不做短视频做播客，你看现在还有机会吗?

2021年，播客市场依旧热闹。

上周，有部分播客创作者收到阿里巴巴集团旗下AI智能终端品牌天猫精灵的入驻邀请，邀请内容是关于，天猫精灵计划深耕播客领域，将打造属于天猫精灵自己的播客领域。

此次，天猫大范围寻求与播客创作者合作，被外界认为，此举意味着播客在被各大音频平台抢夺后，是进一步深入到更为广阔的智能领域的一大信号。

去年，播客在音频市场的抢夺故事还历历在目。除去苹果自带的播客，去年3月，小宇宙APP在国内横空出世后，传统音频平台喜马拉雅、蜻蜓FM和荔枝FM紧随其后，此外，想必很多人也早已感知到QQ音乐和网易云等音乐平台已将播客提升到主页面上了……

（网易云音乐的播客展示页面）

由此来看，播客在国内被快速挖掘，的确打破了音频市场许久的沉寂。

一方面，互联网巨头的加热，给与资本方讲新故事的可能。而苦于寻求突破的音频平台，在此获得进一步增量空间。对于仍然驻扎在文字领域的创作者，在视频挤占主流表达空间后，播客成为了他们创作更为适配的内容传递方式。

“先别急着给播客下小众爱好的定义”

面对这场经历了一年的混战，播客在音频市场的分量到底几何，各大平台还没有给出明确的战绩汇报。但通过“音频第一股”荔枝FM发布的2020年Q4和全年财报还是能窥探一二。

整理这份财报发现，除去财报中必要展示的用户增长、营收等信息，财报还着重介绍了荔枝播客这一产品，并展示了与部分品牌合作的商业转化。

荔枝FM对荔枝播客的重视，早在上线初期，就可以看出。在今年一月份上线时，邀请了洪晃、谷大白和席瑞等多个KOL入住，并在微博开屏多日做宣传推广，商业上已经拿下与小鹏汽车、奔驰等合作。当然，这些难免被看作是向资本讲故事的筹码。但播客对音频在平台内容产出、拉动用户、营收上的确有其作用的。

据观察，一档播客时长大概在1个小时左右，换言之，播客能轻松抬高用户在平台上停留的时间，而用户时长就意味着更多可能。

在内容上，播客以声音传递信息，的确有其独特的地方。一位播客爱好者跟娱sir分享，3月初，木木美术馆联合《别的电波》《COMMON FM》等12档播客推出了一档“中二街万事屋之——关于坂本龙一的十二期播客”节目，对于播客群体来说，这简直就是一个天大的好消息。优质内容的加入和倾斜，的确会沉淀音频的代表性和影响力，以此，便会带来更多营收上的开拓。

另外，在2020年底，《滚石》杂志在讨论音乐和播客的竞争关系中提出，流媒体巨头认为，相比花巨额版权费买明星歌手的独家，同样的价格用来买明星播客企业是笔更好的生意。据观察，目前国内播客还处在初步探索阶段，明星版权与明星播客在商业购入的差价冲突还不在主流讨论范畴中。但当播客这一潜能释放，预测音频平台势必在衡量支出的决策上有所倾斜。

这样看来，无论国内外，都在利用播客来撬开音频的想象空间。再结合上文，天猫精灵也顺势加入播客布局，其背后指向的，是即将到来的音频设备的革新。

某音频平台的公关总监向娱乐产业分享了这样一个观点，5G智能时代的到来，音频市场将会出现一个大爆发。其公司目前的投资范围在前年就已深入到智能家电和车载音箱。

又将目光投向智能设备更为发达也更为普及的欧美市场，据艾迪森市调发布的一项，有关美国消费者收听行为所使用的音频设备的最新追踪数据显示，AM/FM收音机的消费时间在2020年进一步减少，相反智能设备使用时间持续增长，两者已逼近“剪刀差”时刻。

当然，中文播客故事照搬美国市场调研当然是不可取的，况且，国家之间的文化差异和用户习惯也是不可忽视的存在。但也要认识到，播客这一内容载体在很长时间被认为，只属于小众爱好者的狂欢，随着国内智能时代不可逆地到来，这一“偏见”是否有所改变，可以等等再说。

谁在播客赛道？

去年，娱sir在圣诞节参加了《不合时宜》节目的线下活动，在提问环节，有一位观众问，

什么是播客？

在该活动现场，嘉宾杨一作为头部播客《忽左忽右》的主播，目前也是数字音频企业JustPod的主理人，算是中文播客领域的前辈了。他说，这个问题经常听到，也不断被问到。

“播客”是英文“Podcast”的音译，这个词诞生于2004年。苹果公司在软件中建立了播客重要的播放平台Podcasts，此后iPhone使得这一音频播放形式变得流行。

到目前为止，播客并没有一个明确的坐标定义，广义上说，是音频节目中的一种，但又区别于国内音频平台的相声评书、有声书、情感电台和付费课程等。在技术层面上，通常任何一个有RSS Feed的音频内容都可以说是播客。

杨一感性总结，播客是对声音这个媒介与表达方式的想象力。

娱sir观察到，涌入这片海域，且目前耕耘不错的，这三类播客群体最具代表性，他们分别是一直在场的播客老OG、转型的老牌媒体，以及自带粉丝入场的红人们。

曾经有一位资深媒体人对娱sir表达过，深度内容的载体永远会是文字，不是视频。

这位媒体人曾在微信公众号起势时从传统媒体辞职创业，而当如今公众号逐渐转入颓势，大多数新媒体转向视频领域时，他们为公司内容续命的方式则是转向播客。

播客因为只靠声音传递，呈现的形式大多是多人探讨某一命题，深度内容才能留存听众。这位媒体人打了一个比方，说播客就像是小众纪录片门类，挑选听众的同时也意味需要更高的创作门槛。纵观国内，有深厚内容积淀的传统媒体或者出版社也是倾向与选择在播客布局，理想国推出了《Naive咖啡馆》等系列、中信出版推出《跳岛FM》、读客文化推出《惊奇电台》等等，被很多播客爱好者喜爱。

而明星或红人的加入，也让这场播客潮热闹了不少。姜思达在《陷入僵局》个人化视频节目之后，投身同名的姜思达播客，每期半小时的“自言自语”，也摸索出自己的节奏。另外，编剧柏邦妮在去年也开通了自己的播客节目，主讲电影、情感相关话题，与其自身作为文字工作者相当适配。

另外，播客这类冷媒介，相较视频，能够容纳的内容虽然不多，但可开拓的想象空间更大。对于一些个人色彩浓烈的嘉宾来说，音频的表达更能释放观点。比如，脱口秀演员池子在最近录制的《大内密谈》播客节目，正面回答了聚焦在他身上关于喜剧、关于杨笠等各种疑问，这在他之前参与的其他综艺节目中，这些问题并没有完全地被展示出来。