爱情与婚姻，是电视剧探讨的永恒主题。这几年“婚恋”题材层出不穷，是最受市场青睐的香饽饽之一。这些作品全方位多角度反映了女性从生活状态到精神状态，同时也为观众塑造了诸多经典女性形象。
在众多女性群像剧，“大龄单身女青年”破题的关键。这些剧全方位描摹了不同出身、不同背景、不同性格的女性形象，刻画了不同选择下的女性人生轨迹。下文中，我们挑选了四部极具代表作的女性群像剧：《粉红女郎》（2003年）、《好想好想谈恋爱》（2004年）、《欢乐颂》（2016年）、《谁说我结不了婚》（2020年），从它们出发，探索“大龄单身女青年”这一群像，影视化的痛点与难点。
女性群像“婚恋”表达，突破惯常思维是要点
早期有关“婚恋”的作品，女性角色基本围绕“好妻子”、“好媳妇”、“好妈妈”进行演绎。比如，《媳妇的美好时代》《家的N次方》；而那些适婚年龄单身女青年，则被妖魔化为“剩女”、“打折商品”。比如，《咱们结婚吧》《大丈夫》。
近年来，越来越多的电视剧聚焦于单身女青年“婚恋观”的描摹。现代女性崇尚独立自主，自尊自强，她们拥有一份自己热爱的事业，也艺术地经营着生活，游刃有余地平衡着工作与生活的美感。对于她们来说，婚姻不是人生的必修课，而是恋爱升华后的一种选择。
首先来看开创了国内“女性剧”先河的《粉红女郎》，这部剧讲述了“结婚狂”、“男人婆”、“万人迷”、“哈妹”四个单身女性的恋爱观、婚姻观、友情观、家庭观、人生观。作品一夜爆火后，“女性主题”剧蔚然成风，也催生了一批跟风之作。比如，随后播出的《律政佳人》以四个女律师的视角探讨女性对爱情、婚姻、金钱、权力、时尚、男人、性等问题的困惑。
无独有偶，豆瓣8.2分的《好想好想谈恋爱》同样是一部将女性 “婚恋观”推向极致的作品，四个女主角谭艾琳、黎明朗、毛纳、陶春是患难与共的闺蜜，是经济独立、人格独立，自我支配意识强烈的独立女性典范。但也是外人眼中的 “大龄剩女”。
虽同为女性群像剧，但实事求是地说，前几年大火的《欢乐颂》对于爱情和婚姻的探讨并没有“如雷贯耳”，“五美”家庭背景、成长阅历各不相同，上演了五种不同的人生。而她们的婚恋观，与“世俗”态度等量齐观，无论是古灵精怪的曲筱绡，还是商场精英安迪，她们的感情轨迹，也都没有背离世俗的轨道。
最近播完的《谁说我结不了婚》，以3位30+女性为切入，塑造了不同人生状态的女性形象，剖析当代都市女性单身状态的人生故事和情感态度。出发点虽好，但喊着“不结婚”的口号背后，却有几分“恨嫁女”的“内味儿”。
同样是聚焦“女性主题”，与《粉红女郎》《好想好想谈恋爱》相比，《欢乐颂》《谁说我结不了婚》中单身女性的生活更加立体化，更为侧重女性恋爱之外的生活，关于原生家庭的探讨，关于职场晋升的桎梏，关于对社会焦虑的回应……都有所延伸，这种情节重心上的调整，无疑更符合当下的女性主义观念。
流水的婚恋观：有人慎独、有人恋爱脑、有人不婚主义
从年龄分布来看，四部剧中的女性形象均属于“轻熟女”，这个年龄段的女性年轻且不失成熟韵味。与此同时，她们也会遇到各种各样的生活、职场、情感问题。如何权衡事业与爱情，如何找到理想的Mr.Right，如何跟异性建立并保持亲密关系……有关成长、职场与恋爱、婚姻的命题，是电视剧增强矛盾和冲突的重要手段。
《好想好想谈恋爱》与《谁说我结不了婚》中的女性形象年龄普遍大于《粉红女郎》与《欢乐颂》，这与剧集立意有关，前两部剧直接从“大龄单身女青年”的婚姻问题出发，探讨现代都市独立女性在感情、生活和事业上所面临的困惑。后两部则更像都市 “浮世绘”，借用四美合租、五美合租等形式，召集“群像”描摹当代社会中不同层次不同性格的都市女青年图鉴。
从职业身份来看，四部剧中的女性形象均为职业女性。而且不同年龄、不同家庭出身、不同教育程度，她们在职场中所担任的职务也不同。《粉红女郎》中，结婚狂是幼儿园老师，万人迷是化妆品推销员，男人婆是打工妹，哈妹是迪斯科舞厅DJ。《好想好想谈恋爱》四位主演的工作分别是书吧经营者、制作人、设计师、造型师……
相比《欢乐颂》的投资公司高管安迪、《谁说我结不了婚》的金牌编剧程璐，《粉红女郎》和《好想好想谈恋爱》的女性职场更为普通和平凡，更接近普罗大众。即便是同为“女强人”人设，何茹男与安迪的职位也不可同日而语。这也说明，随着时代在发展，经济在腾飞，人们观念在转变，女性在现代社会的地位逐步提高，女性在职场中的竞争力也越来越强。
从婚恋观来看，每部剧都有对婚姻和爱情十分渴望的“恋爱脑”，比如《粉红女郎》中的结婚狂方小萍，《好想好想谈恋爱》中想要婚姻美满家庭幸福的陶春，《欢乐颂》里被爱所伤的邱莹莹，《谁说我结不了婚》中爱而不得的丁诗雅。憧憬爱情和婚姻，有的勇敢追爱，不断受挫，有的苦苦等待，不肯轻言放弃。
与上面三位“因为爱，所以爱”的女性形象相比，《欢乐颂》中樊胜美“以爱谋食”的婚恋观虽然不是当下社会的主流思想，但她“捞女”的标签却深入人心，这也是当下社会的一种折射，由于原生家庭的影响，她渴望爱情，但又不得不利用“爱情”换取“面包”，人物身上的矛盾性，具有一定悲剧色彩。
如果说“恋爱脑”是女性群像的重要配置，那么还有一类追求本性、重在体验，对爱情、婚姻洞若观火，不受任何条条框框束缚的“慎独”者。她们是《粉红女郎》中的万人迷，《欢乐颂》中的曲筱绡，《好想好想谈恋爱》中的黎明朗。她们不在单纯地追求爱情或婚姻，而是更注重生命的体验与求索。
还有一类，则是坚定的“不婚主义者”，比如《好想好想谈恋爱》中的毛纳，《谁说我结不了婚》中的田蕾。后者是一门心思想要攻事业的职场女强人，人物一出场便抛出她的硬核婚姻观，“在所有物是人非的景色里，我最喜欢的是成功。而女人迈向成功的捷径，就是放弃婚姻。”值得一提的是，虽然“不婚主义”旗帜高扬，但剧情最后，她们都“不能免俗”地走向了婚姻殿堂。纵然花好月圆，也难免陷入俗套。
“婚恋”主题剧大热，触到了哪些社会痛点？
国家统计局和民政部词条公布数据显示，我国目前有2.4亿单身成年人，平均结婚年龄27岁，一线城市更推迟到近30岁。超过7700万人处于独居状态，预计2021年将上升至9200万。随着晚婚日益普遍，“单身经济”强势崛起，观众对大龄单身女性的态度，也从曾经千夫所指的“大龄剩女”，逐渐演变为“胜女为王”。可以说，无论是社会环境还是女性个体，对大龄单身女性的态度也发生了变化。
在影视剧中，有哪些关于大龄单身女青年的“婚恋观”议题被关注到？首先，是“社会对大龄单身女性根深蒂固的偏见”。在《谁说我结不了婚》中，像程璐这样事业有成、颜值颇高的成功女性，却被婚介机构当做“滞销货”，“三十五岁以上的女性配对成功率只有百分之二”、“是美女、事业有成、还过了三十五，这在相亲过程中，是最大的三个不利条件”……
其次，是“婚姻和爱情应不应该讲究门当户对，应不应该将就？”《谁说我结不了婚》三位女性之所以“剩下”，是因为她们主张“宁缺毋滥”的婚恋观，不是不能结婚，是不能随意将就结婚。在《粉红女郎》中，万人迷也一语道破自己单身的缘由，“其实我一直都在选择，只不过我的头脑比较聪明，能够马上认清对方的真面目，及时发现彼此自己不合适的地方，没有陷进去之前就拔腿拜拜，不至于踏着自己的鲜血，痛苦地过上婚姻生活。”
第三，是“大龄单身女性所面临的生活压力、社会催婚压力”。几乎在每一部和“婚恋”相关的电视剧，都少不了“催婚族”的存在，在《欢乐颂》中，关雎尔作为刚入职场的“小萌新”，每次过年回家都难逃“家族式催婚”。在《谁说我结不了婚》中，程璐的妈妈自然挑起了“催婚”重担，这些催婚叙述，反映出社会对当下的恋爱、婚姻现状的焦虑。
最后，今天的女性群像剧或其他婚恋剧，对大龄单身女性的囚徒困境和挣扎心态确实已有涉猎和描摹，而对她们的风情与智慧，魅力与韵味，却刻板印象严重。比如，很多剧为了凸显大量单身女性的风采，常常通过安排她们与小奶狗的“年下恋”来丰富情节，《完美关系》中的斯黛拉如是，《谁说我结不了婚》中的程璐亦如是，这些桥段难免走入俗套……其实，入不入恋爱与婚姻的“围城”，是她们每个人的选择，生活没有模板，甲之蜜糖也可能是乙之砒霜。但活得自由，活得精致，活得漂亮，却是每个女性该有的风采。
