当各类竞技综艺在上演神仙打架高手过招时，温暖治愈风的慢综艺也在慢慢点燃，试图在寒冷与激烈之时，给予一些慰藉。
你自己一个人多久了？当自身的情感得不到满足，明星真人秀下的各种亲密关系的表现便给予了观众慰藉，亲综艺圈粉。
何为亲综艺？《2019马栏山亲综艺研究报告》对“亲综艺”概念进行了界定 ：指嘉宾以家庭或类家庭进行录制，还原生活角色及生活场景，涉及恋爱、婚姻、育儿及家庭代际关系等题材的情感观察类综艺。
《幸福三重奏》《妻子的浪漫旅行》《我家那小子》《一路成年》《女儿们的恋爱》......一波又一波的亲综艺在各大视频网站现身，占据一席之地。但有些亲综艺是有口皆碑，有些却争议不断。
对此我们将近两年的亲综艺简单整理并进行分析，看不同细微视角之下，究竟哪些点触发了观众的共鸣，并简单分析这类亲综艺是如何进行选角、拍摄、剪辑。
以下为不完全统计：
多切口、口碑稳、周期快
分分钟破亿。
大S剥虾论、程莉莎的当面、张恒郑爽，亲综艺中围绕嘉宾间细微之处的情感话题屡上热搜，甚至已经成为了观众茶余饭后的谈资......
如今，音综领域不断垂直细分，亲综艺的高话题度也让其被全方位开发。
《妻子的浪漫旅行》《幸福三重奏》瞄准夫妻,《女儿们的恋爱》《我家那闺女》对准情侣与父女代际、婆媳关系，单一纪实、纪实+观察室，不干预或者半干预......不断垂直细分的亲综艺批量出现，而在亲综艺的垂直细分下，均衡豆瓣和播放量，《妻子的浪漫旅行》与《幸福三重奏》在其中崭露头角，可见即便是父女、母子、情侣......角度颇多，但强嘉宾阵容下的夫妻关系依然是观众最喜欢的切口。
值得注意的是，相较于其他的竞技类与非亲密关系类的慢综艺，对准明星亲密关系的故事，亲综艺无论是口碑还是播放量的变化都较为平稳，没有太大的起起落落。温暖、治愈、幸福是这类亲综艺的底色，婚恋生活是节目的焦点，也是社会的痛点。加上真实本身的力量，没有过多的流程设置，不给与特定的角色设定，让明星嘉宾们在不被干预的一方田园下，成为镜头下的普通人，展现真实一面。
而且不同于大多数的综N代节目，一年一季的播出周期，这类明星亲密关系真人秀节目，往往每季的间隔时间较短，如《妻子的浪漫旅行》第一季完结是在11月中下旬，而第二季便在次年2月播出，间隔约为3个月，一年半，两到三季，已经是正常的播出步调。而“我家那”系列，更是在一年半实现了四部曲。据了解，有些节目更是在第一季未结束时，第二季就已经开始了准备。
除了角度、口碑、播放量、更新周期外，不难发现，在平台上，芒果TV更是占据了该赛道的大半江山。
而这或许与芒果TV重塑狼性文化有关。2018年年初，湖南卫视宣布试行一线团队工作室制度。于是刘伟、徐晴、王琴、王恬、沈欣、陈歆宇、刘建立、安德胜、洪啸、孔晓一、秦明和卞合江12位制作人成立了工作室。
据了解，这12个工作室拥有湖南卫视26个节目团队中51%的导演人数，主创完成了湖南卫视接近80%的自办节目量，赢得超过90%的频道营收，进入样片制作和上档播出的所有创新方案中的70%也是来自这12个工作室。2019年7月，湖南卫视又推出工作室制度2.0版，强化对头部人才的保护，每个工作室7名核心成员可分享全工作室70%的项目价值奖。
弱肉强食，适者生存，因此拼速度时刻到来了，但只有巧妙的直线奔跑才最稳。而根据相关数据显示：芒果TV中受众多以30岁以下用户为主，且女性用户占76.6%，分别高出腾讯视频和爱奇艺女性用户权重21.3%和20.0%。于是在这样的平台画像下，不少工作室纷纷也投身于亲综艺。
得女性者得天下。根据艺恩网数据显示，截止到2018年12月，各大平台的网络综艺女性观众就已超六成，而芒果青春营销研究院联合优亿研究院发布的《2019马栏山亲综艺研究报告》也显示：亲综艺18岁以下用户占比接近1/5，35岁以下用户达到86%，从婚否来看，未婚占比达到58%。
可见，亲综艺有着广泛的受众基础，而且随着越来越多独居、未婚女性的不断增多，“她”还有着更广阔的天地。
用“感觉”选人，简单又复杂的纪实拍摄
虽然亲综艺如此热闹，但并不是所有的亲综艺都能收割热度与口碑，那么如何打造一部亲综艺呢？
选对人就等于成功了大半。
选角一直都是真人秀的痛点。嘉宾是综艺的主角，而嘉宾的综艺感强弱直接影响了节目效果。特别是对于亲综艺来说，在尽可能追求记录片式的拍摄下，选对嘉宾才能保证故事的好看与热度。
“他们必须是真心相爱的夫妻。”这是《幸福三重奏》选择嘉宾的“底线”。而确认过相爱后，就是要保证几组嘉宾之间的风格、阶段、年龄、状态与地域的恋人关系迥异，如《幸福三重奏》第二季中，就选取了老中青不同年龄段的三组夫妻。如今《幸福三重奏》第二季的口碑更是达到了7.8。
而父女关系则有着另一种“相面”选人法。
导演组与女儿和父亲碰面，在一小时捕捉艺人的价值观、性格、细节，进行考量，而在“相面”完成后便是一种心灵是否喜欢的判断。导演陈歆宇曾表示“导演组的喜好其实在一定程度上代表观众的喜好。导演组和艺人要心灵同步，如果价值观不一样，就没办法做到无剧本真人秀，而是变成做任务。做‘我家’系列，我们把心灵同步前置了，开机之前就很默契。”
而《我最爱的女人们》导演单丹霞更是把亲综艺比作“有趣的做人物”，“做这档节目是因为团队一直觉得‘玩人’（做人物）是一件很有趣的事情，各种各样有趣的人物关系，更容易引发大众的共鸣和兴趣。”
温暖与真实是亲综艺的底牌。为了做到真实，亲综艺都在主打纪录片式的拍摄手法，用“一镜到底”贯穿。
在《我家那小子》节目中，几位艺人嘉宾填写以一张具体到以小时为单位的时间表，导演组和摄像团队在看到这张时间表时心里便有一个大方向的底，之后就是纪实性影像记录。《幸福三重奏》更是直接过日子，从一开始就无干扰。也正是因为没有导演组的干预，节目中的嘉宾才呈现出最为自然的状态，武艺喜欢把小桌板搬到床上吃饭，大S的剥虾论，这些真实的流露带给了观众不一样的观感。
而这样“不管不问，充分自由”的做法，亲综艺似乎看起来“省劲”，可自由拍摄之下的量却是极大的。
当节目中的几组嘉宾在各自的小屋生活时，有几组嘉宾就意味着有几组在同时拍摄。如果按照一般亲综艺3到4组嘉宾阵容来算，3到4组真人秀团队+1组拍棚内部分，一期节目就相当于一般节目4到5倍的工作量。每一次录棚之前就要制作好三期的真人秀部分给棚内使用。
而且由于这种纪实拍摄，行程几乎完全被嘉宾自己掌控，嘉宾想到更好的计划时，便可以告知节目组改变自己的原有计划。《女儿们的恋爱》制片组就经常在凌晨一两点钟收到消息，要临时变更第二天约会行程。
可见，对于亲综艺来讲，选人要立足真实下，充分挖掘嘉宾身上的不同与矛盾，而还原真实的拍摄既省力也费力。
剪辑的减与增，90后女性聚集地
拍摄过后便是剪辑，而后期剪辑更是真人秀节目的一大痛点。当下，剪辑更是成为了观众吐槽的高发地。
那么，哪些该保留，哪些该去掉？
答案便是，立足自身节目视角下的情感性质，找到观众共鸣话题，剪辑嘉宾片段。与其性质有关的便保留，与其无关的即便再精彩也大方痛快舍弃。
于是后期出身的晏吉，在操刀《女儿们的恋爱》时，在约会了10几个小时的片段中，只保留了20分钟。而在《妻子的浪漫旅行》中，开灯、关抽屉，冲厕所过日子这些琐事则进行了保留，而这些琐碎也成就了《妻子的浪漫旅行》的大众共鸣特性。
不难发现，一般纪实+观察室模式的亲综艺，大概都是每一期至少要剪两道。“先剪一版真人秀给棚内嘉宾看，看完之后又要根据他们的观察内容再剪，每一期至少要剪两道”。
而这样的工作量让导演陈歆宇在拍摄《我家那小子》就公开坦言压力大。将4路导演组拍摄的内容，先审一遍，剪出来一版给棚内嘉宾看，这版视频完成度要达到90%。真人秀和棚内全部录完之后，再重新合成、审批。需要经历两道工序，技术标准非常严格和复杂。
除此之外，剪辑还要和包装组进行配合，用BGM、重复慢放、急推鬼畜等进行细节的花式处理，以便更好的展现嘉宾的“萌”。如我们可以看到买超在提到张嘉倪时，后期便为买超制造了一圈柠檬，突出买超的柠檬酸爱妻形象，增加节目的可看性。
如果说以上这些方法论都能从荧幕之上窥见一二，那背后制作团队成员的特殊体质则在暗暗发力。
或许因为瞄准的是女性受众，因此女性、够年轻是这些亲综艺团队找人标准，如打造《幸福三重奏》的李睿团队，大多数编导都是未婚女性，年龄在25岁左右。
更加有意思的是，对于亲综艺团队来说，越是制作的是恋爱故事，他们就越要一张张情感“白纸”来筹划。
《女儿们的恋爱》的导演晏吉曾早前提到自己的特殊的方法论，招编剧做节目的一年内不让谈恋爱。因为晏吉觉得“如果编剧都已婚，（他们）更会以结果论为导向，这无形之中便给了嘉宾压力。但如果更在意过程，嘉宾释放的东西也不一样。”
当镁光灯下的华丽精致过于迷人，过分的粉饰明星本身便天生夹杂着女性观众无尽的窥伺欲，观众最喜欢的是明星成为一个普通人的表现，从选角到制作，从内部制作到外部观众，均以女性视角打开，亲综艺，正以一股温柔治愈之势在综艺市场上驰骋。
