛，「母亲」随处可见，多位形象气质、戏路本相异的女演员正在同一个身份里，展现着自己的演技。

「母亲」图鉴

不久前，台湾知名演员陈德容的一句「如果说我保养得这么好，再要我演一个大孩子的妈，死都不会接」引发热烈讨论，虽说随后澄清原话是针对「演二十岁女孩的妈妈」这一前提，但也能透露出部分演员对母亲型角色的误解：演妈妈，约等于表示该演员「保养得不好」，外形已有较强的年龄感。

不可否认，多年前的电视剧作品中，许多母亲形象脸谱化，伴随着苦情戏而生，也有许多「母亲」充当儿女情感的「工具人」，只在展现婆媳关系或「给你五百万离开我儿子」之类的狗血剧情中有亮点可言。

但我国影视创作不断发展进步，伴随着层出不穷的引起热议的社会话题，电视剧里的「妈妈」已不再那么单一，也为中、青年女艺人提供了发挥空间。

观察来看，提供给中、青年女艺人的「母亲」角色，大多数时候承担家庭教育和家庭组合恋爱这两类剧情功能。

比如正在热播的《小舍得》《陪你一起长大》均属于前者。

家庭教育剧《小舍得》主要聚焦南俪、田雨岚两个家庭的故事，教育理念上，南俪及丈夫夏君山主张「放养」，希望孩子快乐长大，田雨岚则十分强势，对孩子要求极其严格。两位母亲既是一家人，也是商场上的甲乙方，对孩子的教育多多少少带着些火药味。

《陪你一起长大》则聚焦同小区的四个家庭，四位母亲在生活、工作中各有难言之隐，但怀有共同的诉求：让孩子顺利就读小区之前对口的顶尖小学。

围绕着这些母亲展开的剧情，大多是对孩子教育的规划、与孩子及丈夫和其他亲人之间的关系。

另外，电视剧里的妈妈除了周旋于孩子与丈夫，也可以单身，可以有属于自己的恋爱故事。

前两天发布海报的《小敏家》讲述的便是年过三十先后离婚的刘家姐妹的故事，其中，周迅饰演的刘小敏成为了单亲妈妈，与黄磊饰演的离异父亲陈卓产生感情，带来一段中年人的爱情故事。

《第二次也很美》也有类似的剧情，王子文饰演的90后单身母亲与80后单身父亲的恋爱故事是该剧的主线。

这些作品中「母亲」戏份重且讨论度高，在市场上炙手可热，包括周迅、刘涛、赵薇、宋佳等一线女演员在内的演员方阵是很好的佐证。

这类作品常以群像形式呈现，所以不单是戏份绝对领先的主角，支线家庭中的母亲角色也一样出彩，包文婧、颖儿等线上演员同样可以收获较大的讨论度。

「母亲」的独立人格与自主性

由于成功的生活、家庭剧案例越来越多，加上女性题材渐热，所以主要角色身份为母亲的作品也有了批量生产的趋势，且以家庭剧为主。为了避免同质化，作品的主题从曾经的高考逐渐变为中考，到现在的小升初、幼升小，鸡娃、牛蛙（娃）、普蛙，到顺义妈妈、海淀妈妈、上东区名媛妈妈等，片方敏锐地捕捉各大社会热点，丰富作品内容，但仍有撞梗的风险，甚至出现撞梗又撞档的尴尬情况。

狭路相逢勇者胜，更丰满的母亲形象和剧情才能成功抢夺观众的目光。

从目前播出的许多相对成功的案例来看，为「母亲」赋予更强的自主性、更多元的身份，会更有助于角色出圈，帮助女演员提供口碑和热度加持。

以目前黄金档收视排名第一的《小舍得》为例，剧中「妈妈」的最大的特点在于宋佳、蒋欣饰演的南俪、田雨岚除了主线上的「母亲」身份之外， 还有「女儿」身份。

二人异父异母，南建龙（张国立 饰）与南俪的母亲离婚后，迅速娶妻，成为了田雨岚的继父。对于南俪来说，田雨岚与她的妈妈抢走了属于自己亲生母亲的爱，分走了本完整属于自己的父爱；半路加入南家的田雨岚也缺乏安全感，担心母亲受委屈，与继父之间始终隔着层纱。

南俪、田雨岚两姐妹毫无血缘关系却被迫处在同一屋檐下，性格不合但都不愿与父亲疏远，害怕父爱被抢夺，相互暗暗较劲，二人各自成家、成为母亲，仍像孩子一样「争宠」。当南俪得知父亲将唯一的入学名额给了田雨岚的孩子，一贯成熟的母亲脸上出现了作为「女儿」被亲人「背叛」后受伤的表情。

对于观众来说，这些是异于其他同类剧的强烈的戏剧冲突，也给演员以发挥空间。

《三十而已》里，童瑶饰演的顾佳出场时的第一身份是母亲，出于对儿子的关心，她包装自己闯入太太圈以给孩子谋得幼儿园的入园资格，也为了保护儿子而掌掴他人，相关剧情十分出圈。除了「母亲」，顾佳身上还有更多身份，既是协助丈夫的商人，也是坚定的爱情捍卫者，可看性极强。

《少年派》中闫妮饰演的王胜男也是如此。剧如其名，「少年」是这部剧的重点，几个高中生的故事占较大比重，父母的戏份相对《小舍得》《陪你一起长大》等剧少了许多，闫妮的戏份却依旧精彩。王胜男除了具备事无巨细管理女儿的严母身份之外，还是家庭关系的稳定者。

剧中，林大为（张嘉益 饰）是一位慈父，周旋于母女之间充当「和事佬」。这样一个好性格的父亲、家中的顶梁柱却因工作原因短蒙冤入狱，出狱后精神崩溃，深陷自我怀疑、放弃之中，也变得疑神疑鬼。此情境下，王胜男不仅是母亲，也是一位妻子与治愈者，得以展现另一面。

这些母亲型角色不只是儿女成长故事线上的背景板，而拥有更独立的人格和强烈的自主性。故事精彩，不仅可以吸引观众，同样也会吸引大量优秀演员，「妈妈」不再是中、青年演员眼中的次要、无奈选择。

可有可无的「母亲」

随着以母亲为主角的作品的数量增多，质量逐步上升，越来越多的中青年女演员不再排斥母亲型角色，片方与演员配合默契，扎实又触动观众痛点的剧本不仅可以提升演员国民度，还有可能帮助演员通过这类作品获得主流奖项，譬如闫妮凭借《少年派》获得了白玉兰最佳女主角。

但「母亲」受益者并没有涵盖所有的演员。对于中生代腰部女演员来说，她们正处于一个十分尴尬的境地：能提供给她们的角色大多也是「妈妈」，但「此妈非彼妈」，留给她们的角色质量远不如其他线上艺人的备选。

温峥嵘接受杂志采访时提到，她于2018年接下一个继母角色，饰演儿子的演员不过比她小十几岁。那时的她已经做好了演母亲的心理建设，可角色根本不重要，剧组不会给她完整的剧本，她对人物关系近乎一无所知。

「一场戏下来，这儿坐两个人，我不知道他是干嘛的，这招呼打不了，好难演啊。你怕演错了、演多了。」

这也是大多数腰部演员的困境。她们接到的角色完全是为主要角色服务，唯一的作用是推进剧情，工具式的角色不挑演员，谁都能演，片方不在乎，观众也不在乎。

这样的角色无法给她们任何成就感，出演这样的「工具人」相当于向市场释放一个信号：我不排斥串戏，类似的「工具母亲」可以找我。

她们不排斥「母亲」，排斥的不过是一步步降低要求的无奈境况。

只是，这样的问题难以从演员角度上纠正。优秀的中生代女演员众多，重要的母亲型角色角逐激烈，在一众演技没有拉开差距的演员里，片方毫无疑问会选择知名度高、号召力强的演员，而非腰部艺人。

换个角度看，编剧是否可以减少对脸谱化的「工具人」的刻画呢？如果一部作品中出现了可有可无、随时删去且不影响任何剧情的角色，其实是编剧的失败。且不谈女主、女二，女三号其实也可以拥有独立的人格或至少一个亮点。

比如《知否知否应是绿肥红瘦》中的林小娘，她在女性角色中的戏份排在五位之后，却没有被简单塑造成一个刻板的「恶人」。林小娘外表柔弱、工于心计，为女儿做了诸多打算，亮点在于会将自己「勾引」男性的方式依葫芦画瓢传给亲生女儿，不惜败坏女儿名声也要让她嫁个「好人家」，聪明，也愚蠢。

那年35岁的高露凭借林小娘一角收获极大好评，也因此与正午阳光建立了长久的合作。

女演员的困境难以在一朝一夕之间改变，她们的选择有限，最理想的状态便是从创作初期提升「备选项」的质量。就像现实生活中的母亲都有独一无二的经历与体悟，影视作品里的母亲形象也具备丰富多彩的故事。