一个角色被两个演员来诠释，注定要展开一场命中注定的“对决”。
距离影版《三大队》上映不足7天的时间，剧版《三大队》便空降爱奇艺迷雾剧场播出，两部作品的主演张译和秦昊，便在竞争激烈的年末岁尾“被迫”站上了竞技场。
这两位都是当下观众眼中的实力派演员，究竟是谁将程兵这一角色饰演的更深入人心？
影视行业中“一鱼多吃”屡见不鲜，但根据同一IP改编制作的电影和电视剧同期上映的情况属实不多见。
不过《三大队》却打破了以往“同IP不同命”的魔咒，影版剧版的口碑反响都不错，它是如何做到“影剧两开花”的？
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影版剧版“同场竞技”
张译秦昊“狭路相逢”
“请转告局长，三大队任务完成了！”
《三大队》的改编自网易人间的一篇非虚构文学作品，作者深蓝是一名民警，原著故事讲述了一个叫程兵的警察所在的三大队接到一起入室抢劫强奸杀人案，因为在审讯其中一名嫌疑人王大勇时导致其意外死亡，程兵及所属三大队均获刑责。出狱后程兵用四年的时间，在案发后12年将本案另一凶手王二勇缉拿归案。
孤胆英雄，千里追凶。这则故事深深打动了一众网友，当时评论区读者都觉得很适合拍成电影，最终在原稿被刊发5年后迎来了影视化改编。
经常有观众将不同演员的演技拿来比较，但实际上演技更倾向于观众自身的主观表达，因为往往被比较的角色所属的影视作品类型不同、风格不同，以及角色、所属剧组等等客观条件均不相同。
然而《三大队》在短短7天时间内，影版剧版同期上线，甚至作品名都是完全一致，影版主演张译和剧版主演秦昊便来了一场“宿命般”的“对决”。
影版《三大队》中，张译饰演的程兵在经受重大挫折后，仍压不住心中的火，坚持万里追凶，充分展现了一名英雄的底色；而剧版《三大队》中，秦昊饰演的程兵多了几分松弛感，虽然也像张译诠释的那样信念感十足，但真实感却又多了几分。
这样的些许差别，也是由作品题材决定的。深蓝的原稿不过7000余字，而且作为一篇非虚构文学作品，深蓝并没有实地和主人公程兵深入面谈，而是根据周边同事的访谈来完成，为了更尊重事实，很多他不了解的情况就没有写，而这留给了影视改编巨大的空间。
在影版中，受时长所限，故事的节奏要忠实原著，同时也更加具视觉冲击力。剧版则添加细节，如王大勇兄弟俩在入室犯罪后，为躲避追捕躲进隔壁，近在咫尺却没能将其绳之以法，这成为了程兵深感愧疚的原因，也成为了其日后千里追凶的根源所在。
而且剧版中，由于时长宽裕，制作方充分展现了反派丰富的犯罪前科，并做了大胆的改编，王大勇从一个临时起意的空调修理工被塑造成了从国内杀到国外的悍匪，程兵的追凶之路也更加有戏剧性。
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总而言之，影版中的程兵出狱后依然热血难凉、行动果决，剧版中的程兵从意气风发到困顿颓废再到重振精神，张译和秦昊的人物塑造都完全符合所属的剧本创作，这也是《三大队》影版剧版都取得较好口碑的原因所在，目前影版豆瓣评分7.8分，剧版评分7.5分。
这样的成绩在IP改编中较为少见，能同时做到“影剧两开花”殊为不易，《三大队》是怎样做到的？
02
打破“同IP不同命”魔咒
《三大队》不敷衍观众
同一个故事内核，有的拍成电视剧口碑很好，有的拍成电影的效果更佳，似乎很难有双赢的局面，而且还常伴有“蹭IP、蹭热度”的作品利用情怀来收割粉丝。
例如《笑傲江湖2：东方不败》这部上映于1992年的金庸武侠电影，豆瓣评分8.4分，这也是目前豆瓣评分最高的纯武侠影片。剧版的《笑傲江湖》仅有早期的吕颂贤版本与之勉强打成平手，而照猫画虎将东方不败按照女人来翻拍的于正版，豆瓣评分仅为5.3。
而一些仙侠剧、偶像剧的翻拍成电影同样如此，影版剧版差距极大，例如《微微一笑很倾城》《何以笙箫默》《三生三世十里桃花》均是如此。在许多观众眼中，先发行的剧版角色适配度更高，后来的影版便显得黯然失色。
在传媒圈看来，这实际上是有一种先入为主的想法。在心理学上，人们所接受的信息在有先后顺序的情况下，首先被接受的信息会对之后的信息有所影响，因此产生这样的想法也不足为奇了。
例如《七月与安生》率先推出电影版，豆瓣评分为7.5分，主演周冬雨、马思纯凭借这部电影共同获得金马影后，然而随后推出的剧版作品却仅有3.9分。
不可否认，同IP改编作品中存在制作方只为“圈钱”的短视行为，然而“同IP不同命”的主要原因还是在于影视作品没能找到好的故事落点，“旧瓶”没能装进“新酒”。
《三大队》便是刚好避过这个“雷区”，在影版作品珠玉在前，剧版同期改编的过程中，赋予了故事新意。
影版在较短的时间内完成故事情节的叙述，给观众带来了一种紧张的节奏感；而剧版通过分集的方式，更好地展示了人物关系、背景故事以及故事线索的渐进发展，这种改编的艺术使得观众可以更深入地了解角色和故事背后的层次。
除此之外，剧版《三大队》并不敷衍观众，在保留故事的核心情节追凶以外，程兵这个角色更加富有生活气息，秦昊在《隐秘的角落》和《漫长的季节》中不经意展现的冷幽默，在《三大队》中也有发挥，使得故事更加生动有趣。
与此同时，剧版还进行了大刀阔斧的改动，除了上文提到的逃犯被塑造成心狠手辣的悍匪，主角周边的人际关系也被抽丝剥茧般带出，制作方对这些人物内心和情感方面也进行了深挖，从更多维度来展现主人公的性格，以及将观众带入到对逆境重生的哲学探讨。
《三大队》的影视同期开发均取得了较好的口碑与票房，是否能够成为当下IP开发的“标杆”？
03
影版剧版同期开发
或成IP改编新动向
有一个很有趣的事情，不论是《三大队》的电影版权还是电视剧版权，其实都是在陈思诚的手中。
根据公开资料，《三大队》电影的出品方前两位为万达影业（海南）、壹同传奇、安瑞传媒。其中万达影业是陈思诚的老东家，壹同传奇是陈思诚自己的公司。
《三大队》剧版则是万达电视剧、新媒诚品、骋亚影视联合出品，这些公司均与陈思诚有着千丝万缕的联系。
一个IP已经被完全掌握在手中，如今的制作方为什么还会同时进行影版和剧版的开发？
实际上，当下的影视行业内，影版剧版同期开发正成为一种新动向：《我本是高山》《一人之下》《那个不为人知的故事》等IP也几乎是剧影同期开发，而且这些项目基本都是同一出品方或版权方来开发管理。
例如《我本是高山》的出品方第二位是云南金彩视界影业，它也是《大山里的女校》的报备机构；《那个不为人知的故事》电影版由悠蓝传媒立项备案，剧版出品方是优酷和悠蓝传媒。
这种现象的转变，是行业经过了野蛮生长的发展期后出现的。相较以往拿到IP就开拍，根本不论作品质量好坏的“大手大脚”，如今的IP开发更加“小心翼翼”，这是由于有价值的IP存量在不断减少，如何实现IP开发的价值最大化，成为了行业和制作方的共识。
同时，观众对于电影和电视剧这两种不同形式叙事有了更清晰的需求。《三大队》对同一IP开发的成功之处也有赖于此，影版给了观众荷尔蒙爆棚的体验，剧版让观众深思人生。
观众层面的转变也促使了电影和电视剧主创团队之间的界限变得不再泾渭分明。
电影名导跨界拍电视剧，例如王家卫执导的《繁花》在近期登录央八黄金档，并收获了较好的口碑和收视率；
周迅、秦昊这样的电影咖跨界来拍电视剧，依靠电视剧起家的张译、于和伟等演员在电影方面也取得了不错的成绩。
就宣发方面来说，影版和剧版达成的协同作用也能够帮助制作方进一步降本增效。不论是电影还是电视剧，在先发作品建立起一定的影响力后，后续同IP作品推出在宣发过程中，也能够得到较大的助力，同时也能进一步给前作升温。
04
结 语
《三大队》这部作品的出现，不仅是提醒观众对信念和使命去进行思考，同时也是对影视行业的一次先锋探索。
不论是《三大队》的影版剧版“同场较量”，还是张译和秦昊对同一角色的不同诠释，其本质上都是制作方在影视大环境下的进一步降本，以及对精品内容驱动的精细打磨，希望未来还有更多《三大队》这样作品的出现。
