自电影成为主流娱乐消费以来，电影业从未遭遇过如此巨创。疫情开始至今，全国影院票房几乎归零，大量剧组暂停拍摄，多家影视公司一季度处于亏损状态。

5000余家影视公司注销或吊销，是2019年全年的1.78倍。影院终究会有步骤、有节奏地回到公共生活中来，但还需要熬过很长的一段过渡期。

目前，新片不敢贸然上映，部分影院还在观望，从业者的焦虑，并未消散。业内人士普遍比较悲观，根据疫情管控信息作出判断，2020年上半年乃至一整年，电影业都难从疫情阴影中走出。

院线电影转战网络，可行吗？

在美国，电影公司、电视剧公司、流媒体在视频内容制作上的交叉性越来越丰富，播放渠道、平台、载体愈加混合，未来趋势也一定程度上表明：视频内容好看是第一位的，至于在哪里看、通过什么屏幕看，都不是问题。疫情之下，华纳电影《史酷比狗》宣布放弃院线，改为网络播出。派拉蒙公司的喜剧《爱情鸟》也放弃院线上映，卖给了Netflix。当然，一些最热门电影包括《007：无瑕赴死》《神奇女侠》《花木兰》等，只是推迟上映，并未纯网播出。

电影业的自救，需要破除一切具有自我限制色彩的观念，徐铮导演的春节档电影《囧妈》选择在App上播映，引得业界联名抗议。抗议自然是有道理的，但对于这样的新尝试，不妨想方设法去完善，争取实现皆大欢喜的结果。事实上，《囧妈》作为第一个“吃螃蟹”者，打开了院线电影转网的局面。《肥龙过江》《大赢家》《我们永不言弃》等院线电影也已经陆续在网络平台付费点播。

投资巨大的电影，可能需要等待影院全面复工才敢公映，这是出于投资回报比的考虑不得已的做法。但是如果内容消费市场只有春节档可以接纳那几部大片的话，现在有必要进行讨论并且做出改变了。

如果这些大片要等到2021年春节档，那这些公司今年的业绩必然遭受影响，而如果疫情防控持续，那么2021年的春节档情况如何，还是个未知数。而对于那些已经拍摄完成等待公映的中小投资电影，如果制作方已经到了山穷水尽的地步，则要考虑自保的问题了，院线转网络似乎已经成了唯一的选择。由于生活所迫，不少影院工作人员已经离开了这个行业，“等生活稳定了再回来”，而这种离开，不见得是普通影院工作者的职场插曲，很有可能自此之后一去不回。

作为整个产业的最基层，电影院以及影院工作人员的自救是最困难的，是整个产业链条当中受限制最多的，所以即便为这些人着想，电影业也该行动起来了，不能等疫情结束之后，看到的是影院普遍萧条、工作人员七零八落的状况。

拍电视剧，能否拯救电影公司？

过于依赖院线的电影公司，在暂时失去电影院这个终端之后，采取的自救办法是拍电视，光线传媒前几天就一口气发布了14部剧集片单，“剧集光线，春暖花开”的宣传语，几乎明示要把电视剧由副业升级成主业了。

光线传媒这么大动静，肯定会被其他电影公司看到眼里。演员们闲着，资金库变空，融资可能变小……与其等待，不如主动出击。以往业界有“拍电影的看不起拍电视剧的”这个鄙视链，如今在生存面前，拍电视剧已经不是低头，而是一种必然选择。

电视剧受疫情的影响要比电影少些，虽然剧组开工也有诸多不方便，但好在电视剧的销售比较灵活与多元，与春节档几部大片仍然在死等着档期不一样。已经完成的电视剧可以畅通无阻地卖给电视台、视频网站、各类大牌App，由于疫情期间人们留在家中的时间大大增多，观剧需求也增长不少，这个时期播出的电视剧，甚至会比过去的收视率还要高一些。

电影公司拍电视剧，在过去一直存在，只不过作为副业，比起专门的电视剧公司，来自电影公司的剧作整体上还是拼不过电视剧公司。但如果电影公司提升电视剧的制作地位，分出相当一部分精力用于拍剧集，相信能实现丰富电视剧产品供应、提升剧集质量的目标。