今年《哪吒之魔童降世》《罗小黑战记》火了，让国产动画迎来久违的高光时刻，也让更多的人将目光放在了中国动画身上。同时《哪吒》以49亿票房的成绩，也证明了动画这种艺术形式在中国文化娱乐市场的巨大潜力。

四年前《大圣归来》让许多中国动画公司看到了希望，在前天晚上，2019-2020bilibili国创动画作品发布会，让大众看到了中国动画的前景。

bilibili国创动画作品发布会现场

在2019-2020bilibili国创动画作品发布会上，B站一口气推出了40部动画作品新内容，包括27部重磅新作，展现过去一年在国产动画领域的答卷。从2009年成立至今，B站在动漫方面的布局突出，作为年轻人聚集的文化社区，国产原创动画的快速成长，B站感受最为真实。

再过不到50天，中国的80后将进入40岁，00后将进入20岁，这些看着动画长大的群体，随着年龄的增长将成为社会主流。“2020是全民动画的元年。” bilibili副董事长兼COO李旎在发布会上指出，“从2020年开始将意味着动画这种内容形态，真正成长为全民的需求。”

18年后《我为歌狂》再回归

让更多的人喜欢看国创动画，就要做“普适”的东西，要能激发情感共鸣，这是越来越多的动画创作者达成的共识。从今年发布的新作来看，B站国创题材布局更加多元。而无论是武侠、科幻、现代还是历史等题材，挖掘其共同亮点，最终打动受众的是隐藏在故事背后的情感共鸣。

11月17日，在预热期就已经引发全网讨论的《三体》动画、《天官赐福》、《我为歌狂2》、《火凤燎原》、《凡人修仙传》等，在发布会上一一登场。

《三体》动画海报

对于呼声最高，围绕知名科幻小说改编打造的《三体》动画版，在发布会上其正式PV终于亮相，并确定将于2021年正式上线。出品方艺画开天CEO阮瑞介绍，小说《三体》里面有很多支点，动画版是选取了其中某几个支点进行故事的架构和扩展。

《我为歌狂2》动画海报

十七年前，“有梦好甜蜜”的旋律传唱校园，现在《我为歌狂》再回归成功引发了一波回忆杀。此次，《我为歌狂2》再次由上海美术电影制片厂操刀，创作团队表示第二季将以全新原创的剧本延续《我为歌狂》经典角色们的故事。

重启经典IP很容易受到“不如原著”的质疑，对于这一现象，上海美术电影制片厂副厂长陈波介绍，在重启项目前，他们组织了一次粉丝交流会，征求了他们的意见。要符合现在受众的审美，他们再做优化。从音乐方面优化着手，美影厂找了新的音乐总监和歌手完成新的创作，希望在音乐上有些碰撞，饱有青春热血，给大家正能量。

此外，在今年发布会上，不乏一些大IP。在国产动画快速发展的阶段里，动画改编是优质 IP 升级的重要形式。B站在2018年和阅文、晋江、掌阅、有妖气等多个内容平台达成合作，今年也出品了多款不同题材风格的国创新作。

《天官赐福》动画海报

具体来看包括，在晋江文学平台点击超过3000万次的人气小说《天官赐福》的动画、在起点中文网点击超过1亿次的国民级IP小说《凡人修仙传》的改编动画、人气颇高的描绘了汉朝末年乱世无常的三国时代作品《火凤燎原》动画版都将在2020年上线。

除了以上作品之外，B站今年还推出了《罗小黑战记众生之门篇》、《少年歌行风花雪月篇》、《请吃红小豆吧！》第三季、《最后的召唤师》、《猫之茗》等一系列风格多样的国产动画。

全产业链思维助推国创动画突围

谈到国创动画的发展，在陈波看来，在动画之前的发展道路上，电视台起了很大作用，但它的传播比较窄，而有了互联网平台后，则打破了传播范围，使其范围变的更广。各个平台在对中国原创支持上都做着自己的努力。从美影厂与B站的合作看，大方向上来讲，对从业者都是好事情。平台方的战略方向，站在整个大格局去考虑的时候，一定会对产业带来好的推动。

从单纯的播放平台向内容出品方转变，B站在两年前开始大力地扶持国创动画产业链。李旎表示，目前B站搭建的国创动画整个产业已经成熟。其次，B站的生态产业链也比较完整。无论是广播剧、漫画、会员购、游戏，包括直播、线下活动，这些都是围绕动画IP做全产业衍生的链条。

李旎还预测，到2022年，国创的产量和数量将数倍于日本番剧，成为动画市场、电影市场的主流。到2026年，动画将成为整个娱乐产业的主流。到2030年，国创动画将流行于全世界。而要实现这样的远景，她指出，需要解决原创能力和人才稀缺问题，努力让动画定位满足全民化需求，并且讲述植根于中国土壤的文化故事。

为解决原创能力和人才稀缺问题，B站从2016年发起了“小宇宙计划”，向全国召集年轻的优秀动画人才，将他们培养、输送进中国的动画产业中。今年，B站还和小宇宙新星计划金奖获得者《阿莉塔的睡前故事》主创团队正式达成合作。预计在不久之后，这部优秀的国产原创动画作品将会在B站的扶植下，以一部成熟商业动画的形态与广大观众见面。

而对于讲好中国文化故事，不再简单翻拍热门IP，不再简单照搬海外套路。努力让国产动画脱离“即视感”。李旎认为，这是国创动画当下需要解决的重要问题。