今年，女性剧是剧集市场的一道大菜。
自《三十而已》《二十不惑》收官后，《白色月光》《他其实没有那么爱你》《摩天大楼》等女性题材作品紧跟而上。
不同于《三十而已》《二十不惑》激起的话题狂潮，近期女性剧市场略见颓势，只有靠《摩天大楼》挽回一城。
目前《白色月光》已经收官，《他其实没有那么爱你》正迎来剧情转折点，从题材和内容上来看，《白色月光》《他其实没有那么爱你》与《三十而已》《二十不惑》相似，同样以年龄拐点作为基础，只是视角上更注重讨论成熟女性的事业、爱情生活。
继《三十而已》《二十不惑》两部作品纷纷在前期引发观众共鸣、后期剧情走向俗套，最终陷入高开低走的境遇之后，观众对类似剧作更为谨慎和挑剔。
《白色月光》《他其实没有那么爱你》制造的女性话题，难以匹敌《三十而已》承包话题榜的盛况，针对女性成长所打造的话题，也有些失灵了。
除了带来焦虑，女性剧如何开发其他的价值？
2020年女性剧图鉴
有了上半年《不完美的她》《危险的她》等作品，深入探讨女性在家庭、情感中的定位和困境，《白色月光》与《他其实没有那么爱你》在发掘女性故事方面已经驾轻就熟。
《白色月光》讲述了职场女强人张一（宋佳 饰）发现全职丈夫张鑫（喻恩泰 饰）疑似出轨，在一次次侦查和勘探中，发现小三正是身边的朋友杨雁，在揭穿婚姻谎言的过程里，张一也开始找寻自己的新生活。
《他其实并没有那么爱你》则以打造女性群像为主，故事聚焦由四位上海都市女性组成的朋友圈，讲述这四位性格迥异的女性在步入自己的三十岁时所面临的难题，通过友情、亲情、爱情的变化和推进，四位女主角也迎来了新的成长。
这两部剧无论是故事框架还是话题引导都非常成熟，注重描述独立女性遇到的感情难题，并涵盖了当下女性剧的基本要素：独立女性与女性群像、感情出轨和女性成长、年龄焦虑和人生困境。
几乎形成了一个2020年女性剧图鉴。
和《危险的她》一样，《白色月光》使用悬疑手法来讲述故事，将“谁是小三”作为疑问贯穿在剧中，到后半程才给出答案，这也更容易吸引观众随着故事的推动而不断关注剧情走向。
所以当剧中的谜题终于揭晓，#张鑫的出轨对象是杨雁#这一话题被推上了微博热搜榜首位，结局张一怀孕与张鑫重逢的画面也为观众设下了疑问：张一肚子里的孩子是张鑫的吗？两个人会因此而复婚吗？
有《白色月光》围绕婚姻出轨故事的话题对比，《他其实没有那么爱你》则显得有些“糊”。
作为女性剧，《他其实没有那么爱你》打造的巅峰话题或许是#他其实没有那么爱你台词扎心#，剧中四位女主人公不断输出情感金句，针对爱情总结到位，产出积极，引起观众的强烈共鸣。
但因没有亮眼的角色和剧情，并未引起较大的水花。
“没有新意”成为女性剧致命难题
也正是作为女性剧初期探索式的作品，《白色月光》和《他其实没有那么爱你》的优缺点都具有代表性。
《白色月光》十分注重剧情节奏和镜头语言的表现，在12集的篇幅中完整地讲述一位女性发现丈夫出轨、事业迎来危机、解决多重矛盾，整条故事线在悬疑氛围中变得更加有观赏性。
《他其实没有那么爱你》打造的三十岁女性形象也能在现实生活中找到影子，女性在三十岁时面临催婚、升职等压力，需要在影视作品中得以宣泄。
除此之外，两部剧的创新短板都十分明显，其中剧作没有新意是最大的问题。
剧情的反转为《白色月光》带来了不小的关注度，虽然衍生了“职场女性能否兼顾家庭和工作”的话题讨论，但以丈夫出轨来撬动职场女强人幸福生活的设定，与《夫妻的世界》和《大小谎言》极为相似。
《他其实没有那么爱你》所打造的四位女性群像，也是将《欢乐颂》《三十而已》《二十不惑》《北京女子图鉴》等剧拼拼凑凑，组成一大锅情感鸡汤。
虽然有比较成熟的剧作引导，但这两部剧对于女性意识的探索和表达都较为薄弱。
《白色月光》中，被丈夫出轨而影响的张一，仿佛整个世界都正在崩塌，婚姻危机导致张一在工作中也殚精竭虑，职场女强人的设定毁于一旦。
《他其实没有那么爱你》中，四位女主人公的生活重心都放在爱情，时时刻刻围绕爱情而输出的鸡汤，在高产量的衬托下显得十分机械化，导致这部剧成为了一个披着女性剧外衣的爱情剧。
女性剧对于人物塑造的单一不言而喻。
女强人+被出轨，为什么被绑定？
在今年已播的女性剧中，独立女性的形象和被出轨的设定在其中的占比非常高。
《下一站是幸福》《完美关系》《安家》都曾塑造出职场女强人形象。再到后期的《完美关系》《三十而已》《白色月光》《他其实没有那么爱你》，女强人+被出轨已经开始绑定输出。
当女性剧被“女强人被出轨”的设定绑架，所制造的社会焦虑也趋于单一化。
近期的女性剧中，《三十而已》中的顾佳、《白色月光》中的张一，职场女强人正在向完美女性靠拢，她们在事业中披荆斩棘、在家庭里游刃有余，伴侣出轨带来的反差设定是制造话题的利器。
往前追溯，职场女性与被出轨而引发的话题并没有如此极端。《我的前半生》中的唐晶、《完美关系》中的斯黛拉均是较为贴合现实的例子。
唐晶在事业上的成功，是用努力工作而无暇顾及情感换来，斯黛拉引发了女强男弱家庭配置的探讨，其背后更有都市男女因年龄、贫富差距在情感中无疾而终的无奈。
女性角色不应该在感情危机这种单一的焦虑中，“轻松”获得观众的共鸣。职场女性在社会中的弱势、工作狂对于情感的勇于舍弃，这或许才是符合现实生活的真正诠释。
希望在这一波探索之后，我们能看到女强人的爱情并非只能以出轨来结尾，女性的样貌千姿百态，职场女性只是其中的一种。而多元的女性形象和表达方式，才是女性剧真正需要做的。
