张一山可能做梦都不会想到，自己可以用一己之力把史上评分最低的黄小宝的《鹿鼎记》（5.7）刷新成口碑佳作。
几近收官，张小宝的《鹿鼎记》评分还在勇夺“2020年度最低分雷剧”。离隔壁雷剧天花板《逐梦演艺圈》只差0.6分了。
还记得当初新新新版《鹿鼎记》筹拍的时候，张一山是呼声最高的韦小宝人选⬇️
于是，张小宝真的来了，但也真的垮了。
豆瓣热评全员都是受刺激的观众，去动物园看猴都比看张小宝更令人身心愉悦吧？
舆情官本着我为大众看雷剧的猎奇心理，忍痛为张小宝的《鹿鼎记》贡献了几个黑夜，坦白讲，这版《鹿鼎记》2.8的低分不能全算在张一山头上，起码，有0.8是被剧情拖下水的。
但张小宝的演技，确实是真的2啊……
原著中的韦小宝是一个充满批判意味的形象，虽市井虚荣，但胜在活泼幽默，为人圆滑却又极为真诚，鸡贼得很是可爱。
你说张小宝出场是在飙演技吧，这用力过猛的姿态差点吓得隔壁家小孩连夜哭着喊妈。
这招式……
这比划……
360度跳跃的五官，瞪的像铜铃的眼睛，驼背蜷缩的干瘦仪态，破罐破摔领着日结工资就跑的群众演员应该都能演得比张小宝强吧？！
张一山好意思谦虚承认，“千万不要把我当成特好的演员，我也有演不好的时候”⬇️
被张小宝无情摧残的全媒体人都坐不住了，攥紧小拳头发问：张一山到底有没有演技？
坦白来说，在《鹿鼎记》开播之前，张一山身上最大的标签就是“90后演技扛把子”以及“演技最好的童星”。
回溯张一山长达16年的演艺生涯，出演过的每一个角色都令人印象深刻。
《小兵张嘎》里，张一山饰演斯文胆小的小少爷佟乐，画风明显不同于其他有血性和胆识的孩子。
《家有儿女》中调皮捣蛋的刘星，把北京男孩的特性演绎得活灵活现，那时候的张一山也不过才十岁出头。
在这之后的很长一段时间里，张一山都陷入了“童星转型”的尴尬期，直到《余罪》的出现，大众终于重新认识了他。
混不吝的余罪贱嗖嗖的，却又不失江湖气，每一个抬眼中都散发着狂野男孩的气场，张一山也凭借这部剧打了一个漂亮的翻身仗。
就当观众都伸长了脖子等着看张一山如何高歌猛进的时候，他却再没有出过一部能够比肩《余罪》的爆款，但作品也都还算可圈可点。
《春风十里不如你》的评分虽然勉强达到及格线，好在张一山的痞气能和角色深度融合，表现力也收放自如。
《柒个我》里张一山的表演完全没有偶像包袱，敢做夸张的表情，也敢牺牲自己的形象，剧中的比心场面当时也传得挺火。
只不过，随着张一山越来越多作品的播出，观众也发现了张一山身上存在着一个很大的问题——他似乎被困在一种模式化的表演中了，演什么都带点余罪的影子。
说张一山没有演技绝对是无中生有，他的表演往往投入又有感染力，非常擅长展现激动的情绪，可一旦过于用力就会变得面目狰狞，突如其来的爆发力没准还会把屏幕前的观众吓到地铁老人看手机。
越来越多的声音，开始劝张一山学会克制收敛情绪，他演的越是邪魅狂狷，观众越是感到厌倦。
刘星的童年滤镜，正在被成年后的张一山一点一点磨碎。
被嫌弃的不只有张一山，那些年少成名的童星们，似乎都在面临着和他一样的困境。
这一季的《演员请就位》集结了王莎莎、曹骏、郭晓婷三位童星，全员表现一言难尽。
王莎莎在《武林外传》中饰演的莫小贝，演技生动也放得开，即使和闫妮、沙溢、姚晨等早已成名的实力演员同款也不逊色。
然而十几年过去了，王莎莎也参演了大大小小20来部作品，人们提到这个名字想到的依旧只有莫小贝。
王莎莎也想过转型偶像剧，无奈形象不够也放弃了硬凑。
有人说王莎莎可以转型为实力派，《演员请就位2》却放大了王莎莎的演技短板，将本该是温柔可爱的钟晓芹演的咄咄逼人惹人烦。
陈凯歌点评王莎莎只会机械地说台词，赵薇也没留情面地指出王莎莎表演痕迹过重。
曹骏，主演过《宝莲灯》《真命小和尚》《莲花童子哪吒》《九岁县太爷》……所有电视儿童都对他的角色如数家珍。
《宝莲灯》之后，曹骏听从父母的安排回归学业，等到他再回演艺圈的时候，市场早已瞬息万变。
纵使有童年滤镜加持，也免不了曹骏身上存在的客观事实，从外形上来讲，曹骏与偶像剧已经无缘；挖掘演技呢，曹骏的表现虽然及格，但并不突出，做演员，也没有足够的记忆点。
6岁就踏入演艺圈的郭晓婷，打拼近二十年依旧不温不火，一代观众提起她，想到的永远是《仙剑奇侠传3》中的小土豆花楹，伴随着年龄的增长，她能演的角色也越来越少。
直到《怪你过分美丽》播出之后，郭晓婷才再一次真正进入大众视线，表现虽然不及预期，但好在有了回暖的趋势。
《演员请就位2》中由于跟杨志刚产生了表演分歧，最终影响了舞台的呈现。
有人讨论过郭晓婷为什么火不起来，比起不是主角脸的说法，小编觉得，还是因为郭晓婷对自己的戏路没有一个清晰的规划，缺少观众记忆点，只能沦为配角工具人。
童星的路，总是要比其他人更坎坷一些。
上个世纪末，是港台娱乐资本活跃的时期，也催生出了释小龙、郝邵文、金铭、谢苗等一代家喻户晓的童星，但童年时期对他们演技的认可，并不能让他们的转型之路继续一帆风顺，观众愿意宽容，但更迭迅猛的资本却不愿意停下来静候童星的成长时间。
愿意沉淀自己的童星，想要再发力的时候早已被市场抛弃；试图抓住市场的童星，又一次次挑战着观众对他们的宽容度和忍耐力。
关晓彤、蒋依依、杨幂……这些童星出身的演员，哪一个没有被观众诟病过他们的演技？
所以说，童星之所以能在小时候绽放光芒，不是因为他们有“老天爷赏饭吃”的演技天赋，只是因为遇到了合适自己的角色。
童星想要转型，只能抓住和其他人赛跑的时间，摆脱曾经“红过”的枷锁。
在所有的童星中，真正走出转型之路的，似乎只有杨紫，她也曾陷入过无戏可拍的境地。
其实童星转型最难过的是自己这关，当其他童星还困在自己的光环里走不出来的时候，杨紫放平了心态，也为自己规划了清晰的职业道路，要想抓住好的角色，她必须先抓住自己的流量和商业价值。
认清自己的戏路后，比起打破舒适圈，她更希望自己可以拓展舒适圈，一步一步打破自己的瓶颈，丰富自己适合的人设。
杨紫的成功转型，靠的都是她自己的厚积薄发，用一部部作品重塑大众对她的认知，《战长沙》中的胡湘湘，《欢乐颂》里的邱莹莹，《香蜜沉沉烬如霜》里的锦觅，《亲爱的热爱的》中的佟年……杨紫早已实现了童星的跳脱，成为了当之无愧的“旺夫体质”。
童星长大后想要征服观众，首先要做的，就是忘记自己，曾经是个童星。
