头部制作公司深度“绑定”导演，战绩如何？

最近《相逢时节》的热播，让“谁能扛起正午阳光二代导演的大旗”这一话题，又成为了网友们讨论的焦点，作为一家以内容单核驱动的公司，正午阳光有一个极为重要的基因，那就是与导演的深度绑定，已经成为了公司的一大特色。其实，在整个行业内，除了正午阳光之外，还有不少头部制作公司，都有自己长期合作的导演。

那么，今天就让我们来盘点下这些导演他们都有哪些作品，成绩如何？这种创作模式的优势究竟在哪里？

正午导演实现梯队化，成就“国剧门面”

正午阳光能够在内娱被推上“国剧门面”的位置，其中最重要的一个原因，就是制作公司与导演之间的双向绑定，使得正午剧的品质一直处在一个比较高的水平线上。既有孔笙这种“一出手便知有没有”的定海神针级导演，也有在内部传帮代之下成长快速的张开宙、孙墨龙。

从播出表现来看，正午阳光的五位代表性导演，他们在近些年取得的成绩究竟如何，谁是中流砥柱？谁又未来可期？（只盘点担任第一导演的作品）

如果说正午是“国剧门面”，那孔笙绝对堪称“正午门面”，作为创始人之一和元老级导演，20余年的从业经历让孔笙积累了丰富的经验，从古装到现实主义，他创作剧集的题材跨度非常大，尤其擅长讲述时代历史长流中有情怀有深度的小人物故事。

从上图中可以看到，孔笙作品的质量不只是在正午内部，哪怕在整个国产剧市场中也是首屈一指。除了2016年的《欢乐颂》，豆瓣评分最低的《大江大河》也有8.8分，其余全都超过了9分，网台收视成绩也都可圈可点。特别是《大江大河》和《山海情》，播出时掀起了全民追看的热潮，是主旋律题材中难得的叫好又叫座的作品。

作为孔笙的弟子和搭档，李雪和孔笙一样是导演界的“处女座”、刻画细节的高手，在叙事节奏的掌控上，他也有自己的独到之处。2015年，李雪首次独执导筒的《伪装者》就收获了观众的满堂彩，豆瓣评分高达8.6分，接棒孔笙执导的《大江大河2》把豆瓣口碑维持在了跟第一部一样的8.8分，收视率更是双卫视平台过2。可以说在观众心目中，李雪是除了孔笙之外，输出内容质量最稳定的正午导演。

作为正午“二代导演”中的翘楚，简川訸尤其擅长都市题材和群像刻画，特别是对女性情感与原生家庭纠葛的关注，让他的作品很容易以极强的戏剧张力戳中当代都市人群内心，让大家收获“虐痛爽”的体验，《欢乐颂2》和《都挺好》都是如此，所以从上图中可以看到，完全不愁收视率与讨论度。

但在口碑维度，简川訸的作品比起“一代导演”则有些两极分化，争议的声音从未离开，除了7.7分的《都挺好》口碑尚可，《欢乐颂2》只有5.4分，堪称正午的口碑低谷，还未开分的《相逢时节》从观众目前的反馈来看，也有些毁誉参半。

在正午的“二代导演”中，张开宙算是风格非常独特的一个，他极具浪漫主义的画面处理一直为观众所赞赏，大家纷纷表示“空镜的每一帧都是壁纸”。可是张开宙对剧情节奏温吞、拖沓的控制，又让他的业务能力频招争议，被打了上“人间褪黑素”的标签。从上图来看，张开宙作品的口碑虽然不能与正午的前辈们相比，但平均来看依旧是国产剧中的一线水平，《知否知否应是绿肥红瘦》和《乔家的儿女》都拿下了7.7的豆瓣评分，收视率也十分可观，其中《知否知否应是绿肥红瘦》的网络播放指数超过了90，是当之无愧的年度“爆款”。

虽然目前只有两部单独指导的作品问世，但孙墨龙绝对可以称得上是正午导演中的“希望之星”。一直以来，正午剧的“杀手锏”都是厚重的家国叙事，却又从未止步于此，观察作品类型就可以发现，交到“二代导演”手中的大多是更加年轻化的内容，其中又以孙墨龙的作品最为小众、先锋，是正午团队中的新赛道开拓者。

《我是余欢水》和《开端》，一个用充满荒诞的笔触描绘了中年社畜逆袭的故事，一个把高概念时间循环设定与小人物群像结合的游刃有余，成为了近年来精品短剧的代表，作为相对垂直的题材在圈层内有着不错的热度。在整个行业大力提倡“小而美”的环境下，孙墨龙的未来大有可为。

从上文的盘点中，我们不难得出结论，正午阳光的成功与导演绑定息息相关，保证了团队的审美基因与作品质量的稳定。更难能可贵的是，正午导演的梯队建设十分的完善，“二代导演”与“一代导演”联合执导一段时间后才会独立执导，这个成长过程保证了他们的业务能力能经得起一定的考验。同时，“二代导演”们与“一代”不同的年轻化定位，也丰富了整个团队对新题材类型的驾驭能力。

减少磨合、稳定品质，“双向捆绑”好处多

虽然，像正午阳光这样心无旁骛、专精制作，与多位导演“强强捆绑”的公司暂时还没有第二家，但纵观业内头部或近年来飞速崛起的制作公司，几乎都有自己长期合作的“御用导演”，让我们放眼整个行业，盘点一下还有哪些导演与制作公司达成了默契，持续产出作品。

五元文化作为业内“类型工厂”中的佼佼者，在悬疑剧创作上颇负盛名，而它旗下最有名的两位导演，就是创始人五百和王伟。

2015年，通过网剧《心理罪》一战成名后的五百与合伙人成立了五元文化，并奠定了该公司深耕悬疑短剧的路线。2017年，王伟执导的《白夜追凶》一炮打响，拿下了豆瓣9.0的高分，成为了网剧发展中的里程碑作品，让五元文化在业内站稳了脚跟。

不过目前看来，五元文化在垂直类型上并没有完全打透，高开低走的趋势明显，如上图所见，五百导演的三部作品都在6分左右。好在它并未放弃开拓脚步，开始积极参与一些体量更大的内容，王伟执导的《隐秘而伟大》就是一个不错的尝试，无论在收视还是在口碑维度都可圈可点。

当我们提到现实主义都市剧，很难回避柠萌影业这家公司，它产出的作品多把视角聚焦在女性主义和亲子教育上，近年来爆款频出，堪称剧集市场的话题制造机。

而这些作品的背后，不少都写着张晓波的名字，从《好先生》中对男性成长的表达，到《三十而已》中对中产阶级焦虑的透视，再到《小舍得》中对教育问题的思辨，他用源于生活但高于生活的各种真实痛点狠戳观众内心，虽然被不少网友诟病有“贩卖焦虑”之嫌，口碑在6~7分徘徊，但收视率和热度却节节攀升，在社交网络上掀起了一波波讨论热潮。

众所周知，欢瑞是内娱几个重要的“古偶工厂”之一，尹涛则是近年来其头部作品的主要掌舵人，从上图来看，这几部剧的口碑几乎都是播出当年的“古偶天花板”水平。在这一题材对剧情要求相对不那么苛刻的情况下，尹涛牢牢把握住了对人物的立体塑造，还有对男女主感情线的铺陈、互动的刻画。无论是《锦衣之下》还是《琉璃》，“CP好嗑”就是尹涛和欢瑞的制胜秘笈。

在古偶领域还有一个不得不提的名字，那就是常年与唐人合作的林玉芬。2015年，她执导的《无心法师》成为了脍炙人口的经典之作，豆瓣评分达到了8.3分，可惜随着近年来唐人没落的越发明显，她在唐人产出的作品口碑也是每况愈下，刚刚收官不久的《完美伴侣》虽然卫视收视率看起来尚算可观，豆瓣评分却只有5.3分，并未能得到所有观众的认可。

作为一家在N条赛道都能齐头并进，有佳作与大家见面的头部制作公司，新丽合作过的导演数不胜数，但在都市情感领域，它却格外青睐导演沈严。

曾执导过《中国式离婚》和《中国式关系》的他，对该题材类型自然有着十分深刻的理解，虽然从口碑来看，改编自亦舒原著的《我的前半生》《流金岁月》两部作品都差强人意，有着当下国产情感剧需要面对的普遍性问题，但精良的制作品相，在看似温和的叙事中有效的提炼了戏剧矛盾，都让它们没有在收视上“滑铁卢”，成为了现实主义“爆款”。

2016年《最好的我们》上线后，小糖人开始了对国产青春剧赛道的领跑，作为旗下最重要的导演，沈畅的三部作品《最好的我们》《独家记忆》《棋魂》，可以说奠定了自己和小糖人的风格：不悬浮、不狗血，擅长对现实氛围的营造，温暖又不失细腻。豆瓣8.9、7.2、8.6的评分，也证明了他在观众心目中，已经是青春剧导演集体里的“头号玩家”。