“桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。”

最近，来自腾讯视频《五十公里桃花坞》里的各路“神仙”依次亮相，惊艳脱俗，这档节目邀请了十五位不同年龄阶段的明星艺人汇聚到距离北京城区50公里的桃花坞，共同生活21天，一起体验群居生活。

从整体节目的底层逻辑来看，这档节目被认为是《我们15个》的明星进阶版；从具体节目的细节内容来看，这档节目被认为是《花儿与少年》的定居模式版；从制作节目的幕后团队来看，这档节目被认为是《爸爸去哪儿》的陌生视角版。

首战出马的《五十公里桃花坞》，这一次又能否在综艺大潮中突出重围，引领“坞学”走向下一个综艺高峰？

《我们15个》：模式只是出发点

2015年，国内正值综艺版权引进的浪潮，腾讯视频联合荷兰Talpa公司联合制作了《我们15个》第一季“平顶之上”，当时也是号称大型生活实验真人秀节目，首次采用24小时直播的形式，将15位背景迥异的陌生人在荒芜的平顶之上共同生活一年。

2020年，在腾讯视频2021V视界大会上，腾讯视频宣布即将推出《五十公里桃花坞》，全明星阵容共建理想社区，让15位明星日夜共处21天，开启一场触手可及的社交乌托邦，当时便被不少誉为这是《我们15个》的全明星版本。

二者相比，具有颇多相同之处，在于同一个播出平台腾讯视频，这也暗示腾讯视频想要重启或延伸自身的节目IP；另外，二者同样都是15个人的组合，都是要打造理想社区，这也表明节目的核心思路并没有发生改变。

当然，与前者相比，后者也做出了许多改良。从素人变成了明星，从直播走向了录播，也将时间从一年缩减到了21天，剔除了此前节目里的淘汰机制。

其一，当节目嘉宾变成了明星之后，这也使得整个节目的话题和关注度提升了一个水平，直接解决了素人综艺难出圈的问题。

其二，当播出形式变成了录播之后，整个节目的创作周期就缩短了，同时也留给了后期充足的时间，使得在内容精加工上，更符合国内观众的审美和口味。

其三，当节目形式没有了淘汰之后，整个节目将会在一片安静祥和的状态下，自然也就没有十足的竞争性，人与人之间的关系也就不会有太多摩擦。

其四，当录制时长缩减到21天之后，这档节目便和国内其他真人秀季播节目一样，整个周期相对可控，而这背后最为核心的问题是制作成本的考量。

在《我们15个》播出时，由于节目每年24小时直播，需要动用120台360度全高清摄像机、60个麦克风以及一大批导演幕后团队，使得整个节目的制作成本飙升，最后导致入不敷出，一季而终。

当然，模式雷同并不意味着是同一派系，《五十公里桃花坞》虽然从《我们15个》中来，但并不是朝着那个方向而去，最终还是走向大众娱乐的话题圈里。

《花儿与少年》：社交才是大学问

虽然说播出前，很多人认为节目会是《我们15个》，但是当节目真正播出后，大家一致的观感怎么有些“花少”内味儿了。

近些年的真人秀市场上，从《花儿与少年》延伸出“花学”开始，陆续经历了《中餐厅》的“明学”，以及《乘风破浪的姐姐》的“浪学”，这次《五十公里桃花坞》极有可能形成“坞学”。

十五个明星各自都有着自己的风格，汇聚在一起，难免少不了火花碰撞。

宋丹丹作为团队中年龄最大的“大家长”，她时常表现出很强的控制欲，这与她此前在《花样姐姐》中的表现一脉相承，在第一期播出后，广遭非议；在娱乐圈摸爬滚打数十年的苏芒，因为650吃不饱，被网友群嘲；口直心快的舒淇，也经常语出惊人；近年来鲜少有影视作品的周杰，反而显得没有那么突兀。

张翰作为《花儿与少年》选送选手，表现出了和当年花少一样的强势，不过相处之后，均有形象反转；曾在《亲爱的客栈》与张翰共同经营的赖冠霖，则是他忠实的迷弟；郭麒麟是别人家的孩子，整个局面把握得清清楚楚；彭楚粤则显示出有些自卑，时常也很难融进去，成为了“社恐”本人。

另外，李雪琴、辣目洋子、汪苏泷东北三姐妹，永远不分家，是节目中的喜剧担当；孟子义的作和周也的暖，也在节目中产生了别样的效果；来自《非正式会谈》的外国人OO，还没有展示出他的伶牙俐齿；行为艺术家陈陈陈如果不是坞长，的确会是最没有存在感的存在。

除此之外，在节目中，花式旁白习惯于利用各种社会学、管理学、传播学的知识作为内容连接点。在已播出的两期节目中，先后讨论了“社恐”、“团宠”、“小团队”等社会热点话题于其中。

比如第一期节目里，话题集中点在于如何快速融入一个陌生团队，如何应对中国长辈三连问，同时在第一次集体会议中，熙熙攘攘，众说纷纭，好不热闹。尤其是宋丹丹逼问张翰代表作的部分，简直让观众尴尬地脚趾抠地。

在第二期节目里，节目组的矛头相对调整了一下，彭楚粤哭诉自身的孤独，行为艺术家陈陈陈让一众明星在烈日下狂晒入眠，当事者看不懂，观众看不懂，制作团队可能都看不懂，虽然表面上没有波涛汹涌，但是背地里还是有所芥蒂，暗流涌动。

节目后续的发展，一边是相亲相爱一家人，最后大家看个乐子，当作是喜剧节目；另一边是小团队暗自抗衡，观众需要带着综艺放大镜瞅着看。很显然，也只有后者，才能形成观众想要的“坞学”。

《爸爸去哪儿》：爆款还是接地气

纵观《五十公里桃花坞》的幕后制作团队，由腾讯视频天际工作室驰援团队和皙悦传媒谢涤葵团队制作。

而谢涤葵正是此前《爸爸去哪儿》前三季的总导演。2015年12月7日，谢涤葵从湖南卫视离职，自立门户担任了皙悦传媒的CEO，在此之前，皙悦传媒曾参与制作了《我们15个》。

皙悦传媒的一路发展并不算顺畅。2016年3月，推出了他第一档纯网户外真人秀《约吧！大明星》，整体上节目内容比较正能量，但是没有足够的噱头，很难出圈，在推出第二季时，节目评分从8.3骤降到5.4，仓促终结。

2018年，谢涤葵带领皙悦传媒投身到《爸爸去哪儿》的竞品节目，在优酷推出了《想想办法吧！爸爸》，可惜遭遇到广电总局“限童令”，最终这档节目偃旗息鼓，不了了之。

随后这几年，皙悦传媒所制作的节目一直处于不温不火的状态。先是参与制作了腾讯视频推出的火箭少女101的团综《横冲直撞20岁》，主要服务的也是粉丝群体；后是在优酷推出了国内首档动物观察真实剧情秀《汪喵物语》，虽然是治愈系暖综，但是仅服务于垂直圈层。

今年，皙悦传媒还在腾讯视频打造了国内首档武馆经营体验类真人秀《姐姐妹妹的武馆》，让一众明星事无巨细地经营一家独具国潮特色的现代武馆。之所以皙悦传媒承接了大量来自腾讯的节目，主要是因为腾讯旗下林芝利创持有皙悦传媒12.5%的股份，是该公司的第二大股东。

正是由于背靠腾讯，所以皙悦传媒顺利在时隔六年后推出《五十公里桃花坞》，作为国内最早做户外真人秀的一批人，真人秀的经验驾轻就熟，但是相较于《爸爸去哪儿》，桃花坞还相差甚远，最大的问题在于接地气。

理想社区的概念太过于空洞，参与节目的嘉宾自己都是一头雾水，幕后团队也是在摸着石头过河，也正是如此，可能才使得在《五十公里桃花坞》中总能看到其他节目的影子。

汲取前作之精华，无可厚非，但若是落入前车之鉴，则会做出“四不像”的内容来，桃花坞开局拿下了好基因，后续能否发展出“坞学”，还有待观望。