2024年了，你还愿意看女性群像剧吗？
近几年，以新时代女性为主体的“她力量”在各个领域持续输出，职场竞争、家庭关系、情感纠葛、自我成长……女性群像剧集正以其宽广的主题覆盖面，通过“她视角”呈现了不同女性个体在这些复杂情境中的抉择、挣扎与成长，由此成为影视内容创作方面的“风口”。
然而市场在经历了诸如《欢乐颂》《三十而已》《我在他乡挺好的》等等大量优质作品洗礼后，女性群像剧逐渐流于程式化，在新的职场环境和人物关系中，“她力量”难以讲出新角度，传递的价值观念也不再扎实有力。
在这种时期，女性群像剧急需一部口碑与热度双开花的作品，来为这个题材扩大影响力，为“她力量”继续发声。
近期又有一部聚焦“她视角”的作品上线，3月29日在腾讯视频播出的《今天的她们》，应该是今年开年以来口碑最好的女性群像剧，开播站内评分便冲上8.8分，全网舆情热度一度仅次于当前爆火的《与凤行》排名第二。
《今天的她们》这部剧实际表现如何，是流于女性群像剧的桎梏还是探讨新的社会议题？时至今日，都市女性群像剧还能找到哪些新表达呢？
01
烟火气烹调人生百味
美食牵动命运转折
烟火气，以及烟火气带来的质感，是《今天的她们》最大的亮点。
故事主线从张国立饰演的川菜名厨顾大鹏开始，为将老字号饭店“川百楼”做大做强，他引入了一位“金主嬢嬢”梁清然（佘诗曼饰）为餐厅投资；
而为了实现与梁清然的对赌协议，顾大鹏的女儿顾漫婷（李纯饰）和北漂归来的闺蜜路真真（宋轶饰）共同联手，三位不同身份、身处不同境遇的女性的命运就此交织：
佘诗曼似乎延续了《新闻女王》的穿搭和气场，所饰演的梁清然果决善断，能力超人，但在减肥路上仍是动摇不止；顾漫婷此前是全职主妇，但丈夫的掌控欲太强，无法全身心投入到“川百楼”的经营中；路真真则是因失业和爱情返回成都，但又不幸被渣男继续伤害。
值得一提的是，《今天的她们》除了关照女性议题外，更是对成都美食进行了细致的展示：几乎每一集都会呈现出别具特色的川菜菜式：如手搓汤圆、肝膏汤、火锅、冰粉、担担面等等。这些美食不仅是剧中的道具，更是推动剧情发展的重要元素。
餐桌亦是《今天的她们》中的重要决策地点，这与中国家庭商讨要事时的情境极为贴合，餐桌往往承载着人与食物、人与家人之间难忘的人生百味。
让人印象深刻的是，剧集开篇顾大鹏在餐桌上对着妻女豪气大发，声称投资款马上到账，要“风生水起的大干一场”；随后他被检查出肺癌晚期，同一个餐桌，同样的一家人，顾大鹏不复之前的雄心，谈话的方向转到了自己病情的看法，以及此生的百味杂谈，日常的场景写尽了人世间中的热烈与落寞。
不可否认，这些贴近生活的气息为《今天的她们》有着极大的加持，张国立的演技在剧中也是可圈可点，但能够让这部剧出圈获赞的原因，还是在于更深入的挖掘了女性主体在当下社会的困境与挣扎，同时又没有陷入同质化的俗套怪圈，而是通过对三个女主角多维度的刻画来进行展现。
02
“她视角”展现“新角度”
重塑女性群像剧高度
此前许多女性群像剧爆火之后，该类型题材似乎进入了一个误区，人物角色沦为成为编剧喊口号的工具，不断去强化刻板印象，为了典型而典型，为了话题而话题。
这种做法往往使得角色变得标签化，不再是一个真实而具体的人，人物的思考方式、行为举止会变得过于理想化或是不接地气。
作品既然开始不切实际，培养出来的观众自然开始不讲客观逻辑，只顾输出情绪，这对于行业发展来说同样也是一大弊端。
在传媒圈看来，观众在看女性群像剧时，更乐于看到的是不同年龄、不同阶层、不同身份的女性如何勇敢而优雅地面对生活，不再被“女儿”“妻子”“母亲”等社会意义的身份标签限制，实现自我价值，而不再是因婆媳不和、丈夫出轨等俗套桥段来倒逼自己觉醒。
《今天的她们》中对“她视角”诠释的相当不错，三个女主角各有棱角。
被男朋友劈腿的路真真看似恋爱脑，实则却是讨好型人格，在家庭环境的影响下更加想要把握住身边可依赖的情感和“熟人”带来的安全感，总是担心“被人不喜欢”，然后忽视自己的需求，一味对他人讨好。
而且她始终被别人的定义所“绑架”，大家以为她在大城市过得很好，但起初她回到成都都不敢告知父母。
梁清然人设的一面是典型的“大女主”，在职场上光鲜亮丽、干练利落，“每天只有4个小时的睡眠”的高压高强度工作下，她仍然不抱怨不停滞，永远走在前进的道路上。
另一面的梁清然也有许多的迫不得已，她说“她也有要说服的人”，心思细腻关照下属，“一碗水端平就是对努力的人不公平”，绝对是淋过雨的人才会说的话。她知道女性在公司里要付出什么，给下面的人减压就意味着自己被无限压榨，太多的无奈从而引发对女性境遇的思考与讨论。
不过梁清然不是工作机器也渴望爱情，她不回避自己的情感需求，不标榜职业女性不屑爱情的极端人设。她享受忙碌感的同时也大胆追爱，想要成功的事业和美满的家庭。
顾漫婷这个全职主妇的设定则是更加令人惊喜。在以往的女性群像剧种，这样的设定一般是以相夫教子、自我困境、家庭问题去逼迫一个全职太太重新步入社会。
而《今天的她们》中，没依靠恶毒父亲渣男丈夫，顾漫婷依然能够居安思危，家庭幸福美满的同时也会反思自己的价值与意义，“害怕以前被爸爸养、以后被老公养”。从角色自己口中说出恐惧与担忧，而非通过男性的口吻点破，困顿源于自我反思，国产剧里很少见塑造出家庭妇女的思考和焦虑。
那么从这部剧来看，女性群像剧还有更多创新表达方式吗？
03
根植时代频谱
是女性群像剧的发展方向
在古早之前的电视剧时代，“灰姑娘”被王子拯救的故事是主流发展方向，观众虽然看得有爽感，但对于照见现实生活却并无太大参考意义。
女性群像剧的现实意义就在于能够关照女性的现实境遇，观众更希望在这类作品中看到女性因性格、成长环境带来的内在局限，看到社会大环境中性别不平衡而给女性造成的外部压力，进而在共鸣和反思中，为现实生活进行烛照。例如《二十不惑》对“大龄单身女青年”标签的批判、《流金岁月》对女性友谊与互助的支持。
因此，女性群像剧集想要做到受观众欢迎，就必须直面女性困境。更重要的是脚踏实地，不能“为了打靶子而立靶子”，为了话题度强行增加戏剧冲突，使得话题与剧情本身关联不强，这都需要主创团队不仅要懂得女性的艰难之处，更要描绘“她力量”的坚韧。
例如2016年大爆的《欢乐颂》，“五美”各有各的辛酸、各有各的奋斗，观众在这五位不同年龄、不同职业、不同境遇的女主身上都能或多或少找到自己的投影，产生共鸣。
在传媒圈看来，随着时代的发展，人们的思考方式和行为动机和过去都有了较大的变化，这也同时敦促女性群像剧急需转变。
曾经主要困扰女性的问题是，在婚后如何保持人格的自由和独立，但现如今爱情逐渐成为消费时代的稀缺品、奢侈品和消费品，更多的人趋于工具理性，对浪漫爱情祛魅。
在这样的情况下，继续强调女性必须嫁为人妇、进入婚姻状态，也就忽略了对现象背后原因的批判，女性群像剧更应当关注被爱情所掩盖的阶级、利益的两性相关问题。
另外值得一提的是，女性群像剧中“girls help girls”是必不可少的环节，然而这类剧情同样流于套路化，因为这类作品更多的是只有女性才能共情女性，男性配角往往被矮化得分外不讨喜。
《今天的她们》中注意到了这个问题，以顾大鹏的徒弟陈东的嘴说出了“不合脚的鞋即便是男友送的也不能穿”。
在传媒圈看来，这个口吻说的话，不仅是剧中角色的场景对话，更是对当下社会性别议题的深度反思与有力发声，对于引发公众对这些问题的关注与讨论，推动社会对女性权益的认知深化与观念更新有着重要意义。
04
结 语
在影视剧集市场，向来有“得女性者得天下”的说法，深耕女性市场将是长久的趋势。女性群像剧亦将关照到更加广泛的女性群体，向观众继续传达现代都市女性生存状态与精神风貌的“她视角”。
非常期待类似《今天的她们》这样的剧集不断涌现，继续照亮女性的道路，激发社会的变革动力。
