在今年法国戛纳秋季电视节上，中国首次以“主宾国”的身份亮相，而在春季戛纳电视节上，第二届“Wisdom in China”也同样引人注目，《经典咏流传》、《上新了·故宫》、《声入人心》等节目陆续亮相，接受世界的检验。
此前，在中国综艺节目兴起之初时，大部分的节目或引进或借鉴于海外节目，《爸爸去哪儿》、《奔跑吧兄弟》、《中国好声音》、《我们约会吧》，凡是爆款综艺无不带有海外的影子，原创力极度缺乏，模仿热潮高涨不退，同质化严重、价值偏离等问题层出不穷。
但广电总局在《关于大力推动广播电视节目自主创新工作的通知》中，明确指出要对引进模式进行管理，加强各平台单位的自主创新能力。在“限娱令”、“限模令”等政策提出后，中国综艺节目逐渐探索出了一条属于自己的发展道路。
从模式引进到模式输出
国产综艺需加强创新动力
创新是优秀节目的灵魂和基础，纵观成功走出国门的综艺节目，无一不是具有中国的本土特色，呈现出中国特有的节目风格和制作流程。下表是小编整理出的近两年“走出去”的国产综艺节目。
2013年，浙江卫视联手灿星倾力打造的《中国好声音》风靡全国，第一季总决赛时以破6的成绩创下了中国综艺节目有史以来的最高收视纪录。而这个节目却是引入了荷兰的《The Voice》，不仅模式照搬引入，就连“转移”都是从荷兰斥巨资订购的，荷兰节目组还派遣了制片人监督指导，可以说，《中国好声音》完全是《The Voice》的翻版。
不过，在灿星制作团队集体智慧的努力下，其对《中国好声音》做了改版和创新，自主研发了一档原创音乐真人秀节目《中国好歌曲》。该节目一改中国选秀类节目的创作思路，而是从“造星”转变为了“造曲”，聚焦原创音乐，并且以真人秀的方式讲述创作音乐背后的故事，让观众们真切地感受到音乐人对音乐的满腔热忱以及精益求精的匠心精神，具有极高的感染力。
《中国好歌曲》还被英国国际传媒购买了版权，实现了中国综艺节目向海外输出的“神话”，让中国电视扬眉吐气了一番。
跨国之间的版权输出往往需要一个名为“Bible”的节目制作手册，当《中国好歌曲》得知要输出英国时，并无提前准备“Bible”的灿星团队措手不及，手忙脚乱地现编写了一套Bible。而后，随着国产综艺版权输出愈发频繁，国内的节目制作流程也愈发专业化和精品化。
除了灿星，各卫视平台也都积极进行着模式的改良和创新，在垂直细分的内容趋势下，国内又陆续推出了演技类、舞蹈类、机甲类、文化类等多种类型的节目，也都受到了国际市场的青睐。
值得一提的是，浙江卫视推出的《我就是演员》被美国IOI引入了版权，并且在加拿大、北美等多个国家和地区播出，还与浙江卫视共同研发制作了国际版《I AM THE ACTOR》。节目中的艺术性与原创性，是使其成功出海的原因，同样地，《声临其境》、《经典咏流传》、《以团之名》等也纷纷以其前所未有的模式和流程成为了国内综艺节目“出海”的典范。
扎根本土弘扬传统文化
以文化类节目带动文化输出
从“出海”的电视节目来看，文化类节目占据了大量的比重，戛纳电视节上亮相的中国节目也大多是立足于本土、扎根于文化的。比如大型诗词文化音乐节目《经典咏流传》、文化纪实寻访类节目《闪亮的名字》、文创真人秀节目《上新了·故宫》等，这些节目无不彰显着我国的文化软实力，发挥着电视节目的价值引领作用。
那些经典火爆的海外综艺节目，诸如韩国综艺节目《同床异梦》、《我家的熊孩子》等也都或多或少地反映着韩国社会现状，而中国的综艺节目也理应从中华上下五千年的传统文化中汲取营养。
《朗读者》是一档文化情感类节目，由“访谈”和“朗读”两部分组成，访谈的部分会由董卿以亲切温暖的口吻与嘉宾细聊他们背后的情感故事以及与他们将要分享的文字之间的联系，而“朗读”的部分则会由嘉宾站在演播室内与现场观众和电视机前的受众分享文字，共同感受文字背后的情感张力和内容价值。该节目的模式是前所未有的，是扎根于本土文化土壤的，通过郎平、贾平凹、巩俐、马伊琍等嘉宾的倾情诉说，与观众通过文字的力量拉近了心与心的距离，极大程度上地产生了共情的作用。《朗读者》承担了电视节目应有的文化责任，也践行了习近平总书记对新闻舆论工作的总要求——“讲好中国故事，传播中国声音”。
该节目的节目模式与同款书籍被德国出版社订购，并登陆了全球最大的图书博览会——第70届法兰克福国际书展，《朗读者》的成功出海，更是为我国的综艺节目提供了可以借鉴的方向。《国家宝藏》在创作之初就开始规划“出海”之路，如何让枯燥乏味地考古之旅变得趣味十足，更加贴合年轻人的审美品位，加入情景演绎的部分正是解决了这一难题，并且为其国际输出奠定了基础。
国产综艺节目“外销”
必先经过国内市场的反复检验
凡是成功出口的电视节目，每一档都是在国内市场堪称“爆款”，深受中国受众欢迎的。即便以出口为目的，也不应该刻意迎合海外受众口味，而忽视了国内受众的感受。
文化具有多元性和互通性，艺术也同样如此，一档真正优质的电视节目是没有地域之别的，因此一档电视节目若想成功“外销”，必先经过国内市场的检验，才有机会登上推介会的舞台。
除了带有国内本土特色的文化节目以外，中国也尝试了一些或许在海外更加擅长的节目，比如优酷自制并独播的《这就是灌篮》。众所周知，美国的NBA是篮球界的权威，但国内制作的这档篮球竞技真人秀节目却成功出海，被美国福克斯订购，这再度说明了国内电视节目制作的实力。
比较巧妙的是，该节目不以炫技为目的，而是聚焦青年潮流文化，集结全国来自不同年龄、职业、身份的篮球热爱者，由明星担任领队，带领球员完成比赛。节目自始至终的热血、青春颇具感召力，小圈层文化的大众化表达，更是使该节目成功出圈的原因。
街头文化也来自于美国，街舞更是在20世纪60年代起源于美国，80年代才传入中国。突破文化壁垒并非易事，但优酷的《这就是街舞》做到了，而后的爱奇艺的《热血街舞团》也做到了。
在《这就是街舞》中，选手们不仅将一些民族文化比如醉拳、太极等融入到了街舞的创作中，而且将国内的流行歌曲比如《最炫民族风》、《好汉歌》等改编并且进行重新编曲，以适应街舞的舞蹈动作。正是该节目带有浓郁的中国风韵，做到了自然的文化融合，适应全球化的发展趋势，才使该节目很快获得了国内市场的认可，也陆续登陆了马来西亚、新加坡、泰国等东南亚国家。
《热血街舞团》则直接将文化输出到了美国，在美国VIK平台播放，也获得了良好的市场反响。
原创美声节目《声入人心》也被美国CAA平台订购，并将发行北美，该节目的成功出海也恰说明了中国节目正逐渐与国际接轨，实现了由“属于中国”向“属于世界”的转变。
经历了近10年的时间，我国的综艺节目从学习借鉴到自主创新再到成功出海，是一次又一次地磨砺成就了如今的傲人成绩。我国的综艺节目“出海”加速度增大，也激励中国的制作团队提高创新主动性，在内容上传播中华文化与中华精神，在形式上也要放眼国际、提升格局，以中国节目带动文化输出，真正做到中国节目既要有意思又要有意义。
