《青春环游记3》播出过半，节目迎来了此系列综艺播出以来的差评之最。互联网上，常驻嘉宾背后粉丝群体的激情安利，却掩盖不住“难看”的批评。
而今年的综艺市场表明，不止《青春环游记3》如此，《拜托了冰箱》《欢乐喜剧人》《中国好声音》多数综N代在变革下也无力挽回巅峰时期的影响力，口碑跌入低谷，情况不容乐观。
然而，《青春环游记》系列在三档节目中又显得更为特殊，不像那些老牌综N代，按部就班地在“七年之痒”中迎来疲态，尚称得上年轻的《青春环游记》身上存在着一种颇为微妙的矛盾。
一方面，这一节目系列的观众初始期待值便不高，差评如潮的情况在吴彤的作品中并不罕见——从《王牌对王牌》到《青春环游记》，再到今年上新的新类型节目《萌探探探案》，如影随形。
另一方面，第三季节目播出后，观众在骂声中怀念起了第二季节目，豆瓣上《青春环游记》的口碑在三年呈现出较大的起伏，这档背负较多内容争议的节目，于部分观众的眼里，也曾凭借不俗的综艺效果而“封神”过。
然而，到了第三季，节目正泯然众彤式综艺中，因含“韩综”量过高，大有抄袭之嫌，惹得观众不满。
一个无法忽视的现象是，在今年，观众仿佛更加忌惮在国产综艺里看到韩综的影子，这令《青春环游记3》们进入僵局，观众忘不掉它们，却对它们又喜欢不起来。
国产综艺，
对“借鉴韩综”无法脱敏
年底，各视频平台放出新一年度片单，鹅厂的《新新游记》引起观众注意，这一节目引进经典韩综《新西游记》的版权，由严敏担任导演。
曾经《奔跑吧》等购买韩综版权的综艺节目，成就了国综中的现象级爆款，而2021年，观众对于国综引进韩综版权却保持着高度敏感。
实际上，《奔跑吧》等节目引进中国之初，也一度遭到原版韩综粉丝的抗拒。究其原因，经典本身无法被超越和复刻，而将韩综进行本土化，对于国产综艺市场来说，本也是一个挑战性颇高的难题。尤其是，以近年来国产剧翻拍的情况来看，多数经典复刻的结果并不如人意。
但在《奔跑吧》系列落地中国的2015年，国产综艺市场进入户外综艺的新潮流趋势，具备韩综气质的大批综艺节目《爸爸去哪儿》《极限挑战》等，多数节目因照搬韩综而获得不错的效果，在缺乏代表作的国产综艺市场，重新圈中了一批本土综艺粉丝群体。
借鉴韩综并非完全被观众所抵制，《奔跑吧》《极限挑战》等模仿韩国户外综艺的，打造出“伐木累”、“男人帮”的本土常驻嘉宾团，凭借表现不俗的综艺效果吸引了节目的忠实粉丝。
《王牌对王牌》《青春环游记》等彤式综艺，皆是韩综经典游戏的集大成者，作为后来者，通过喜闻乐见的游戏内容，也曾拥有过迎接忠实粉丝的辉煌局面。
针对国产综艺抄袭的争议向来不曾平息，多数观众还在当下怀念《青春环游记》第二季，便是因为节目通过嘉宾、游戏环节的相辅相成，成功从第一季的差评中挽回颓势，成为本系列中口碑最佳的节目。
2021年的综艺市场上，以韩综为基础进行本土化的节目不在少数，但节目的影响力露出疲态、口碑下跌却成了常态。
《奔跑吧》《极限挑战》等老牌节目之外，《拜托了冰箱》《向往的生活》《心动的信号》《我们恋爱吧》等节目均走上下坡路，唯有一档《再见爱人》收获好评，甚至超越韩综《我们离婚了》，在今年留下浓墨重彩的一笔。
离婚综艺节目的崛起，直接披露出国产综N代的困境：节目用毫无新意、仅靠借鉴的内容来获取亮点，是差评如潮的关键。
国综精品诞生，
观众却笑不出来了
显然，适当地借鉴韩综的内容模式，在某种程度上也有助于为国综带来更多灵感和技巧的提升。而将韩综进行本土化，在当下形成了利弊兼具的局面。
利固然在于国产综艺在先进经验的推动下，内容方面得以加速成长，在短期内迅速形成一种成熟的制作体系。
从《奔跑吧》《王牌对王牌》等含“韩综”量颇高的节目来看，有韩综提前试水，观测出观众的喜好，更大程度地减少了汉化后的试错成本。
前者的“撕名牌”、指压板、水上飞椅等经典环节，无论在原版《Running Man》还是《奔跑吧》，都是深受观众欢迎的保留节目，而《王牌对王牌》的传声筒、你画我猜，也是综艺发展史中，观众反馈效果极佳、更容易出现综艺感的游戏环节。
到了《青春环游记》系列，节目的核心经典游戏是猜谜环节，第二季则将此游戏玩到了极致，呈现出借鉴韩综后的最佳状态：
一方面，常驻嘉宾们各自在节目中人设分工清晰多样，在猜谜过程中呈现出因年龄差异而形成的代沟，自然地制造出不少笑料；
另一方面，节目猜谜过程中，还能见缝插针地为观众梳理出一条演艺圈的变迁史。例如猜歌名环节，可以看出不同时代观众的审美差异：贾玲、杨迪等70后、80后的青春记忆组成是刘德华、毛阿敏，范丞丞、周深等90后、00后的青春记忆则是周杰伦，以及更为年轻的韩团组合、中国偶像组合。
弊则在于，有成功经验在前，若不注重借鉴的边界，容易让创作者习惯性照搬、惰于自我发挥，因此“抄袭”、“照搬”等不满声充斥互联网，更有甚者，在一批引进版权的国产综艺之外，没有版权的保护，而是在借鉴和抄袭的模糊边界徘徊。
如此操作下往往会快速迎来“反噬”，《青春环游记》第三季从第二季的“神坛”跌落，第三季节目聚齐贾玲、杨迪等人气综艺咖，却挽救不了游戏环节缺乏趣味性的本质，而单一的猜歌词、猜歌迷环节，也彰显出节目颓势。
观众的失望与愤怒之情油然而生。
更无奈的是，近年来大批综艺节目成功迎来数十位广告主青睐，却也顾此失彼，因节目广告占比过多，无法掩盖功利感，拉垮节目口碑。
现有《青春环游记3》，前还有《向往的生活》《拜托了冰箱》，无论是被口播打乱的七零八碎节目环节，还是处处以冠名金主为首、综艺质量与冠名费不成正比的制作水准，都令观众无法沉浸其中，花费大量时间来用综艺节目进行精神放松。
观众只能在综艺咖们愈发生硬的口播中寻找笑料，可惜这些笑料无论在国产综艺还是韩综里，都显得十分过时了。
纵然是精品作井喷的韩综，也困于过时的慢综艺中，亟待寻找新的拐点。其实，国产综艺相较之下有着广袤的发展空间。
今年《披荆斩棘的哥哥》《再见爱人》等综艺节目，通过情怀牌、离婚元素，重新激发了观众的热情，可见只要用心探寻时代审美，从本质上迎合与满足观众的娱乐需求，无论是借鉴海外，还是本土原创综艺，在观众面前，都能拥有颇为包容的怀抱进行扎根。
当国综精品的诞生，实现了从引进到原创的转移，而观众对于韩综引进更为敏感，原因却与最初对于“翻拍毁经典”的担忧保持统一，进步与退步之间，难怪观众越来越笑不出来了。
