近日，横店影视城因为杨幂、杨紫、赵丽颖等一线明星的齐聚，登上了微博热搜，大家都明白，内娱这是又将迎来一波S+古偶了。

作为影视市场中的常规选手，古偶剧一直是自带观众基本盘的“兵家必争之地”。和其它题材相比，古偶有着引人入胜的精美画面，绵延N生N世轰轰烈烈的爱情，剧情张力十足，不仅是演员们“吸粉”“固粉”的利器，也是视频网站拉新用户，完成KPI的“杀手锏”。

不过在影视寒冬的大背景下，长视频平台集体展开了“降本增效”的自救，在“古偶”这一类型上也毫不犹豫的做出了“保大剧、砍小剧”的选择，以求盈利。

与此同时，“古偶女主”随着市场的变化历经多次调整，最终迎来了全新的“等级森严”的格局。

“85花”的最佳舒适区，

电影咖的“一锤子买卖”

衡量一个演员是否具有扛剧的能力，一般可以从两个维度出发，一是对平台、投资方而言，该演员的加入会不会成为卖剧、招商的保障？二是对观众而言，是不是这个演员出现在荧屏上就会让人有想要追剧的冲动？也就是国民度如何。

从这两个维度来看，当下古偶剧中的第一梯队女主，“85花”杨幂与赵丽颖仍旧“宝刀不老”，靠《斛珠夫人》和《有翡》占有了一席之地，正在拍摄中的《狐妖小红娘》和《与凤行》也是业内外万众期待的S+级别大剧。

对于已经30＋的女演员来说，“转型”不可避免的要提上议程，纵观杨幂和赵丽颖近年来的戏路，也会发现现实主义题材在逐渐占据主导，《暴风眼》《谢谢你医生》《谁是凶手》《幸福到万家》等等……

但这并不代表两人会就此挥别“古偶”，作为早在电视机时代就已经靠该类型打下江山的“熟手”，古偶是她们容错率极高的舒适区，“血厚”不是说说而已。如果说出演现实主义题材是为了追求职业与艺术上的进一步的升华，那么再回到古偶市场更多的是为了巩固人气，同时依靠自己在该领域中强大的话语权，完成自己的商业版图与商业变现。

例如，杨幂作为嘉行传媒的股东，多次以“嘉行全家桶”的模式提携同公司的年轻演员；赵丽颖也在《与凤行》中担当起了监制的角色，首次参与到了制作当中。

和“85花”同样是平台首选的还有杨紫，2018年，一部《香蜜沉沉烬如霜》奠定了她在古偶领域的位置，经历过现实主义题材历练，代入感极强的演技，和活泼可爱，容易制造CP感的体质，是杨紫最大的优势。

目前，除了很难得见天日的《青簪行》，她还有已经过审的《沉香如屑》和正在拍摄中的《长相思》两部剧，说是在古偶市场中炙手可热也并不为过。

除了以上三位，古偶女主第一梯队中还有一类特殊的人群——来下凡“尝鲜”的电影咖。章子怡、周冬雨、倪妮、刘亦菲就是其中的代表。

电影咖虽然处在行业鄙视链顶端，但显然古偶并不是她们的“主战场”，两者不适配的问题频频招致诟病，周冬雨和倪妮有故事感、辨识度极高的脸放到古偶中，只会让网友觉得“寡淡”，章子怡出演跨龄“大女主”，也被吐槽装嫩。目前来看，只有刘亦菲出演的《梦华录》算得上“成功上岸”。

所以，就算电影市场持续冷清，未来电影咖们下凡古偶仍然会慎之又慎，如果等不到合适的班底和角色，也许就是不具备可持续性的“一锤子买卖”。

二八法则之下，不进则退

上文中我们分析了古偶女主的第一梯队，那么，接下来再让我们看看上升势头十分“凶猛”的1.5梯队。

首先，不得不提的就是90后小花中的佼佼者——迪丽热巴，《长歌行》和《与君初相识》两部剧都取得了可观的成绩，不过纵观她近几年的作品，古偶的影响力还是略逊于现偶，仍旧有“向上一步”的空间。

从观众的反馈来看，争议主要集中在两点上，一是她棱角分明的艳丽五官相对不够古典，在选择角色上有所限制，二是这种明艳的风格相比于甜美可爱，不是跟所有类型的男主都能够配出CP感。

和龚俊搭档的《安乐传》能否规避掉这些问题，让迪丽热巴在古偶领域更上一层楼，值得拭目以待。

另一朵冉冉升起的“小花”就是靠《传闻中的陈芊芊》一夜飞升的赵露思，两年时间，从A级剧主角到扛起S+大剧，赵露思靠的是“讨喜”的甜妹感，还带着点男孩子气的“沙雕”与搞笑，十分符合互联网语境下女性用户的审美取向。

不过这种优势换一个角度来看也是种桎梏，她的角色一旦跳出了这种古灵精怪的可爱风，观众就会有些不太买账，例如《且试天下》中飒爽干练的风惜云。如果赵露思想要挤进第一梯队，就必须去掉一些演技中的模式化，继续尝试拓宽戏路。

最近热度不错的白鹿，也是1.5梯队的中坚力量，虽然在国民度上，白鹿缺少一部大爆的作品加持，但从《招摇》里洒脱不羁的女魔头路招摇，到《周生如故》里温婉悲情的漼时宜，再到《玉楼春》里智慧果敢的林少春，这些性格相差极大的角色证明了她在表演上的可塑性还是值得肯定的，与罗云熙合作的《长月烬明》还未播出，就已经备受网友的关注。

1.5梯队之后，我们再来看看第二梯队，这一梯队中的演员大概可以分为两类。第一类，参演作品不少，很劳模，却总是“差一口气”，代表人物要数陈钰琪和李一桐。她们最大的问题是整体缺乏鲜明的辨识度、记忆点，可替代性较高，出演的角色也不太有亮点可以反哺到演员身上，导致一直以来只能徘徊在第二梯队头部，难以突破。

第二类，从爱豆转型的演员，代表人物，鞠婧祎、杨超越、吴宣仪、程潇等等。她们抓住了古偶相比其它题材准入门槛更低的特性，靠颜值完成了从偶像到演员的跨越，但尚且青涩的演技，让她们的号召力一般只存在于粉丝圈层内部，难以与第一梯队和1.5梯队的演员相比。

总的来看，在长视频行业放弃跑马圈地，加速提质减量后，市场中的二八法则格外的明显，泡沫被挤出后，第一梯队、1.5梯队的女主不愁戏拍，仍旧是平台和资本的宠儿，而不赚钱的腰部古偶剧必将面临不断被砍的命运，处在第二梯队尾端，也就是腰部的女演员们也会迎来残酷的洗牌，留给她们的空间与选择正在不断缩窄，有些人在夹缝中求生存，只能放弃固守女主的番位，去大剧中做女配，《梦华录》中的林允与《长月烬明》中的陈都灵就是最好的例子。

可以说，像赵露思曾经一样，靠着平台“以小搏大”的作品走红，这样的机会在未来势必会越来越少。