S+古偶剧终于翻身了。最近斩获高口碑的《梦华录》刷屏热搜，让古装大女主剧“回春”的幕后女性主创成为焦点。在网友高呼的“果然女人最懂女人”赞誉下，该剧的导演和编剧被先后送上热搜。

导演 杨阳

女性主创站到国剧舞台中央并不是新鲜事。前段时间收官、叫好又叫座的《请叫我总监》同样是女制片人+女导演+女编剧的组合。一个古偶、一个现偶，但都跳出了同类剧种的老套路，女性创作者为常规题材注入了焕新活力，从立意、人物、剧情和价值观等多维度做了升级。

实际上，决定剧作成色的制片人、导演、编剧三大关键岗位，有诸多优秀的女性创作者。基于不同立场和背景的女性主创，各有优势，也分别有擅长的题材赛道。尤其近年来，随着她剧集的井喷和圈层网剧的多元发展，给女性创作者提供了施展拳脚的宽广舞台。

四类女性主创遍布“编导制”

纵观国剧市场活跃的女性主创，大致分为四类：一是担任视频平台要职，搭建内容、渠道和观众三方沟通的桥梁。如爱奇艺的戴莹、优酷的谢颖，她们代表了平台方，往往以总制片人或总监制的身份出现在视频平台主控的头部定制剧或自制剧里。

作为爱奇艺高级副总裁，戴莹是“超级网剧”的倡导者，2013年组建爱奇艺自制剧部，全面负责网剧开发、投资、制作等工作，并且建立了“爱奇艺文学版权库”。

爱奇艺高级副总裁 戴莹

在《心理罪》、《最好的我们》、《无证之罪》、《你好旧时光》、《破冰行动》、《唐人街探案》、《怪你过分美丽》、《鬓边不是海棠红》、《棋魂》、《隐秘的角落》、《沉默的真相》、《理想之城》、《谁是凶手》等爱奇艺出品的爆款网剧里，她都担任把关人。

涉猎题材范围广，涵盖悬疑刑侦、青春校园、女性职场、民国传奇、古装和漫改剧等，可谓全能型金牌制片人。

谢颖作为优酷剧集中心总经理，同样参与了多部剧。在优酷联合新丽子公司新有灵犀出品的《请叫我总监》，她担任总监制。在优酷跟柠萌影视联合出品的《小敏家》，以及在优酷和悦凯影视联合出品的爆款剧《司藤》，她都同样挂职总监制。从古装到都市情感，从悬疑到奇幻再到职场，谢颖在她剧集的成绩较为突出。

优酷剧集中心总经理 谢颖

第二类女性主创是知名影视公司一把手，洞察市场风向、大众审美，并与平台方合作打造精品，她们是有别于平台型制片人的影视公司制片人。

如新丽的黄澜，主攻都市情感剧，《辣妈正传》《请叫我总监》《我的前半生》等爆款均出自她手。柠萌的徐晓鸥，在《三十而已》《二十不惑》《小欢喜》《小敏家》《小舍得》《小别离》《好先生》《九州缥缈录》《陪你逐风飞翔》等剧担任制片人。触角遍布都市+、古装+、体育等多类题材，擅长打造女性向的系列剧。

制片人 黄澜

唐人的蔡艺侬、欢瑞的钟君艳，则因打造过《仙剑奇侠传》《女医明妃传》《步步惊心》《青云志》《锦衣之下》《琉璃》等热门古装剧，在该赛道具有强竞争力，但略有“偏科”。

第三类女性主创是在各自领域的资深人士或潜力新手，以个体户或跟影视公司绑定等合作形式，用优质作品证明自己的实力。

如跟耀客建立稳定合作关系的编剧六六，《安家》《少年派》《女不强大天不容》《宝贝》《心术》《蜗居》等剧都出自她笔下，擅长都市题材的创作。新丽旗下的编剧秦雯，写过《辣妈正传》《我的前半生》《流金岁月》和《赘婿》，都市、古装都有涉猎，还凭借《我的前半生》获得白玉兰奖最佳编剧奖。以及拍过《筑梦情缘》《暴风眼》等嘉行剧的女导演金沙。

近年随着一些精品剧的诞生，一些属于新面孔的幕后女性主创也浮出水面。如《与君初相识》的制片人杨柳、《陈情令》的制片人杨夏、《暗夜行者》的导演方婷婷、《猎罪图鉴》的编剧武瑶、《御赐小仵作》的编剧钱小白、《我在他乡挺好的》编剧虢爽等。

第四类则是身兼网文作者与编剧/策划的女性主创，这在IP改编剧里尤为常见。顾漫担任自己作品《何以笙箫默》《微微一笑很倾城》《你是我的荣耀》的剧版编剧，而且基于原著光环，几乎部部爆款。

知名女频小说作家匪我思存成立了双羯影业，出品了《致我们暖暖的小时光》，并策划了《传闻中的陈芊芊》。海宴则与正午阳光合作，改编了自己的小说《琅琊榜》，第一次担任编剧就入围了白玉兰奖最佳编剧奖。

综上可见，大部分女性主创以都市情感、古装等她剧集为主要耕作领域，一些人会挑战做悬疑、刑侦、权谋等男频剧。

微观+宏观，女性主创的双面优势

一部影视剧承载了幕后主创的个人表达，创作者的人生阅历、成长背景和审美体系等因素会在很大程度上影响作品成色。当然，除了个人层面，市场风向、大众与时俱进的观剧需求和政策导向等行业大环境，也是决定作品从孵化到成型和品质如何的重要变量。

所以，创作者不能只为了满足个人的艺术表达欲去天马行空地创作，否则会因脱轨而翻车。最理想的创作状态，就是在有限空间里做无限创作。换句话说，在符合行业主流规则的同时尽可能去创新。

最近一个典型成功案例，就是自带女性基因的古偶剧《梦华录》因有了女性主创加持，迸发超出预期的势能。从侧面反映出女性创作者在操作她题材时，具有的独特优势。

《梦华录》的内核是三个古代女性搞事业的故事。但由于女主感情观、事业观和CP线的反套路，散发出旧瓶装新酒的味道。

该剧导演杨阳在筹备阶段奔赴十城选景，拍摄时采用意境十足的鱼水之欢空镜隐喻男女主的爱情进展，以及几乎每一帧包含东方古典美学的画面质感，给观众带来视听享受。该剧编剧张巍，写过《陆贞传奇》《杜拉拉升职记》，《梦华录》汲取前两者古装+女性职场的元素，为古代女性注入新时代女性的独立意识。

两位女性主创，懂得换位思考并各司其职，摒弃悬浮套路来塑造古今相通的女性群像，为内在美赋予了新含义，对于引发女性受众共情具有极大助力。自来水发酵下，口碑一路走高。

因为同质化被吐槽的女性职场剧，也有了新气象。《请叫我总监》的总制片人黄澜本就深谙都市题材，加之自己又在职场打拼多年，生活与事业感悟被她融入剧集创作，以接地气的女性视角勾勒出都市女白领的成长轨迹。

注重挖掘现实主义题材的徐晓鸥，结合丰富的人生阅历精准找到剖析家庭、教育、女性、职场等人间百态的切口，以系列化的方式纵深探讨社会议题，发挥女性制片人心思细腻的优势，营造温暖治愈的剧作基调，给观众带来启发。

近年IP改编进入理性阶段，越来越多的女性作家当起了自己作品影视化的编剧，无论是对还原原著精髓、把关艺术品质还是实现书粉到剧粉的转化和开采女频IP的多元价值，都具有积极功用。比如去年黑马《御赐小仵作》的编剧之一，也是原著作者清闲丫头，打造出甜宠+悬疑探案的腰部剧新标杆。

不少女性主创操刀男频题材，也因性别差异化视角为作品赋予新鲜感。“三国迷妹”常江，曾执笔《军师联盟》《虎啸龙吟》等底蕴深厚的古装历史剧和《九州缥缈录》这类古装玄幻剧。无论故事背景实虚，她都会用贴合情境的东方审美渲染某个特定时代的特征，并传递传统文学。女性编剧为古装历史剧增添了一份磅礴气势之外的柔美。

如果说以内容创作为本职的女性主创更聚焦作品品质的细节，那么平台型女性主创则需要出色的宏观统筹能力和前瞻性，能够结合自家平台属性在扎堆的影视项目里慧眼识珠，找到下一个爆款种子选手。她们的每一次抉择，都有可能推动行业发展。

戴莹提出的“超级网剧”高概念，把彼时粗制滥造的网剧带上精品化正轨。不仅注重质量提升，还在制作流程上摸索出更成熟的运作方式。她不仅推动了爱奇艺自制剧的高速发展，用多部爆款剧证明平台价值、在用户争夺战里祭出强有力的武器，甚至为迷雾剧场的搭建贡献重要力量，打响厂牌知名度。创新题材+互动升级+灵活排播+开放合作=进击中的爱奇艺，是戴莹的方法论。

服务于优酷的谢颖，基于平台提出的“不要流量要价值、不要偶像要演员、不要铺张要效率”的内容主张，和回归共识、回归传承、回归初心的内容战略，在多个赛道积极布局。

既交出类型创新的现象级作品《司藤》，又有英雄赞歌《功勋》《山海情》，还发掘了现实主义精品《小敏家》和东方童话剧《与君初相识》《恰似故人归》。用优质剧作拉升了会员业务，巩固了平台的护城河。

女性创作者已然撑起了国剧半边天，她们更清楚女性受众爱看什么、想看什么，也知道在时代进步驱动下，女性受众审美的变化方向。在正处于的行业优化期，女性主创的优势愈发凸显，对渴望精品剧的观众而言，无疑是好事。