据悉，JTBC已与《三十而已》出品方柠萌影业沟通版权事宜，越南也确定将翻拍该剧，此外，欧洲电视台也有意购买版权。

和叙事背景创作视野日益开阔、直面痛点痒点越来越精准的女性剧相比，男性剧究竟怎么了？他们去哪儿了？

百合向、明星假恋爱，多数都是新鲜的内容，但关注度并不如预期般高。女性题材仿佛逐渐失去了魔力。

可以预见，涌入者还会增加，但就《了不起的女孩》《流金岁月》目前的表现看，“姬情”的钱景似乎并没有那么明朗。

今年的国剧，对真实女性的体察再深了一些，女性形象也愈加丰满了一些。

针对某一圈层的IP剧更像是一个社群，吸引观众观看是一方面，吸引他们进入社群中“玩耍”才是更重要的。

作为大众精神文化产品，国剧要想在高速的市场化进程中不断突破自我，类型化生产是国剧发展行之有效的方式之一。

近几年，随着行业规范的建立及影视工业化水平的提升，影视内容精品化已经成为主流。

青年人如何在生活中自我定位，青春剧借由影像实现对当下青春群像的描摹、复刻、延展，电视艺术化的叙事记录个体成长的困惑，反思两性的关系结构，追索个人与时代的关系。

当剧情和人设不再新鲜，这类现实题材蓬勃的生命力或许很快就将到达由盛转衰的节点。

话题剧的流行究竟是“真实”开始回归荧屏？还是另一种“爽剧”的胜利？对于“二十三十”现象来说，这二者或许同时成立：以爽剧底色完成现实向的命题。

在这个刚刚落幕的暑期档中，谁是无法忽视的“受益人”？他们又有何收获？

相较于剧集领域大费周章的联动而言，综艺节目的联动无疑更加便捷、难度系数更低。但在联动模式尚未铺开的当下，效果却是相差无几的。

柠萌影业的国民教育“小”系列，一直被视作为自家代表作。

除了带来焦虑，女性剧如何开发其他的价值？

我们需要的和期盼的，是立体的影视人物形象，而不是刻板印象和工具人人设标签。

“得女性者得天下”在今年得到了最好的印证，尤其是在线视频行业。

今天你在热搜榜看剧了吗？

如果梳理2020年影视剧的关键词，那么“职场上的女性”显然是其中浓墨重彩的一笔。

进入7月份，爱奇艺、芒果TV、腾讯视频和优酷先后发布最新片单。

可以看出，这些曾在播出时遭逢争议的角色，经过时间的沉淀之后，仍被人惦记，以一种另类的方式“活”在了人们心中。

豆瓣7.8分，每天都上热搜，《三十而已》成为了今年暑期档的第一个小爆款。

在《三十而已》中，诠释三种不同人生和人生态度的三位女性，凭借各自身上的代表性与闪光点，以较为强烈的代入感实力圈粉。

从去年夏天的“明学”、“九学”，到今年夏天的“顾学”，研习“X学”似乎已经成为了新媒体时代广大网友们最新的吃瓜、社交行式。

点燃情绪外，其余都是烂在生活里的一地鸡毛。

女性向都市剧中的男性角色是否陷入格式化？

头部影视剧为何逆风发力片头制作？多种片头创意背后，隐藏着创作者怎样的考量以及市场观众怎样的评价呢？

卫视还能支棱起来吗？

女性群像剧是套路化，还是走向成熟？

近年来，柠萌影业推出了《寂寞空庭春欲晚》《小别离》《九州缥缈录》等多部影视剧，并连续两年选择暑期档这一时期，让旗下多部影视剧同时上线播出。

曾经电视台是影视剧播出的主要渠道，先台后网的跟播模式是主流。但随着网络平台崛起，排播模式开始发生变化。

围绕“女性”这个大IP，以女性诉求为核心的“她题材”影视作品如何继续传递女性关怀，书写现实意义，也是观众及市场最为期待的。