——男人还有底线呢？

——为什么看起来那么普通，但是他却可以那么自信。

两句金句，成就了《脱口秀大会》第三季，也让杨笠两度站入舆论中心。

原本这场脱口秀反跨年上杨笠的调侃脱口秀，只是一次普通的脱口秀表演，但大家过于配合演出，反而圆满了这一场关于性别的真表演：

关于性别的段子，杨笠只表演了一半，剩下的由这些举报者配合完成。

而无论《乘风破浪的姐姐》、《三十而已》还是这段脱口秀的女性主义引起了多大程度的舆论狂欢，对资本而言，能在市场取得胜利，那就是胜利。

性别凝视，还远没到能谈对立的时候

这几天，围绕杨笠的性别平权话题被讨论了一波又一波。

事件的起因，是25日反跨年那场脱口秀表演段子的其中一句调侃：“男人还有底线呢？”。此言一出，瞬间激起千层浪，事态不断发酵，越来越多的人加入战场，有人力挺，也有人搅屎，一池子浑水。

直到12月27日晚，杨笠被扣上“性别歧视”，遭到了举报。

举报信的内容是：

请注意这些词汇：

辱骂全体男性宣扬仇恨、煽动群众内部矛盾、制造性别对立、不利于中国特色社会主义社会和谐发展。

宏大，且具有煽动性。不知道的还以为杨笠是什么好战斗士，挑起了世界级别的斗争呢。

原本大家都还算处于坐而论道，辩个理，互相diss的阶段，但就是有人不讲武德，也不想讲道理，只想让不同意见者封麦闭嘴。

而这位发起举报的“平权盟XX”博主，至今依然很活跃，粗略翻阅一下，论措词之“侮辱”程度，那些微博，可不是杨笠的“没有底线”能比的。

反观杨笠在反跨年当中的整段表演，调侃之余的部分，才是应该被解读的部分。那段关于看医生的经历，那几句：“我觉得，我已经不只是一个女人了，我就是一个人，就想活着，他也不想骂我，他就想救我”其实是对性别对立的解释。

可惜了，在一片乌烟瘴气的争论下，“我就是一个人……我说现在感觉自由”被直接忽略了。

当原本的弱势身份人群渗透入社会各个领域，用“举报”挑起斗争的人，他们或许对平等没兴趣，他们要的是以自己既得利益者身份为中心与本位的世界。如今这种秩序正在被颠覆，且得到了一定程度的支持，而这个过程当中产生的被剥夺感，掀起了杨笠对立面的狂欢。

舆论场如此波涛汹涌，杨笠本人的社交账号在干什么呢？

她从头至尾都并未在个人的社交账号上正面对此事做出过回应，波澜不惊地走向通往自由的道路——接广告。

只是此前在接受界面新闻采访时回应过这个话题，表示并非有意为之：“大家会认为是脱口秀演员主动选择了一些话题和主题在表达，其实不是的，不是我主动要选择这个话题，而是我对这些事情有感觉。”

对比之下，从8 月到现在，各类上蹿下跳、激动跳脚和扫射——“杨笠说的不是脱口秀”、“在你面前自信用得着很特别吗？”、“可能这些普通的男人长得并不好看，但如果卸了妆，你可能是真的丑”，杨笠的无声胜有声，让这一场“举报”的笑话，充满了乱拳打棉花的滑稽感。

而早在举报事件出现前，杨笠就被扣过挑起性别对立的帽子了。

当时，不少讨论用综艺节目的“财富密码”来包装杨笠利用性别话题，谋取平权红利的观点。直指讨论女性主义和平权议题是一种利用当下公众情绪牟取名利的方式。

但，无论文娱领域内容和从业者，是否击中并利用了公众情绪、在平权观点的传递过程中获得了名利，这一切都无法否认女性议题背后，所具备的积极意义。

文化更新需要一个极度漫长的过程。至于，过度“政治正确”是否带来“逆向性别歧视”？ 讨论平权观点的输出是否矫枉过正？

别担心，就脱口秀领域的表演而言，不仅“矫”的道路布满荆棘，连“枉”是什么都还没能真正深入地展开探讨呢。

或许，笑果需要保护一下杨笠

毫无疑问，成为了年度金句的“普通但自信”，的确是一场精准击中大众情绪的表演。

回顾一下杨笠在《脱口秀大会3》上的整体表现，不可置否，性别议题的确给节目组和杨笠本人都带来了全场流量最高的话题红利。

而另一个角度，众所周知，2020年的笑果，多么需要这个金句。

《脱口秀大会》能否完成续命，甚至一度被认为是笑果自救的关键，毕竟台柱子相继离开、估值30亿也已经是去年春天的故事了。

（截图来自天眼查）

于是，笑果要自救的欲望写在了杨笠那些被掐头去尾的段子里，也神隐在杨笠两度置身的舆论争议场之中。

细数一下那些《脱口秀大会》第三季卖座出圈的段子，你就会发现，能够出圈的段子里，都有对社会现象的针砭。换句话来说，掌握市场动态、深谙舆论热点，在议题层面，给足后劲和反刍的余地，市场是可以继续为脱口秀买单的。

需要自救的笑果显然门儿清。

抛开不可说的政治，在应对不可抗力的安全领域内，杨笠关于女性的母题，既能拔高语言节目的议题维度，顺应舆论场的走向；又能引起观点对立方加入热议，扩大话题影响力，何乐而不为。

制造话题、流量和热搜，是市面上大部分综艺节目的核心点，《脱口秀大会》和《反跨年脱口秀晚会》也都一样，流量才是最直接的利益转化。这一点早在郭敬明之于《演员请就位》的作用当中，我们就讨论过了。

笑果文化也不是传统的脱口秀俱乐部，它首先是一家媒体公司。笑果之所以能够成为国内脱口秀行业的领头羊，除了天时地利人和、整个行业的羊群效应并未集成，还得益于对文娱市场玩法的琢磨。

而《脱口秀大会》首先是一档综艺，无论它的内容是脱口秀还是别的什么，它都需要招商，需要高曝光引流。

换句话，在脱口秀的地界，没有人会因为杨笠的冒犯而感到愤怒，恨不得揭竿而起；但在综艺的地界，这些段子里哪几句话能够掀起风浪，协助节目组完成热搜kpi，说全是天意安排，造化成全，也是不太可能。

如同隔壁《追光吧哥哥》，不慎流出郑爽和哥哥们在待机室闲聊的八卦片段。严格上来说，那个片段，属于艺人私下闲聊，在私下聊天这个场子里，没有多么严重的问题，但作为花絮片段播出，又是另外一回事了。

虽然私下八卦与台上段子调侃性质不同，但相同的是，这其中的流量。只是比起郑爽之于《追光吧哥哥》、郭敬明之于《演员请就位》，杨笠们之于笑果要重要的多。

每每谈及笑果2020的“难”，人才都是绕不开的核心点。

脱口秀人才与综艺嘉宾可不一样，《追光吧哥哥》大不了不用郑爽，换个直言不讳的其他艺人，要解决热搜问题也不难。

但，笑果的产业想象力离不开李诞、王建国、庞博、思文和后来的王勉、杨笠们，这些人向资本和市场证明了脱口秀具备造星的能力。

如此这般，在这场注定会有争论的脱口秀出圈表演中，或许，笑果，应该学会保护一下杨笠们，别让创作者沦为流量和爆点的工具人。