在青年导演和产业端之间缺乏资源的接引和风险的评测，这个“烫手山芋”不解决，国漫迟早没柴烧饭。

看来，要实现全平台听歌的自由，前路漫漫。

国潮“嗅觉经济”，会是一门好生意吗？

00后、Z世代们成为对抗垂类音综“内卷”、为经典音综IP续命的“救世稻草”？

呷脯呷脯关店200家、海底捞老板娘请辞，火锅不香了？

这是快看迄今为止最大单笔融资，再次刷新了漫画行业融资额纪录。

做年轻人感兴趣的综艺。

国漫市场阔步朝着康庄大道走去，在营销侧，优质国漫IP的商业价值也在显山露水。

当消费习惯和消费思维都发生了极大变化时，平台和广告商做好准备迎接一个更为年轻和娱乐化的消费者群体了吗？

令人费解但表达形式更加另类的互联网“黑话”，正在受到年轻人追捧。

以湖南卫视为代表的「主流青年文化」媒体环境下成长起来的Z世代。

从腾格尔到凤凰传奇，永远不要低估这代年轻人的审美能力。

不再“凡尔赛”的潮流综艺，如何下沉到多数人都能get到的大众市场。

一心一意用镜头贯彻无穷的创意和好玩的生活的大学生，好像是为数不多还在响应抖音“记录美好生活”slogan的一股清流。

那么多自称“社恐”的年轻人，是真的恐惧社交吗？还是说他们只是在寻找摆脱焦虑的“新环境”？

回过头看，说唱的价值已不再囿于rapper个体，作为新一代年轻人的潮流文化高地，说唱似乎如孙旭所言正迎来大航海时代。

2020年，抗疫、医疗、脱贫等时代话题迅速反映在网络文学创作中。

在Z世代逐渐成为网络用户核心圈层的当下，短视频深度联动影、视、综等诸多泛娱乐的形式建构内容优势，不断扩大内容版图。

《安家》《三十而已》《大江大河2》《隐秘的角落》……过去一年中，口碑“爆表”的国产影视剧不在少数，也有一些被抱以期待的作品“高开低走”。

如今连卫生巾也有了专属！

吴晓波“勇敢者的心”年终秀于12月30日晚在厦门举行，芒果TV首次对其进行独家直播。同时，吴晓波宣布正式入驻芒果TV的“大芒计划”，成为“大芒创作者”的一员。

走在潮头的《奇葩说》面对过太多的赞美和质疑，但唯有时间是最公正的评判者。

他们来自电影、剧集、综艺、电竞等各个领域，但都有一个共同特点——2020年率先按下重启键的人。

不过，当下是一个数字化音乐占主流、音乐市场日益“分众化”时代，相比传统唱片时代，如今原创音乐人的进阶通路已经非比往昔。

前不久几大视频平台相继发布平台财报，腾讯和B站的财报中，国漫的会员拉新有目共睹。

围绕说唱音乐，QQ音乐打出了一波组合拳，不但联合冠名《说唱听我的》，还作为独家音乐互动平台参与B站首档说唱综艺《说唱新世代》。

新追剧时代，不同的受众群体各有各的追剧姿势和体验。不管剧方接受也好，不接受也罢，对于受众而言，个人体验就是剧集的全部。

如何真正实现产品的破圈层营销，打开年轻人的需求和好感，全民K歌以一贯之的营销玩法，或可归纳为两个关键词：“Z世代”和“泛娱乐”。

作为国内创立最早、内容与业务最为齐全的音频平台之一，喜马拉雅目前已有超过6亿用户，国民度相当高。

Z世代群体感兴趣的社交媒体有哪些？他们在这些媒体上关注的是什么？以及开拓这类新生用户的市场机会都可能在哪里？

对内容的偏见、歧视、狭隘声音越来越少，包容、共鸣、尊重则逐渐成为常态。

圈子之间，进退都有好处。