前几天，古风圈发生了一桩大事。
11月28日，阿兰工作室发布一则声明，称发现部分人在未经官方授权的情况下，私自填词翻唱歌手阿兰的音乐作品，并上传至各大音乐平台、视频网站上传播使用，“我司郑重警告，请翻唱者停止侵权，尽快下架所有翻唱的歌曲及相关信息”。
有粉丝整理了涉嫌侵权阿兰歌曲的填词翻唱歌曲，发现有上百首。而涉事的古风歌手，也有不少在圈内颇有名气，比如东篱、伦桑、HITA等等。被填词翻唱次数最多的《明日赞歌》，是阿兰的出道成名曲，在2009年被古风歌手东篱重新填词，翻唱成《封疆》。此后《封疆》一曲在圈内流传甚广，不少人都曾翻唱过。
而这只是古风圈众多填词翻唱歌曲的冰山一角。早期人们版权意识淡薄，不少古风歌手都靠重新填词翻唱日语歌和粤语歌等在圈内走红。但随着近年来古风歌曲日渐流行，走向大众视野，版权问题逐渐浮出水面。
不借此盈利的填词翻唱行为算侵权吗？非作者本人上传的涉嫌侵权歌曲，作者需要承担侵权责任吗？娱乐资本论就此咨询了律师，发现，填词翻唱行为本身虽不侵权，但只要上传到公众平台就算商业行为，可判定为侵权。
阿兰维权事件发生后，尽管有不少古风歌手叫屈，但谁都无法否认，随着古风文化成为显学，许多历史遗留的问题都将一一摆上台面，掰扯清楚。
填词翻唱占据半壁江山，带着原罪出生的古风圈
古风歌曲最早的发源地是分贝网。2005年左右，一批游戏爱好者用仙剑、剑网三等游戏中的配乐填词、翻唱，上传到网站上和大家分享。2010年，分贝网关停后，5sing成为古风歌曲的大本营，填词翻唱仍是其中不可或缺的一部分。
虽说十年前很多人填词翻唱和上传，只是为了自娱自乐，并没有用于商业用途，但当这首歌火出圈后，麻烦就来了。
比如音频怪物的《浮生未歇》。这首在2011年发行的歌，填词翻唱自中岛美嘉的《桜色舞うころ》。2017年，张靓颖在浙江卫视综艺《梦想的声音2》上演唱了这首歌，被网友质疑没有版权。随后节目组表示已向音著权支付了版权费用，但音频怪物发微博表示，并没有在音著协注册这首歌的版权。于是这事儿成了罗生门，不了了之。
前两年在网上非常火的《我的一个道姑朋友》，原曲是日本歌手田井中彩智为去世的爷爷写的《一番星》。2016年，古风音乐团体“三个糙汉一个软妹组” 在未拿到原作授权，且在原作者声明禁止二次创作或者商用的情况下，重新填词制作了这首歌，由Lon演唱。
此后这首歌被多位歌手翻唱。其中歌手以冬的翻唱版本在网易云音乐上评论量超过二十万，她本人也因此一跃成为圈内知名唱见歌手（指在视频网站投稿翻唱作品的业余歌手）。
但随之而来的版权争议让以冬和“三糙一软”陷入了漩涡。重压之下，以冬在各大平台上下架了这首歌，网易云音乐也出面和原作者田井中彩智沟通，买下了版权。2019年，网易云推出了正版《道姑》，并邀请另一位古风歌手双笙演唱，这事儿总算告一段落。
先填词翻唱，等火了再买版权，成了很多网络歌曲的常规操作，比如今年很火的《起风了》。没办法，侵权成本太低，能先上车再补票已经算不错的了。不只是音乐，其他领域也是如此，火了必追责。
所以像阿兰这样，突然发一纸声明警告的，实在是不多见。事发后，卷入此事的古风歌手一下子慌了，赶紧联系平台下架侵权歌曲。但问题是，不少侵权歌曲都是平台抓取或者其他用户上传的，作者本人并没有权力申请下架。12月2日，古风歌手林斜阳就发微博表示，“沟通各个平台下架这件事使我和我的小伙伴们心力交瘁。”
古风歌手林斜阳微博截图
古风音乐人叫屈，主要基于以下两点：
1、 填词翻唱只是自娱自乐，上传也只是为了交流分享，没有借此盈利，为什么也算侵权？
2、 上传者非我本人，是第三方用户或平台抓取，为什么也得我来背锅？
所以，填词翻唱侵权的边界到底在哪里？古风圈这些历史遗留问题，到底要怎么解决？简单来说就是一句话，“不告而取即为偷”。
“上传”属于商业行为，不告而取就是侵权
首先是是否借此盈利的问题。“上传到平台上已经属于公开传播了，一般来说会算作商业行为。” 中闻律师事务所合伙人王国华告诉小娱，合理使用是有边界的，虽然很多上传者认为自己是为了个人兴趣学习、分享，也没有因此获得直接经济回报，但还是获得了隐形收益，如提升知名度等。
所以，只要没有经过原作者授权，就把填词翻唱的歌曲上传到公开平台，都可判定为侵权。侵犯的权利包括著作权人的传播权、修改权和保护作品完整权等。
如果只是单纯的翻唱呢？只要没经过版权方同意，把翻唱歌曲上传到公开平台，同样也算侵权。除非平台方和原作者有协议，购买了歌曲翻唱相关的版权。目前网易云音乐、QQ音乐和抖音等平台都有一部分翻唱版权。“如果你想翻唱一首歌发到平台上，最好先搜一下平台上是不是有很多这首歌的翻唱版本，如果有很多翻唱版本且没有变灰（下架），那就可以翻唱。”一位网易云音乐的认证音乐人表示。
如果是第三方用户上传或平台抓取的侵权歌曲呢？一般来说，如果是翻唱者自己上传作品，只要平台没有借此盈利，就不承担侵权责任，只有帮助下架侵权作品的义务。但如果是第三方上传或者平台抓取，那双方就得共同承担责任。
“当然，如果翻唱者没有故意的商业使用行为，肯定是不承担责任的。比如他在KTV唱了首歌，被人录了上传到平台上，如果能证明不是他有意公开传播，就不承担责任。”王国华说。
虽说法律如此，但古风圈有很多约定俗成的规矩。音乐人西凉Cassie_就发微博表示，国内大家的意识就是：正版专辑里发了伴奏，就是默认可以进行非商业非盈利翻唱的，不然就像挖坑给人跳一样。
这次阿兰维权事件，被侵权次数最多的《明日赞歌》，就在专辑里发了伴奏。这也是许多古风歌手选这首曲填词翻唱的原因——好扒啊！但按照法律，只要阿兰没有发声明表示，允许其他人填词翻唱，擅自填翻并上传的行为就是不合法的。
事实上，很多唱见歌手在成名后，都会把重心放在原创上。先通过翻唱热门歌曲引起大家注意，再通过发表原创作品证明实力，是大部分古风歌手走红的套路。这套造星模式在五六年前是没什么问题的，但随着近两年古风文化成为显学，外界关注度越来越高，古风圈的种种乱象，如无授权填词翻唱、歌词堆砌等就成了大问题。
如果古风音乐真想壮大起来，就必须处理这些历史遗留问题。但一方面，这些历史遗留问题不是那么好处理的，各大平台涉嫌侵权的古风歌曲多如牛毛，筛查和下架工作并不好推行。另一方面，许多新人需要通过填词翻唱的形式学习，上传平台和粉丝互动，能激励他们快速成长。“上传即侵权”几乎动摇了古风圈的人才培养根基。
所幸平台手上都有部分流行歌曲的翻唱权，唱见歌手也不是毫无活路。只是圈内众多爱好扒纯音乐填词的词作者就比较为难了。对这部分纯音乐，平台一般都没有取得原作的改编权，擅自填词上传的侵权率几乎是100%。
如何在既定规则内，继续发展古风音乐，摆脱外界对古风圈的种种偏见，将是古风音乐崛起后迟早要解决的问题。
