1.引爆的原则：我们最怕的是进入一个剧，总不知道是在讲什么，最容易的办法，是将这个引爆点，把观众引过来，这是个什么呢？银行爆炸了、一男一女的眼神。要用短暂的、明确的、有冲击力的东西把注意力挑起来，把期望挑起来，《故事》中叫激励事件。

2.变化的原则：一个事件，一定要变化，头是一个样子，尾是另一个样子，不是简单的，要有螺旋的上升，波浪的发展，有个大的弧线。

3.误导与意外的原则：编剧要会设局，误导观众，把观众往沟里带，结果不是结果，完全出忽意料。

4.放与收的原则：要研究观众的心情、期望值，有时候你要放，就是给，是上扬，放是给予满足他，收就是往回要，夺取，不满足他。不要一味的放，要适当的收，观众以期望是向左，结果是向右。

5.节奏：事件的发展，要有节奏的变化，快与慢，强与弱，轻与重。

6.无事生非原则：编剧就是无事生非的人，是个挑拨离间的人，在一个事件中，借助某个人物的口或手把事端挑起来，没有事儿，这个事就不好看，不成立，不能完成它的使命。

7.极致性原则：就是通常说的张力，要极致化，要把很多事向极致的方向推，也叫下狠手，不要太仁慈。比如一个人物，你让观众喜欢他，刚刚喜欢这个人，然后你就折磨这个人，给他设计坑、陷阱、危机，打压他，要整他，让他痛不欲生，生不如死，让他处于绝境，不要轻易放手、仁慈。只有这样，才能把事件向极致化发展。

8.天堂之路与地狱之路的原则：有的事件是不断走上坡路，越来越光明，一级比一级高，向天堂走去。但有的事件是倒过来，向地狱走，越走越低、窄，暗。

9.压弹簧原则：这是个很好的设计事件的技巧。你朝下压，就要弹起来。有两个重要的构成因素，一是反向的压，你希望朝哪个方向发展，就反向的压。二是你给的力量越大，弹起来的力量也越大。具体说，假如你要让人物成功，这是结局，你就让他失败，失败的越深，成功的反弹越高；要让人物悲，前面就让他喜，让他骄傲的不得了，众人都捧他，悲的时候，就很有力量。最核心的技巧，就是倒着使劲。