平台方再次对艺人出手，这次明确体现在了综艺上。
在近期三大视频平台联合六大影视公司发布的《关于开展团结一心、共克时艰、行业自救行动的联合倡议》中，再次强调要对“影视剧和综艺节目制作的各个环节进行严格把关，加强演职人员在薪酬、待遇等方面的管理。”
紧接着便有业内知情人士向相关媒体透露，爱腾优统一拟出了一份艺人综艺酬劳表，之后平台与制作方将据此对艺人支付相关酬劳，酬劳表根据艺人的量级分为四档，详细落实到具体人名。骨朵求证平台方获得含糊回应。“很想拥有那份艺人综艺酬劳表”，与平台联密切的综艺制作公司CEO对小编坦言，也侧面表明酬劳表还未在行业中大范围扩散。有艺人方向小编透露，该酬劳表主要针对头部艺人，“听说只是说500万以上片酬的艺人会有名单，500万以下的没有”。
这是限薪令之后，第一次出现具体举措对艺人综艺片酬进行规范。
艺人的综艺天价酬劳存在已久，虽然被屡屡提及，但由于综艺制作方、平台乃至品牌主对人气艺人高度依赖，都让其难以大刀阔斧对艺人片酬进行缩减，而近期政策的频频出台，愈发紧衣缩食的平台要真刀真枪地对艺人“下手”了。
这份艺人综艺酬劳表究竟有多大效力？该协议出台后，谁将受到更大的影响？综艺天价片酬的现象能否就此画上休止符？以及在这一系列措施的背后，综艺市场是否就此发生改变？
综艺高片酬时代不再？
艺人综艺高酬劳让行业深受拖累，对于平台联合抵制艺人高片酬的消息，综艺制作方大多表示了认可，“没钱了，大家也开始收手，这次倡议都说了大家都想说的话。”
艺人综艺片酬究竟疯涨到了怎样的程度？从最开始的地面电视台，到国内一线卫视，再到现如今的视频平台，十年间这个数字上涨了近千倍。据了解，一档综艺中，明星费用大多占成本的一半，少的至少也是五分之二。
片酬的第一次跃升起源于卫视争抢综艺第一把交椅。有制作人向骨朵举了个例。2010年他打造的一档音乐节目一期5万，就能争取到一线明星，后来卫视拿钱“砸”综艺，直接开出10倍的价格。艺人综艺片酬的第二次增长时间则更为明确。起点出现在2014年。《奔跑吧！兄弟》横空出世，邓超、李晨等人成为常驻MC，造就了一档现象级综艺，也成就了浙江卫视在综艺领域的头部位置。艺人商业价值飞升，以邓超为代表的艺人，千万天价综艺片酬传出。
而根据相关数字显示，2015年综艺节目数量达到215档，并以每年两百多档的数字不断递增。综艺市场的火热，让艺人片酬水涨船高。随着17、18年网综迅速发展，三大视频平台进入抢人大战，吴亦凡、鹿晗、黄子韬、张艺兴等流量艺人受追捧，节目高度依赖明星，相较于跑男时代，综艺片酬虽未疯涨，但同样居高不下。
据相关数据显示，在2017年，超一线明星的综艺片酬一期能达到500万以上，一季节目下来报酬可以达到一部电视剧。一位知情人士也向骨朵透露，头部艺人一般在五千万到九千万不等，而即使是腰部的作品和明星，酬劳也很容易上千万。
终于在2018年，随着影视行业开始大范围整改，艺人综艺片酬才开始有所缩紧。
“19年已经开始降了，幅度不小，有降三分之一不等。”这位综艺制作人告诉骨朵。而这也得到了另一位制作人的认同，她去年打造的一档节目，邀请一位艺人，往常1季酬劳1000万，后来被砍到了500万，“基本上酬劳下降30%-50%”。
据她介绍，由于去年的政策严控，加上整个大行业的疲软，一线的艺人的片酬大概在两三千万的标准，中腰部的艺人维持在五六百万级别。而再一些普通嘉宾或者所谓的“过气”艺人，他们大多会拿到一般的劳务费用，价格在几万到二三十万一期不等。
由此可见，虽然去年艺人综艺片酬有了明显的缩减，但对于最顶流的艺人而言，其片酬依然维持在了千万以上，并没有达到预期的调控程度。
这也让近期三家平台在发布的第三次联合倡议中，再次提出了对艺人综艺片酬的进行限制。尽管还没有听到如媒体报道所说，有艺人酬劳直接被砍下七八成，有制片人对小编透露，“我听说《创造营2020》黄子韬、鹿晗现在的酬劳在二千万左右，之前是在五千万左右，要是之前绝对到不了这个数。”
网综早就不赚钱了，压价是无奈之举
与市场更稳定，拥有更多选择权的剧集不同，不论是电视台综艺还是网络综艺，都高度依赖着播出平台的扶持，以及广告品牌招商状态。“招商没有客户，一般是不会做下去的”，有资深综艺制作人对骨朵肯定道。
而有实力播出综艺节目的平台，不外乎优爱腾芒与几大头部卫视。压价最直接的原因，影视寒冬下，视频平台逐年巨额亏损，已经没钱烧了。据爱奇艺2月公布的2019年全年财报显示，爱奇艺全年运营亏损高达93亿。尽管腾讯视频高调宣布其2019年全年营运亏损已减少至30亿，但整个长视频行业的亏损状态，丝毫没有回转迹象。
爱奇艺营收
视频平台对于综艺的高投入，也并没有换回高回报。“综艺节目百分之九十都是亏钱的”，不止一位资深制作人向骨朵透露，那剩下的百分之十，只是勉强维持收支平衡。综艺是平台快速拉动流量与活跃度的产品，就像是生活中的快消品，消耗快却又必须存在。但不同于欧美综艺市场，仅凭借低成本的素人与真人秀就能连续打造多季，且有着不错的营收，亚洲综艺市场始终离不开明星艺人的加持，内地市场尤甚。被争抢的热门明星一度居高不下。
明星酬劳高昂，而近两年经济下行品牌方资金缩紧，广告投入减少，综艺处于内忧外患的煎熬中。最明显的迹象是，2019年青年文化综艺热度不再。爱优腾相继开发的偶像养成综艺，三档节目没能再创一档爆款，推出一位顶流新人，说唱、街舞、篮球的热度四平八稳，市场就像是一杯凉白开一样无味。
综艺节目表现不佳，品牌方们也在谋划着更高效益的广告方式。
2019年是短视频高速发展的关键一年，抖音、快手、淘宝等巨头形成直播格局。一方面，明星嘉宾纷纷入局直播市场，从中分一杯羹，另一方面，不少商界知名人士，也纷纷试水带货模式，“短视频+直播生态”加速融合，让更多广告商看到了比投资综艺，更为直接、快速的营销收益。这正加深着综艺制作公司的困境。尽管综艺开启电商化的热潮，但真正实现高转化率的节目不算多。
捉襟见肘里，当下视频平台已经开始缩减艺人支出。
但实际上压价头部明星并不容易。据骨朵了解，近期一档请来头部喜剧明星的综艺，总投资1.1亿有余，花费在艺人上的费用高达七八千万，而真正花费在制作上的费用只有三四千万。即便是这样，常驻嘉宾还是通过诚意与人情邀请来的。回归到一档综艺，到底是节目更需要艺人，还是艺人更需要节目，被需要的那个，不论怎样都有话语权。
“其实这段时间疫情之后，我们也在思考公司是否转型，但应该往哪个方向转型？我们也很痛苦。”有制作人向骨朵感叹。当下国内疫情已经有所好转，但综艺节目反倒因为疫情成本增加了，隔离、防护措施等，还有外籍艺人难入境，在国内能挑选的艺人嘉宾更少，很难真正要求降价。
不同于剧集，有回归到“以剧带人”的良性循环，综艺节目仍旧高度依赖艺人人气与流量。而对于艺人来说，参加综艺节目的原因更“赤裸裸”。“拍电影，可以不赚钱，因为有机会可以赚名，拍剧集可能可以兼顾赚名和钱，但拍综艺，更多是在消耗他此前的积累，很少有节目是立新人设，而是在消耗人设，他们就是奔着赚钱来的，所以价格高。”
内忧外患下，综艺产业链正陷入泥潭。综艺不赚钱，以联手倡导方式缩减艺人开支，看似是助力行业回归健康良性轨道的重要举措。
第三份倡议发出后，各方博弈与顾虑
“如果有效，为什么要发三次呢？没那么简单啦，看上去是六大平台联合声明，但大家都是竞争关系。”有资深综艺制作人对这份倡议并不抱太大希望，担心它不过又是一次行业的口号，毕竟真正实施起来，中间必定牵动各方利益，认为这是一个美好的愿望而已。
显然对于这份倡议，大家的顾虑依然存在，“优爱腾虽然联手，谁知道会不会挖墙脚呢”。从此前崔永元曝光明星天价片酬后，行业发布倡议要求单集演员片酬不过100万，单部总片酬不过5000万的倡议；去年年末三大平台联合头部影视公司发布《加强行业自律，促进影视行业健康发展》的倡议，对艺人番位、随行人员数等具体细节制定行业标准，再到现在这份平台倡议书，虽然每年都都有一些针对片酬、成本的行业倡议被提出。
综艺片方遇到的问题依旧没有得到解决，“该抢手的依然抢手”，综艺消耗明星，观众消费时间和精力，为有趣的内容买单，所以好艺人永远紧俏。有人告诉骨朵，此前业内虽然发布行业倡议，要求限制片酬，但最后片方也会通过其他额外的形式补偿。
假如这次行业倡议将艺人的劳务定价在500万一季左右，如果有些节目组，想争取特定艺人参加，是否会采取其他举措来弥补片酬差价呢？也许是类似税改当时的一些举措：“虽然艺人的税收的很高，但是后来税基本上又变成制作方来承担，变成了税后价格。” 事实上，这部分制作压力最后都落到了制作方的头上了，因为选择权不在他们身上。
这位操盘过大型综艺的综艺制作人告诉骨朵，“顶级的艺人，真的是用钱请不到的”，好的艺人是每个节目都要抢的。“大家都希望降价，好用的明星又不够多，看起来很美好，实操起来挺难的。”漫长的几年快速发展时间，让明星的综艺片酬到达了一个前所未有的高度，并成为行业默认的规则，它不是靠声明就能彻底解决。
不过今年受疫情影响，市场环境不景气，会员见顶，平台不乏大力推进的可能性。如果按照优酷、爱奇艺、腾讯视频三家平台和头部影视公司制定的艺人片酬表，真正大规模实行。那么严重依赖“明星效应”的综艺，该怎么做如何匹配到适合的艺人呢？
或许在这之后，无论艺人和综艺节目方都会更谨慎的去选择，更重内容质量，综艺片酬不再被放在首位，艺人更看重节目对自己的加持作用，他们会去挑选自己合适的节目去发声，也更有动力在节目里表现。
有制作人以一位国民流量举例。团队对其的规划是一年只参加两档综艺节目，在众多邀请的综艺里再去综合价格、调性去选择合适艺人本身的节目，达到既能相互适配，又能体现自我价值，给自身赋能，而不是让综艺一味的消耗艺人价值。“真正的规范是要产出真正有质量的内容，艺人其实也不傻，当他在综艺方面收益减少了，或许能带动他在影视剧，在其他的方面的商业价值更高了”，在当下，现阶段沉淀内容最重要。
以平台和头部影视公司牵头，行业在最近几年注重内容成本控制，这次疫情无疑是一次加速推动。但对综艺制作公司来说，它们不得不面临两重问题，一是越来越亏损的综艺节目，另外一个则是缺少明星加持后，节目怎么去吸引市场的注意力。
归根究底，三方都需要一个落到实地、可操作的方案，而这必定是一个长期博弈的过程。
