2020年12月1日，微博综艺举办了一场#线上综艺大赏#，通过对2020年180档综艺节目、14档晚会、200+综艺嘉宾、100+综艺短视频进行打投回顾，回溯2020年综艺创作之路，总结2020综艺节目发展的基本情况，与全民一起共探中国综艺未来发展趋势。

站在12月的当口，回望这一年，2020是会以特殊的姿态载入行业史册的一年。

对综艺行业来说，这一年尤为不同。

行业变革，疫情肆虐，对综艺行业的前路画下巨大的问号。正如腾讯创始人马化腾在《三观》年度特刊中所言：「又一场大洗牌即将开始，就像移动互联网转型一样，上不了船的人将逐渐落伍。」

面对行业变革和疫情的双重压力，在经历了漫长的蛰伏和艰难的复苏期后，综艺行业该往何处探路？在套路式创作和同质化生产问题成行业现状之后，综艺节目该往何处创新？

笔者认为，微博，是一个「窗口」，而这场线上#微博综艺大赏#则是契机，为观众、为创作者、为行业掌舵手提供了一个心与心交流的机会与时机。不论是业内还是业外，都可以利用这次机会，一起总结、一处思考、一同前行。

什么样的综艺才是真正好看的综艺？

所谓节目，从来就不是一个单向输出的元素，而是一个创作者、制作者以及观众共同参与的立体生态。综艺节目作为一种综合了各种艺术形式的娱乐性节目，我们该怎样定义其高低优劣？什么样的综艺是一台好的综艺？判断一台好综艺的标准是什么？

笔者看来，一台优质的综艺不能只是一部快销售品。这里所谓的「快销」，是指局限于嘻嘻哈哈，即时化、情绪化的节目表达。综艺节目诞生之初，虽然是以娱乐的属性被人接纳、追捧，可随着时代的变迁，观众的审美标准在变化，社会的价值理念也在变化。

「因娱而愉」的综艺节目绝不能变成「为娱而娱」的快销产品。

正如尼尔·波兹曼在《娱乐至死》所言：「娱乐至死的可怕之处不在于娱乐本身，而在于人们日渐失去对社会事务进行严肃思考和理智判断的能力，在于被轻佻的文化环境养成了既无知且无畏的理性文盲而不自知。」

一档优质的综艺节目不仅能够让创作者体会到输出的快感，让观众感受到获得的快感，其输出的理念里更应该包含社会层面的价值表达，这样观众在面对社会议题的时候才能产生共情。

回望磕磕绊绊的2020年，国内综艺市场的确历经了一段低靡的蛰伏期，但偌大的综艺行业很快重振旗鼓，虽然在行业变革和疫情的双重打击，综艺市场整体效果层次不齐，但其中仍旧涌现不少精品。

　　图片来源：官方微博

如果细数这一年最火的关键词，「乘风破浪的姐姐」一定榜上有名。首期创下4.8亿的播放量，足见这档节目受欢迎的程度，一档完全突破常规女团选秀标准的女团选秀节目，「三十而励」、「三十而立」、「三十而骊」重新定义了30+的含义，在拓宽这个社会对于女性、对于年龄议题的维度上，我们看到了进步。

除了女团这样人们耳熟能详的选秀养成，2020的综艺市场同样为观众贡献了其他值得期待与回味的综艺。例如，作为去年大火的职场综艺《令人心动的offer》2.0版本，《令人心动的offer2》同样为我们展现了法律行业的职场百态；《了不起的长城》为我们重现了“真实可感”的历史现场；《bilibili最美的夜》则是一场不同次元之间的融合，用多元碰撞展现舞台张力，时至今日，仍被誉为「最懂年轻人的晚会」。

一场连通创作者、平台与观众的群体狂欢

第46次《中国互联网络发展状况统计报告》显示，截至2020年6月，我国网民规模达9.40亿，较2020年3月增长3625万，互联网普及率达67.0%，伴随着互联网的高速普及，以微博、微信为主体的社交媒体成为人们参与社交生活、表达群体意见的主要阵地。

据微博高级副总裁曹增辉介绍，目前微博的月活跃用户达5.23亿，每天活跃用户2.29亿。庞大的用户群和极强的传播力赋予了微博独有的社交与媒介地位。人们通过微博表情达意，媒体通过微博传递信息，传者与受者基于微博这一平台达成一个完整的闭合空间，形成了一个超越现实世界的第三方世界。

　　图片来源：官方微博

这便是微博重要的平台价值之一。透过这一「窗口」，普通人得以窥见传媒行业的点滴斑影，媒体人则借此传递行业资讯。正如此次的#微博综艺大赏#，无疑为窗外之人提供了一块「敲门砖」。

人们通过打投、话题转发等传统互动形式，联动明星一起，票选自己心仪的综艺；更通过H5答题、许愿、抢座、抽奖大转盘等方式展开关于全年综艺的盘点及讨论。这种看似简单的线上互动方式，实则将每一个个体都纳入了微博这一平台。

人们在不同地点、不同时间，共同参与推进同一事件，对观众来说，人们通过参与其中，依据自己的真实意愿定义真正好看的综艺，不仅能够获得极大的参与感与满足感，更能够通过这种方式反馈自己的真实需求与对行业的期待；对行业来说，观众的意愿无疑为综艺的发展指出了前进方向，在行业发展渐进迷雾地带之时，这份方向指引无疑是及时雨；而对微博平台而言，一场大赏连接了传播者与受众，为综艺生产者与消费者之间缔造了交流的契机与场所，用户与用户之间产生了新的交流与裂变，这不仅是平台价值的体现，更是平台价值的升华。

借#微博综艺大赏#回溯2020综艺创作万花筒

近年，随着综艺市场的日趋饱和，综艺节目的流行品类和模样态势亦渐趋同质。加之今年疫情的客观影响，从数量和体量来看综艺节目存在一定情况的缩水情况。整体而言，后疫情时代，当前中国综艺格局与综艺模式基本成熟。

格局上，偶像、潮流、文创、喜剧四足鼎立。

纵览今年综艺整体布局，偶像养成系综艺依旧占据市场一隅。自2018年偶像元年以来，偶像养成系综艺迎来了持续爆发，今年《青春有你2》《创造营2020》《明日之子乐团季》等选秀节目同台竞技，在各大平台争抢粉丝市场的时候，《乘风破浪的姐姐》横空出世，给接近疲软的偶像市场带来了新的风向。

以《这就是街舞》《说唱新世代》为代表的潮流向综艺在近两年飞速发展，带动了以K-POP为核心元素的街舞、说唱文化和潮流产业的兴起和发展。

　　图片来源：官方微博

文创是近年来迎来大火的产业，随着《上新了故宫》节目的播出，印有「故宫」IP的综艺节目与文化创意产业强强联手，推动了文创产业走向大热，随后，《了不起的长城》《巧手神探》《登场了敦煌》等文化类综艺如雨后春笋竞相爆发，迎来了文创类综艺的大繁荣时代。

与前三种真人秀综艺不同，喜剧向综艺依旧沿袭了传统综艺节目的制作模式，比起人，语言依旧是节目的主体表现形式，其代表性节目是《德云斗笑社》《火星情报局5》《脱口秀大会3》等。

模式上，专业化+特色化双重标准下，综艺节目创作模式逐渐走向成熟。

随着综艺节目制作的不断迭代升级，各大卫视的主流综艺与头部视频的新兴网综都在尽力探索新的创新举措。

　　图片来源：微博截图

综N代凭借其长期稳固的受众人群和进阶创新依旧占据一定市场份额。2020年，湖南卫视《向往的生活》播出第四季，浙江卫视《奔跑吧兄弟》迎来第八季，东方卫视《极限挑战》迎来了第六季，各大顶级综艺都迎来了n.0时代，节目制作更趋专业化和精深化，传播更趋垂直化和圈层化。

由于疫情的客观因素，在技术赋能的基础下，各大平台推出了「云综艺」和「综艺+电商直播」的特色化制作。例如，湖南卫视的《歌手·当打之年》和《天天云时间》就采用了在线云录制的制作形式。优酷的《奋斗吧主播》将「电商直播」融入综艺节目，创新综艺内容。

结语

「2020年，是失去与得到兼并的一年。」

回顾这一年综艺创作的艰辛历程，不论是时局所迫之下的被动自救还是技术赋权之后的主动革新，综艺创作在经历了艰难的蛰伏之后终究迎来了涅槃重生。但后疫情时代下，行业发展的困局并未结束，综艺创作的步伐并未停止，我们在短暂的欢庆之后应该思考，接下来，综艺创作应该向何处前进？未来的行业发展又会有怎样的变局？这些，都需要我们一一作答。