《赘婿》《山河令》《司藤》……2021年上半年，诸多网文改编长剧集接连成为成为爆款。
同样，短剧的工业化也愈来愈强调网文IP与生产端的连接。快手与米读也围绕短剧开启了战略合作。
在当下，似乎网文IP大有一统文娱内容江湖的压倒性趋势。
从广义上讲，IP改编并不新潮。上世纪80年代我国就开始了影视改编创作，至今，西游、聊斋等题材依旧是当之无愧的大IP。
网文影视化改编也不新鲜，电影《蓝宇》《失恋33天》等优秀电影均由网文改编。网文统治剧集改编是网络剧蓬勃发展后才发生的。网文，自带平民气质，严肃文学，骨子里就是精英文化，“网改”与“严改”，本身就是平民文化与精英文化的博弈。
然而，严肃文学犹如一个幽灵，在这片江湖不时闪现，并且常掀起波澜：不难发现，每年都会有来源于严肃文学改编的爆款剧集。
二者的此消彼长虽鲜有“刺刀见红”，但平静的表面下面其实是暗潮汹涌，平民文化与精英文化的博弈，从未停止。
东风：互联网让网络文学改编剧乘势而上
2015年，对于网文IP与严肃文学均是非常之年。
这一年之前，自带多年积淀的仪式感与严肃性的电视平台让精英原创与严改剧占据观众的主要视野。作为传统媒体龙头，电视平台更加青睐的剧集，是更显“端庄”气质的《红高粱》《白鹿原》等严改剧。
而这一时期的网文改编尚未入流。尽管《甄嬛传》《步步惊心》等红极一时，但严肃文学改编的主流传统影视创作者对于网络文学这一平民文化产品形态不屑一顾。
然而，2015年《琅琊榜》《花千骨》两部大IP横空出世，高达百亿的播放量让网络文学IP第一次具备了与严肃文学“正面硬刚”的资格。
媒介融合的高潮已势不可挡，就在接下来的两三年，网文IP一发不可收拾，《最好的我们》《余罪》等等一大批优质的“网改”与传统“严改”在所在平台分庭抗礼，剧集市场逐渐“换了人间”。
2018年前后，剧集江湖正式易主，网络剧彻底对电视剧成全面碾压态势，也就在这段时间，网文IP在剧集生产领域扬威立万。
根据《2020年中国电视剧行业发展现状分析》表明，2020年中国网络剧已经占据电视剧数量的73%；网络独播电视剧占比为72%；网台联播占比仅10%。而在这其中，非原创剧本占据近一半，网文改编更占到其中的75%。
网文IP的巨大数量与高性价比使其近年来生产呈井喷式增长。经过20余年的发展，晋江、豆瓣、磨铁、潇湘书院、阅文等等集成平台将网络文学凝聚成了一个社群，根据中国社会科学院最新发布的《2020年度中国网络文学发展报告》统计结果显示，2020年，仅阅文一家，网络文学作者已经达到了890万。这个社群不仅拥有极其庞大的作品数量，也拥有包含现实、言情、甜宠、耽改、悬疑、女性等广泛的题材，其规模不容小觑。据统计，截止至2020年，我国网文总数已超过2800万部。
如此庞大的创作群体与作品来源，为网络剧的剧本创作提供了几乎取之不尽，用之不竭的资源。能够对四大视频网站进行高度工业化的网络剧生产提供充足持久的「原材料」，因此作为影视工业化生产的前端延伸，IP产业链条也在近两年迅速形成。
据统计，截止至2020年，我国的网络文学用户已经达到了4.6亿，也就是说，很多的IP改编剧在没有播出之前，已经拥有了相当多读过原著的书粉。与此同时，当下市场大IP往往还喜欢与大流量结合，“书粉+明星粉”形成强大的流量效应，易产生爆款与话题。因此，很多网络剧在播出前就已经有了近“零成本”的宣发。可见网改剧具有很高的性价比。
作为网络剧的主要生产机构，同时具有雄厚资本与强大生产力的的爱优腾芒四大平台在形成了各自的较量阵营，一场关于网络剧的生产竞赛正在拉开。
生存：“严改”在“网改”大潮中辗转腾挪
就在网络剧跑马圈地之时，精英原创剧本与严肃文学改编逐渐失去了广泛的市场基础，不得不暂隐锋芒，在这波浪潮之中蛰伏起来。
网文改编的确保证了网络剧的生产规模化与生产持续性，然而随着生产的继续，整个行业开始出现了走板。
《择天记》《斗破苍穹》《孤芳不自赏》《海上牧云记》等采取大IP+高流量模式的作品相继扑街，这种模式不再是万能钥匙。与此同时，五毛特效、剧情魔改、演员演技差加抠图等行业乱象愈加显现，不仅让观众，也让业界对整个IP改编引起了警觉。
同时，IP改编也加剧了剧集同质化现象。
在视频网站的版面中，虽然每年不乏有精品剧集出现，但更多的剧集沦为“快消品”，同质化严重的劣质网文改编剧在数量上依然占据多数。
以甜宠剧为例，无论是古装还是现代背景，甜宠题材往往换汤不换药，呈现出青春之气可谓甜腻到齁。这些剧集往往并没有任何水花，在诸如豆瓣等平台大多因评价人数不足而没有评分。实际上，这些不起眼的剧集才是视频网站里真正不为人知的沉默的大多数。
此外，版权意识的树立对于行业的发展有着积极的意义，但抢版权在网文IP改编领域走了味儿。
虽然好故事好创意就能通过售卖转化为实际利益，但IP热让有些网络小说还未写完，其版权就已完成销售。其实，网络文学也需要打磨，资本过度的追捧并不能给作者足够冷静的创作环境与足够的打磨时间，这并不利于作品本身甚至是后续影视创作的良性发展。
就在网改剧的风口，我们的“严改”幽灵却显现出了别样的气质。
例如现实主义题材的《小欢喜》，悬疑题材的《无证之罪》与《隐秘的角落》，刑侦局《三叉戟》等等。这些作品的风格明显不同于网改剧，显得更加沉稳、更加扎实。
人们一定会注意到这些既叫好又叫座的作品，但是为什么它们好，大家的看法似乎跑偏了。
对于《小欢喜》，人们多评价其作为现实主义作品的真实，但是从高考背后看到当下中国社会千万家庭的影子，对中国教育、亲情的深度剖析，打动人心但不做作，是严肃文学才能实现的深刻话题。
对于《三叉戟》，人们可能会觉得是老戏骨的演技封神让这部剧成为佳作，但是原著作者吕铮连续获得五届金盾文学奖，是真正的警察，真切体验过剧中角色经历的生活，因此才会让剧情的开展如此扎实。
即使是《隐秘的角落》《沉默的真相》的出圈，大家关注的是剧场模式的集中化生产所产生的效力，然而剧场化内部的作品依旧良莠不齐让这一模式也缺少了说服力。
大家似乎没有注意到，但凡有口碑的这些作品，大多来自严肃文学的改编。这是精英文化与生俱来的骨子里的高级感：深刻、稳重、经得住打磨。
但是，这些作品也只是闪现，网文IP的光当下太盛，遮蔽了这些可爱的“幽灵”。总体来说，当下我们的影视大环境是：平民文化“过剩”，精英文化在缺失。
回归：严肃精英文学价值的群众意识重新被唤醒
在当下的影视产业，爆款易出，佳作难得，经典罕见。
我们不能否认，的确《山河令》火了，但它火的是耽美题材迎合的「她经济」与受众的猎奇心理。
我们也不能否认《御赐小仵作》是今年小成本网剧最佳黑马之一。但在剧情与制作上仅仅及格的一部剧，只是因为观众觉得自己的智商没有被侮辱就获得了高度认可，这也是影视行业值得唏嘘与反思之处。
我们必须反思：在当今的影视行业中，“经典”去哪了？
时间，是任何作品最大的敌人。
经典，就是反时间的刻刀，不仅仅是要获得当时的口碑，更要在岁月中留下烙印，随着时间的流转，越来越深刻，能够经得起岁月与时代的检验。
当下有太多网文IP改编的作品，火爆也仅能火爆一时，但于时间实在锋利不足，难以留下痕迹。
《大明王朝1566》《雍正王朝》是公认的经典，也是中国电视剧的天花板。《大明王朝1566》在湖南卫视遭受滑铁卢，但是在优酷上一经播出马上火爆全网，《雍正王朝》至今都有人在视频网站进行N刷。
《雍正王朝》改编自二月河的《雍正皇帝》，是典型的严肃文学改编，其中对人性、对现实的描写可谓入木三分。而《大明王朝1566》虽然是原创剧本，但刘和平坦然其为炫技之作，就是一部精英作品，他也没指望所有人都能理解。
这就是精英文化傲娇的资本，这些作品，就是不一样的烟火。
虽然经典可能面临着受众有限、抑或市场效益反馈慢等等问题，但绝不能消失，甚至不应该变得像当下这般如此罕见。
近年来，虽然网络文学依旧是平民文化的主阵地，但是网文写作也逐渐开始涵融精英文化、主导文化的因子与诉求，网络文学也逐渐出现了严肃的气质。虽然这样的网文样本量很低，但也体现了精英文化开始走向互联网，在这片领域开辟天地的复萌。网文IP改编在自身内部在逐渐进行规范与转型。
《大江大河》作为2018年庆祝改革开放40周年电视剧的扛鼎之作，这部具有精英气质的现实主义网文在影视改编创作中吹进了一股刚健壮美之气；2019年的《鹤唳华亭》，其中浑厚的历史提喻、苍劲的悲剧感不输于精英历史小说，也兼具当代文学气质。
今年《山海情》与《觉醒年代》两部主旋律作品的极佳口碑，就率先打开了精英文化在影视创作领域回归的局面，这两部剧都有成为经典的潜质：它们都是原创剧本，且两部作品的编剧均为在文学界、党史学界当之无愧的精英。
而《叛逆者》的播出产生的巨大流量，对于重新唤醒群众对严肃文学的意识可谓居功至伟。
六年的打磨，将一部四万余字的中篇小说打造成长篇电视剧，这本身就是一件坐冷板凳的事情。同时，制片方将作品改编自人民文学奖获得者畀愚作品响亮标识出来，明确让大家看到这部爆款改编自严肃文学。
结语
正所谓，人民创造历史，精英打造经典。
平民文化，一直是调剂人类文明不可或缺的组成部分，然而，文化的前进，还是要靠更加深刻的文化形式来推动，这也是为什么我们总要强调社会效益与文化内涵的原因所在。
