3月，一部《完美关系》引发了国内公关行业的“群愤”。
原因是，这部公关行业剧中充斥着大量脱离现实的剧情，比如训斥客户、个人英雄主义、“强行降智”等。公关行业普遍认为，这是对中国公关人的冒犯。
“悬浮”，一直是国产职业剧的通病。有评论说，国产剧最不敢碰的职业可能是记者，因为这个群体会用笔头把它“淹没”。
其实，记者行业一直见缝插针地“生活”在影视剧和人们的想象中。
很多人会把记者与“尖刻、狡诈、咄咄逼人”联系在一起，甚至分不清记者与“狗仔”的区别。一句“防火防盗防记者”，经常被挂在嘴边。
图片来源：电影《河童之夏》
人们对于记者的以上印象，很多来自于影视作品。剧中的记者大多是强功能性角色，从而难以避免地走入编剧的有限认知中，被“脸谱化”或是“妖魔化”。
"让无力者有力，让悲观者前行" ，《南方周末》在1999年的新年献辞中的这句话，成了无数媒体人的从业箴言。
20年过去了，虽然违背新闻道德的案例屡有发生，但大部分记者仍是黑暗中那个点着火把的人。
他们在疫情中带回珍贵的一手报道，在困难中推动了冤案的重审昭雪，为普通人发出一声声有力的呐喊。大多数记者每天为之拼搏的事，却很少被影视剧记录。
他们把镜头和笔尖对准所有人，但唯独没有自己，影视剧或许是公众认识他们的唯一渠道。
但这并不代表，他们应该被影视作品误解，被整个社会误解。
记者≠“照相机+围追堵截”
“有事就上，人人喊打"的记者形象，是国产影视剧中的“标配”。
《完美关系》中，一位外卖员被富二代撞成了植物人。第二天，一堆记者举着照相机和录音笔，去医院围堵外卖员的儿子，咄咄逼人地询问所谓“真相”。
气愤的儿子怒斥记者对患者不关怀、不尊重，还差点要打人。通晓媒体业务的公关公司合伙人斯黛拉出面，才把这些如牛虻般的记者摆平。
图片来源：好看视频
这样的记者角色成了很多剧情的过场。他们当中，有的会拿着话筒，对新闻当事人进行疯狂盘问；有的会站在新闻发生地，举着话筒进行新闻播报；还有的会拿着相机，对着新闻当事人一顿暴拍。
共同点是，他们都有照相机、话筒等采访设备，都会对新闻进行围追堵截。这两点也是公众辨认记者最明显的标签。
不过，“照相机+实地围堵"真的不是记者的常用工作方式。
《华语影视作品中记者角色形象的塑造》一文（以下简称“记者形象塑造”），曾对33 部华语影视剧中的 44 个记者角色进行了分析。
结果显示，照相机成为记者最常携带的工具（28 次），其余依次是纸和笔（5 次）、摄像机（3 次）、录 音机（3 次）、话筒（2 次）。
采访成为记者工作细节最重要的表现 （30 次），然后是拍照（27 次）、写稿（10 次）、偷拍 （9 次）、暗访（8 次）、录音（3 次）。
图片来源：豆瓣电影
在《完美关系》记者医院围堵的场景中，六位记者中有四个人举着照相机，360度围着当事人拍照，只有两位记者举着录音笔。
且不说对着一个人后脑勺连拍二十张的意义何在，实际上，采访才是获取新闻信息的主要方式。这种光拍照不采访的摄影记者，在一家媒体中人数极少。即使是在电视台，基本的搭配方式也是“一名文字记者+一名摄像记者”。
在这个比拼时效性的时代，遇到以人为核心的突发事件，去当事人住址粗暴地围追堵截不但效率极低，而且还会有公共场所采访受限的风险。
正常情况下，记者会先通过线上渠道与当事人联系，取得当事人同意后再进行实地采访。
《2016年中国记者职业生存状态与工作习惯调查报告》（以下简称“2016记者调查报告”）显示，线上渠道是记者获取信息的主要方式，近半数记者会使用社交媒体进行选题线索的信息搜寻与挖掘，其中使用微信、QQ等即时通讯工具的记者居多。
然而，编剧还是喜欢用外在表现去刻画记者职业特征，让他们成为“脸谱化”的剧情推动器。
图片来源：豆瓣电影
编剧荷小姐认为，如果记者在剧中只是一个道具人物，用来侧面反映主人公尴尬境地的，那么就只会安排这种动作。这说明很多剧作者的思维僵化，不愿意突破既定的创作模式和浅显认知。
同样，并不是所有的事都会被报道。
电视剧《安家》中，有人把房产中介店长房似锦与母亲争吵的画面放到了网上。第二天，中介门店门口就围堵了一堆记者。《欢乐颂》中，安迪因对员工的工作要求太高导致其昏迷。第二天，一群记者就包围了公司，消息也已经见报。
图片来源：好看视频
事实上，这种琐碎的家庭和公司内部纠纷，很少会成为新闻素材。
在新闻价值五要素中，重要性、显著性和趣味性是判断事件能否成为新闻的因素。即这件事是否与公众利益相关，新闻当事人是否在某一领域内举足轻重，以及事件本身是否新奇。
用一句老话说，“狗咬人”不是新闻，“人咬狗”才是新闻。
记者会把更多的精力，放在报道与公众利益相关的事情上。不是所有鸡毛蒜皮的小事，都能变成新闻素材。
《安家》中，房似锦这位房产中介店长并不是什么重要人物。她的个人纠纷既没有影响公众利益，也没有涉及消费者权益，现实中一般不会有如此多的记者蜂拥而至。
《欢乐颂》中安迪的事件同理，如果一家报纸每天刊登的新闻，都是公司中层领导和下属的撕逼事件，那说明这家报纸离倒闭已经不远了。
记者≠侦探
《情深深雨蒙蒙》中的杜飞和何书桓，满足了很多人对记者的最初想象。
第一集中，《申报》记者何书桓和杜飞因为拍了几张秦五爷的照片，遭到秦五爷手下追赶。不过，多名保镖都不是二人的对手，反而被他们打得落花流水。整场追逐戏，惊险程度直逼警匪片。
何书桓（左）与杜飞（右） 图片来源：问剧网
虽然该剧不属于现实主义题材，但两人表现出的“拼命”记者形象却深入人心。
发现真相、传达真相的记者，与警察、侦探类似，都是容易出好故事的职业。很多编剧为了增加看点，会让记者强行参与到危险事件中，把他们“神化”成侦探或间谍。
《纸牌屋》中的女记者Zoe，为了得到政治情报，不惜与议员进行“权色交易”。
《华盛顿邮报》的PostTV曾公开吐槽，现实中政治记者只会成群结队追赶着政要“跑新闻”，根本没有“见缝插针”的机会。网络杂志Slate作者艾丽莎·罗森伯格也认为，这部电视剧“荒谬地侮辱了那些每天在华盛顿从事严肃政策和政治报道的女性”。
《纸牌屋》女记者Zoe 图片来源：豆瓣电影
在《记者形象塑造》的样本中，记者参与的新闻事件涉及案件和重大黑幕达到 13 次，接近总数的 1/3， 77%的记者会在工作中遭遇人身安全或道德风险。
但现实生活中，能够亲身接触打黑除恶、调查暗访的记者人数极少，资质一般还需要严格审核。
真实记者的一天，其实是有些枯燥、繁琐的。从找选题、报选题，到开会、采访、写稿/编片，他们会一直拿着手机，游走在电脑与采访地点之间。他们大多数并不是一身功夫，也没有时间进行权色交易，他们只是众多社畜中的一员。
然而，影视剧中的“神记者”，却会对观众进行潜移默化的暗示，久而久之，人们会认为记者就是影视剧中的样子。中国青年报社会调查中心的一项调查显示，69.5%的公众认为，记者职业的普遍形象是“危险性高”。
电视剧《独家披露》导演高希希在接受潇湘晨报采访时，直白承认剧里的记者形象有一些不符合现实。
“在真正的生活中，一篇新闻报道可能会有很多现实的因素，记者们也不可能这么有个性，舆论监督也存在一些过程，所以这个戏里还是会偏理想化一点。不过你不往理想化里走，戏剧结构会有些不对。”
《独家披露》剧照 图片来源：豆瓣电影
荷小姐认为，记者形象之所以在影视剧中失实，是因为编剧接触的大多是带有主观加工色彩的二次材料，二手材料真实性不能保证。
她个人对于记者本身的印象就差别很大，“主流媒体的记者比较端庄严肃；文化板块的记者比较渊博，有文人气质；但是很多自媒体营销号的记者，就比较势利，报道时会有失偏颇。”
受困于交稿时间，大部分编剧没有时间进行实地调研，只能从网络资料中抓取最戏剧化的部分，填充到情节当中。
写记者角色之前，荷小姐专门跟着一位上海电视台的记者跑了很久。她发现，自己想象中的记者和现实还是有很大出入的。
比如，记者并不是全能的，他们会所属不同的门类和地域，如社会、财经、科技等等，俗称“跑口”。他们一般很难突破门类和区域限制，做跨口线的报道。
“还有一点是，很多时候大众认为一些事件记者失声，其实他们是第一时间调查的，只不过后续的审核过程很繁琐。”
可惜的是，真实场景很少出现在影视剧中，记者的绯闻和传奇才是编剧的最爱。
记者≠“交际花”
更令人匪夷所思的是，在《中国青年报》的调查中，55.1%的公众对记者的印象是“收入高”。
这样的印象，或许来自于影视作品中那些“美女记者”。
《美女也愁嫁》中，杂志社头牌记者沈恬肤白貌美，年薪50万，经常游走在商贾名流之中，有众多的追求者；《北京爱情故事》中的杂志编辑杨紫曦一身名牌，经常出入各大高消费娱乐场所；《钢铁侠》中的美女记者莱丝莉·比伯，还因采访与富豪托尼·斯塔克发生了一夜情。
《美女也愁嫁》中的女记者沈恬 图片来源：豆瓣电影
这些女记者无一不是“白富美”“交际花”的形象，她们靓丽干练、一身名牌，有很多时间出入高档场所，与政商界有着丰富的情感经历。
在《记者形象塑造》的调查中，影视剧中记者的总体形象为年轻、单身、女记者多于男记者。72%的女记者被描述为漂亮，还有4名男记者被描述为帅气。
扎心的是，记者绝非是高收入群体。
《2016记者调查报告》披露了这一残酷的事实：80.6%的职业记者月均收入在1万元以下，58.8%的一线新闻记者表示“收入待遇”因素将会是其离开目前岗位的最主要原因。绝大多数记者的收入，并没有随着从业时间与年龄的增长而有显著提升。
曾经有段子调侃：
财经记者每月拿着8000块，和一帮一月拿数十万块的公司老总们高屋建瓴地谈产业规划；
时尚记者每月拿着7000块，流着哈喇子说着年薪百万以上的人怎么吃穿玩乐；
时政记者每月拿着6000块，两眼放光地写“中国向何处去”之类的文章；
调查记者每月拿着5000块，全国各地要追查真相，常常被赶出门，偶尔被追打。
这样的窘境不单单发生在记者身上。2014年起，传统广告市场规模首次出现负增长，《东方早报》《北京晨报》《京华时报》《法制晚报》停刊，张泉灵、郎永淳等大量媒体人离职，媒体的经营压力是压倒记者的最后一根稻草。
张泉灵 图片来源：中国网
4月10日，界面旗下正午故事创始人之一郭玉洁发长文称，正午团队被裁撤是由于疫情影响，经济下行，而它们又是很难带来收益的非核心部门。她说，这就是世界运行的规则，何其残酷而鸡贼，赤裸裸的资本规则，不是界面一家的问题，而欺负老实人，也是举世皆然。
还坚持在媒体岗位上的记者，也根本没有时间逛街泡吧，乱搞男女关系。《2016记者调查报告》显示，接近一半的媒体从业人员表示自己经常熬夜加班，每天的睡眠时间少于 6 个小时，很多记者的身体状况都处于“亚健康”状态。
图片来源：新华视点
2019年年末，小编曾发布一项面向300名科技、财经、文娱等不同领域的媒体工作者的投票，在投票中，外卖、奶茶、打车软件是最受他们欢迎的手机App。
利用这些软件，媒体从业者能更好地省出时间用于采写上，只有这样，他们才能完成自己的KPI，不至于被扣掉仅能糊口的工资。
记者和很多职业一样，是很普通的一群人。只不过他们的工具，是一双脚、一支笔、一台电脑和一架相机，他们代公众去记录，为公众去还原。他们虽然不如影视剧中那样神通广大，光鲜亮丽，但他们的心中始终有一份沉甸甸的使命。
那么，也希望所有的影视从业者心怀仁慈，在镜头下更加朴实、真实地记录这批人。愿他们不再被恶意误解，也不再被谣言中伤。
（文中荷小姐为化名）
