明明可以靠唱跳吃饭，为啥还要跟喜剧人抢饭碗？其实，梳理偶像们参加综艺的路线，顺着网播平台和经纪公司的脉络来看，或许可以得到答案。

一台优质的综艺不能只是一部快销售品。

铁打的偶像，流水的站姐

大众对于流量的天然排斥心理和仇富情绪会让其自动带入受害者心态，对老赖家庭的迁怒之情，也会让曾经可爱的“王子病”变得致命。

权力结构反转的饭圈。

一年半限定团的最后，他们的遗憾、困惑多过喜悦。

在不了解粉圈文化的大众眼里，粉丝对偶像的迷恋，以及粉丝集体行为就像一场“迷惑行为大赏”。

演戏没演技，造成粉丝和路人的口碑大战。做爱豆没有专门的打歌舞台，不是转型综艺咖就是跨界当演员。就算一心一意宠粉，也不能抵挡新人辈出的压力和年龄增长的焦虑。

粉丝的普遍印象是，在「偶像塌房」的第一时间，艺人工作室往往呈现出「装死」状态。但对于艺人宣传聂贝贝来说，「装死」这份活可并不轻松。

饭圈中的许多乱象令人瞠目结舌，其关键是背后隐藏着错综复杂的利益网

这个过程里如何保持被市场与流量偏爱，拥有一个“代表作”似乎成为至关重要的事情。

资本不可以没有流量，粉丝不可以没有偶像，所以有人没人都要办下去。

替偶像进行的battle，乃至粉丝和偶像之间的battle，在娱乐圈中不是个例。

2020偶像经纪公司权力榜：乐华娱乐、丝芭传媒和觉醒东方位列前三，50家公司中有20家为新上榜公司，足见江湖动荡。

令人感伤的除了少女的离别，也有偶像产业无法破局的现状。

可以预见，《创造营2020》成团后的舞台，腾讯系不会过于买单。

《炙热的我们》节目的诞生来自于音乐团体对舞台的渴望，也给了许多出道后机会不多的团体站上舞台的机会，但从最终效果来看，节目中的舞台并没有十分亮眼。

曾在真人秀市场受到盛赞的他们，始终难以讨好偶像市场的观众，甚至于回顾三年来8档偶像选秀6家后期团队，无一能够逃脱“被吐槽”的结局。

“饭圈文化”大行其道的背后，是资本的助推还是消费的崛起？

她们追星的初衷也出奇的一致：为偶像的梦想买单。

偶像选秀网综，滋生了哪些不良风气？迈入3.0时代，这类粉丝向综艺的前景又如何？

此次风波背后一定程度上是流量模式下粉丝经济的过度“不理智”。

为新冠肺炎捐款数百万，你永远无法知道她们的姓名。

我是最抗拒“粉丝”这个东西。因为，一个人必须丧失“独立思考”的能力才能成为一名“粉丝”。

或是公司无能与目光短视，又或者是艺人及其家长自我膨胀和无视规则，都让偶像艺人解约成为了行业蛮荒期的一个缩影。

优爱腾芒Q1季度的网综里虽也是“综N代”挑大梁，但新综艺的数量占了大半，尤其是爱奇艺，不仅如此，新综艺的题材类型都令人眼前一亮。

被粉丝批评“不作为”的各大视频网站，在熟练掌握偶像选拔流程之后，也在今年开始对已产出的偶像团体进行“营业”。

作为一个偶像团体，推出团综已逐步成为维持粉丝黏性、保持影响力的一项内容

创新不易，能引领潮流的音综越来越少了

王子异在舆论和流量上曾达到的高度和热度是毋庸置疑的。

虚拟仿生人离我们究竟还有多远，也许近得我们难以想象，甚至近得我们可以掌控。

这不是明星势力榜第一次因为数据注水而饱受争议，粉丝经济时代，这背后有着复杂的饭圈文化，也有由此滋生的专业刷榜、热搜贩卖等黑色产业链。