不久前，热播剧《人世间》里周父周母携手离世的感人一幕冲上了微博热搜，引发了广大追剧观众的集体破防。这种平淡是真、温情脉脉的人设，在影视剧中“中国式父母”已经快要被“妖魔化”的当下，显得十分的“清流”。

那么，今天就让我们来盘点一下，近年来，国产剧中都有哪些令人印象深刻的“父母”形象？这两类形象又经历了哪些审美变迁？

重男轻女、只顾“吸血”，“母亲”不再完美

纵观我国电视剧的发展史，“母亲”这一具有标志性的形象随着社会思潮的变化，经历了若干次的变迁。

在早期的影视作品中，“母亲”大多带有着浓厚的传统色彩，和社会大众对其固化的想象，“吃苦耐劳”“无私奉献”就是她们的代名词。

例如《渴望》中的刘慧芳，在生活困难的情况下仍然收养了弃婴小芳，并对孩子视如己出，不离不弃。这种极致的“圣母”，给观众留下了深刻的印象。之后的《中国母亲》《母亲是条河》《我的丑娘》里各种慈爱、隐忍的母亲，也都是延续了这一套路。

通过观察我们不难发现，这一时期的经典母亲形象大多出自于农村题材，这是因为当初我国的生产力水平还处于发展阶段，展现人民真实生活的农村题材是市场中的主流，带有浓厚的时代印记。筚路蓝缕，克服各种艰难拉扯儿女长大成人的故事非常符合当时观众的审美，煽情之处总能赚人热泪。

不过随着经济与社会的发展，大部分90后、95后接受了高等教育，纷纷开始向大城市汇聚，而母亲们却由于时代局限还停留在“原地”。代际之间生活方式和思想观念的割裂，让“重男轻女、亲情或实际利益分配不均”等亲子家庭问题，成为了社交网络上被大众反复讨论的热点。所以在90后、95后成为主流观剧群体后，相对应的，家庭剧的视角从农村转向了都市，描写主角灰暗原生家庭的国产剧也开始格外流行，荧屏上，一批不再完美、无私，而是重男轻女、疯狂“吸血”、撒泼打诨的“毒妈”走进了观众的视野。

《欢乐颂》中的樊胜美妈妈开启了这类角色的先河，塑造了一个不但不体恤在外辛苦打拼的女儿，还要榨干女儿的血汗钱给儿子用的母亲，在剧集播出后瞬间成为了“顶流”。

《都挺好》中的赵美兰，不仅不由分说的卖掉女儿的房间，还要求她放弃清华北大去读免费师范，强势冷漠的态度给苏明玉带来了一生的伤痕。

《安家》中的潘贵雨更是集前两位缺点之大成，张口就管女儿要100万给弟弟还房贷，房似锦拒绝后，她还直接跑到房似锦工作和居住的地方大闹，以此胁迫她给钱。

除了内容题材、受众审美改变的影响，母亲形象从“苦情”变得“奇葩”，也来源于从主角到配角的转变，在视频平台蓬勃发展，主流观剧群体年轻化的大趋势下，60后、70后母亲担当主角的机会越来越少，承担的剧情功能也不一样了，配角的戏份有限，想要给观众留下深刻的印象，成功收获讨论度，就必须每次出场都能引发矛盾，以自身极端的特质推动剧情前进。

自私自利、推卸责任，“渣爹”也能喜感

和母亲一样，早期影视剧中的父亲形象，也是固化且传统的，吃苦耐劳、权威且慈爱，有一种“山一般的伟岸”，比较典型的例如，《渴望》中的宋大成、《金婚》中的佟志、《王贵与安娜》中的王贵……等等。

随着时代的变迁，互联网发展对于父权的解构，“中国式父亲”的形象也开始逐渐发生变化，虽然和奇葩的“毒妈”相比在数量上有着一定的差距，但还是出现了两位自私自利的顶流“渣爹”。

其中观众第一个想到的一定就是《都挺好》中的苏大强，并且我们可以相信在未来很长一段时间内，都没有人能取代他在“渣爹界”的地位。

苏大强为人自私自利、胆小怕事、毫无主见，妻子在世时他放任其歧视、打压女儿，妻子去世后，他更是放飞自我，挑拨兄妹矛盾，只关心自己的利益和房子，把“作精”一面展露无疑。这种源于生活又高于生活的“奇葩”品质，让苏大强人气急升，成为了国产剧历史上里程碑式的角色。

还有《乔家的儿女》中的乔祖望，也是一位名副其实的“渣爹”，妻子临盆难产他在打牌，小姨子掀了牌桌才不紧不慢的赶去医院；妻子过世留下五个年幼的孩子，他非但不照顾孩子还克扣孩子的生活费；为了赖住院费带着孩子们去卫生所闹事，把刚出生的小儿子丢在医院……自私程度和苏大强有的一拼。

有趣的是，这两位“渣爹”身上有一个显著的共同点，就是他们的“喜剧属性”，和“毒妈”们把气人贯彻到底不同，“渣爹”们除了引人不断吐槽之外，也是剧中的搞笑担当，苏大强“我想喝手磨咖啡”的表情包传遍全网，乔祖望更是经常被大儿子“拿捏”，嘲讽到说不出话来，只能认怂，从而冲淡了人物的恶感。

这种处理方式，也说明了母亲角色和父亲角色在人物塑造上要有所区别。长久以来，受男权社会大环境的影响，母亲对家庭生活介入的更深，也更容易成为各种矛盾的焦点，父亲则由于对家庭生活惯性的“缺位”，更容易以“和稀泥”的姿态回避矛盾。

反应在影视剧上，“毒妈”们的形象更加紧张焦虑、咄咄逼人，父亲们则多是自私，不愿意承担责任。而辅之以喜感做平衡，也是因为母亲这一角色天然自带柔软感，攻击性不强，可以把“恶”的一面挖掘到极致。如果让父亲“一恶到底”，则很容易使剧集的基调变的过于阴暗，令观众们无法接受。

有了“奇葩父母”，剧集热度不愁

从极致的“好”到极致的“坏”，近年来创作者为何热衷于在国产剧中设置“奇葩父母”？他们的作用是什么？

首先，影视剧作为一种娱乐产品，不能缺少矛盾冲突，用充满张力的剧情去刺激观众的感官神经是一种必然，否则就只剩下琐碎与无聊。同时，“亲子关系问题”“原生家庭问题”作为普世性的社会痛点，几乎没有观众不能共情，“毒妈”“渣爹”很容易成为点燃爆款的“导火索”，这些形象带出的话题不仅仅是围绕剧情，还因为具备丰富的现实意义，可以延伸到剧外生活中，网友讨论的热情必然一波接着一波，助推了剧集的热度。

其次，一部优秀的影视剧作品，少不了相辅相成、丰富出彩的群像塑造，犹如一面多棱镜，每个剖面都映射着截然不同的人物弧光，这些角色在交互的过程中，产生激烈的价值观碰撞，内容的复杂性与广阔性是只专注刻画男女主角的剧集无法比拟的。

而这些“奇葩父母”的出现，既是群像中必不可少的一部分，又促进了其它角色在人设展现的上的立体，以《都挺好》为例，正是因为苏大强的作，逼得苏家三兄妹将人性最真实的一面暴露无遗，这种“有血有肉”给观众留下了十分深刻的印象。

不过值得一提的是，随着“毒妈”、“渣爹”成为国产剧创作的“流量密码”，类似极端的“套路”开始被滥用，同质化的狗血矛盾让观众感到麻木和疲劳。在这样的大环境下，创作者们也开始反思，父母这类角色并不一定要“一坏到底”才真实、深刻，而是应该从“标签化”中解放出来，走向丰富多彩。

在今年的剧集市场中，就有不少摆脱“套路”，仍旧收获了大家关注与喜爱的角色，例如李玲玉、穆丽燕主演的《大妈的世界》中的王于田和杨得馥，她们既是孩子的母亲，也是鲜活有趣的退休大妈，比年轻人还懂得如何在互联网上冲浪，各种新兴词汇熟稔于心，还会机智的利用传销骗子为自己服务。

潘虹、王馥荔主演的《老闺蜜》中的母亲也同样新潮，爱孩子爱的十分克制，不愿意去掌控对方的艾琳，被女儿宠成公主，深陷网瘾无法自拔的“老少女”宋丽娜……这些角色都完全推翻了大众对“母亲”这一形象的刻板理解。

除了这些“新式父母”，《人世间》告诉我们，对于旧式父母的塑造如果能生动不悬浮，也可以戳中广大网友的情感痛点。

周家父亲周志刚既有作风老派、脾气大的一面，也有能共情他人、懂得变通的一面，他疼爱周蓉，不重男轻女，即便对郑娟寡妇的身份顾虑重重，还是欣然接纳了这个媳妇。母亲李素华虽然对孩子们慈爱关怀，但却不苦情隐忍，在艰辛的生活中依旧有松弛可爱的一面，和小儿子周秉昆的不少互动都看得观众忍俊不禁。

既不用完美如“造神”，也不以奇葩行为吸引观众眼球，周父周母展现出了柴迷油盐中的真实抉择，和有着七情六欲的普通人的多面性。

总而言之，现实生活中的父母千差万别，每个都独一无二，电视剧中的父母，也应该是非扁平化的、复杂的，在影视剧更多的聚焦中产阶级视角，各种类型化、小成本精品内容频出的当下，不那么“主流”的，更垂直、更多元的父母形象必然也会层出不穷，带给观众们丰富多彩的观剧体验。